![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/FogOfWarStandardOperatingProcedure6.png\")
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Para comenzar, debo decir que no prefiero de ninguna manera el m\u00e9todo que voy a usar a continuaci\u00f3n para este art\u00edculo, creo que es mejor escribir sobre una pel\u00edcula en particular y no hacer lecturas reforzadas tratando de hacer que dos o m\u00e1s se \u201crelacionen\u201d cuando posiblemente nada tuvieron que ver la una con la otra; aparte pues, como en este art\u00edculo, de haber sido dirigidas por la misma persona (en cuyo caso se deber\u00eda escribir sobre toda la obra de un director y para que sea soportable la lectura) habr\u00eda que resumirla como se resume la vida de las personas\u00a0en sus funerales, sin atenci\u00f3n a los detalles y resaltando solamente lo\u00a0\u201cbuena\u201d o (a diferencia de los muertos, que siempre son buenos) lo \u201cmala\u201d que es seg\u00fan quien escriba. Sin embargo, lo voy a hacer por que encuentro varios puntos comunes entre ambas y porque son seguidas cronol\u00f3gicamente, lo cual \u00a0se puede ver como un inter\u00e9s particular del director en esta inusual etapa de su carrera, tan enfocada por primera vez en asuntos generales y de inter\u00e9s p\u00fablico.<\/p>\n
Tenemos entonces a Robert S. McNamara en The Fog Of War<\/em>, ex-secretario de Defensa de los Estados Unidos, figura central durante la guerra de Vietnam, la crisis de los misiles en Cuba y quien tambi\u00e9n particip\u00f3 en la Segunda Guerra Mundial muy de cerca al controvertido general Curtis LeMay; adem\u00e1s de esto, trabaj\u00f3 y ayud\u00f3 a modernizar la\u00a0compa\u00f1\u00eda\u00a0Ford, de la cual lleg\u00f3 a ser presidente por un corto tiempo antes de asumir su carrera pol\u00edtica.<\/p>\n Vemos aqu\u00ed a un hombre reflexionando con calma sobre su pasado, con la facilidad de quien est\u00e1 acostumbrado a ser filmado o a dar entrevistas, pasando de un tema a otro con orden y fluidez y con un tono amigable y caluroso que da gusto escuchar. A trav\u00e9s de sus ojos vemos momentos cr\u00edticos en la historia norteamericana y mundial del siglo XX, revisando sus errores y sus \u00e9xitos al mando de la guerra en Vietnam, la crisis y el dolor que supuso en \u00e9l y en la Casa Blanca el asesinato de John F. Kennedy, visto de cerca y sin \u00a0el halo de misterio amarillista que siempre ha rodeado ese suceso, por momentos se niega a responder alguna pregunta, porque sabe (y lo dice) que en su posici\u00f3n, a\u00fan despu\u00e9s de m\u00e1s de veinte a\u00f1os, cualquier cosa que diga puede ser usada en su contra.<\/p>\n Inquieta particularmente su frialdad acompa\u00f1ada de sabidur\u00eda, abundan las ideas que de entrada pueden parecer reprobables, pero que en perspectiva\u00a0son realistas e inclusive optimistas: McNamara sabe que las guerras no se van a acabar en el futuro pr\u00f3ximo, pero sabe que se pueden hacer m\u00e1s “vivibles” y m\u00e1s justas. El de esta pel\u00edcula es material de incontables fuentes bibliogr\u00e1ficas, pero lo que queda en esta obra es algo que a pocas de esas fuentes interesar\u00eda, el intento de comprender a este personaje sin justificarlo ni juzgarlo.<\/p>\n Por otro lado,\u00a0Standard Operating Procedure\u00a0<\/em>se siente como la primera parte de\u00a0The Fog Of War;<\/em> la pel\u00edcula es mucho m\u00e1s cercana cronol\u00f3gicamente al suceso que documenta, en este caso, el esc\u00e1ndalo de la c\u00e1rcel de Abu Grahib provocado por la aparici\u00f3n de una serie de fotograf\u00edas en que prisioneros iraqu\u00edes aparecen con visibles rastros de tortura y en posiciones humillantes junto a militares estadounidenses sonrientes y calmados.<\/p>\n Morris aqu\u00ed mantiene su actitud usual: no juzgar y escuchar. Los personajes principales son los mismos militares implicados en el esc\u00e1ndalo, los que aparecen en las fotos, los que las tomaron, los que estuvieron all\u00ed.