{"id":928,"date":"2011-09-19T23:04:14","date_gmt":"2011-09-20T04:04:14","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.wordpress.com\/?p=928"},"modified":"2022-11-16T18:37:56","modified_gmt":"2022-11-16T18:37:56","slug":"barry-levinson-disclosure-1994","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2011\/09\/19\/barry-levinson-disclosure-1994\/","title":{"rendered":"Barry Levinson: Disclosure (1994)"},"content":{"rendered":"
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\u201cYou\u2019ve got mail, dad!\u201d<\/figcaption><\/figure>\n

Este es, palabras m\u00e1s palabras menos, el salmo inicial de la demencial, mis\u00e1ntropa y absurdamente ambiciosa (m\u00e1s no necesariamente exitosa) Disclosure<\/em> de Barry Levinson. Responsable de variopintas diversiones Hollywoodenses como Rain Man<\/em> y Men In Black<\/em>, Levinson es un director con pocos tapujos a la hora de explorar tem\u00e1ticas m\u00e1s oscuras (Get Shorty, Wag The Dog, Sleepers<\/em>). Trabajando siempre sin estilo visual particular, Levinson es especialista en crear narrativas l\u00f3gicas y actuaciones convincentes, si algo convencionales. Hay que dejar claro, no obstante, que no hay nada convencional sobre Disclosure<\/em> (o Acoso Sexual<\/em> en su desabrido t\u00edtulo en espa\u00f1ol), por lo menos vista desde una perspectiva de hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Es probable que pocos filmes hayan envejecido con tanta velocidad como el discutido, pero a\u00fan m\u00e1s sorprendente es el hecho de que, en su estreno, Disclosure<\/em> fue bastante exitosa. Recaudando cerca