<\/p>\n La pel\u00edcula nos ofrece la oportunidad de estudiar el asunto un poco m\u00e1s profundamente simplemente escuchando a estas personas decir su versi\u00f3n de los hechos, no hay condescendencias de ning\u00fan tipo ni intentos de justificaci\u00f3n. Lynndie England, quien aparece en varias de las fotos, habla de su tiempo en Abu Ghraib, de su relaci\u00f3n con Charles Graner (militar al mando en la c\u00e1rcel), uno de los principales involucrados en el esc\u00e1ndalo y cuya presencia se siente en el documental a trav\u00e9s de los distintos testimonios que en general lo presentan como un hombre encantador y dominante que m\u00e1s o menos dispuso el ambiente en la c\u00e1rcel para \u00a0que la toma de las fotos se volviera rutinaria y, por decirlo de alg\u00fan modo, amena, llegando inclusive a pedirles a los militares a su mando que posaran en las fotos. Escuchar hablar a los entrevistados es, en momentos, conmovedor; de repente comienzan a hablar de las fotos como si fueran de una fiesta (en las que siempre se est\u00e1 sonriendo, cada uno recordando la historia que hay detr\u00e1s de cada foto y as\u00ed mismo haci\u00e9ndonos comprender, que si bien la crueldad y la humillaci\u00f3n hacia los prisioneros si existi\u00f3 y los “responsables<\/em>” recibieron su merecido, estas fotos pueden estar escondiendo mucho m\u00e1s de lo que realmente est\u00e1n mostrando.<\/p>\n Morris realiz\u00f3 una serie para televisi\u00f3n llamada First Person<\/em> antes de estas dos pel\u00edculas, y llega a este punto de su carrera con una capacidad de s\u00edntesis muy desarrollada, aprovechando varios recursos narrativos para dinamizar y hacer m\u00e1s envolvente la experiencia de ver una de sus obras: tenemos animaciones, recreaciones, gr\u00e1ficos, c\u00e1maras lentas usadas constantemente, momentos de gran velocidad, una banda sonora cargada, y ante todo, la sensaci\u00f3n de estar viendo a los entrevistados a los ojos, habl\u00e1ndonos a nosotros,<\/em> oblig\u00e1ndonos a escucharlos a ellos<\/em>.<\/p>\n Ambas pel\u00edculas son parecidas en su esencia, en su estilo, y, en su efecto; se podr\u00edan intercambiar sus t\u00edtulos. The Fog Of War<\/em> es la m\u00e1s elocuente, la m\u00e1s clara, despu\u00e9s de todo son m\u00e1s de veinte a\u00f1os los que la separan de los hechos principales, Standard Operating Procedure<\/em> es m\u00e1s vibrante y menos clara, el tema aun es fresco, dif\u00edcil de manejar (algunos de los militares tuvieron prohibido participar en el documental por ejemplo) aun est\u00e1 en medio de la niebla.<\/p>\n Es siempre notable en la obra de Errol Morris su capacidad de convertir personajes o temas f\u00e1cilmente descartables como amarillistas o morbosos en productos reflexivos y profundos; en el caso de estos dos documentales, Morris apropia temas que ser\u00edan en manos de otro, productos televisivos que m\u00e1s all\u00e1 del impacto\u00a0moment\u00e1neo no tendr\u00edan mayor relevancia y hace de ellos profundas reflexiones sobre el imaginario colectivo, la imagen p\u00fablica, la imagen en s\u00ed misma y nuestra capacidad (o incapacidad) de ver m\u00e1s all\u00e1 de lo permitido por nuestros ojos.<\/p>\n Para comenzar, debo decir que no prefiero de ninguna manera el m\u00e9todo que voy a usar a continuaci\u00f3n para este art\u00edculo, creo que es mejor escribir sobre una pel\u00edcula en particular y no hacer lecturas reforzadas tratando de hacer que dos o m\u00e1s se \u201crelacionen\u201d cuando posiblemente nada tuvieron que ver la una con la … Continue reading Errol Morris: The Fog Of War (2003) \/ Standard Operating Procedure (2008)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/FogOfWarStandardOperatingProcedure5.png\")
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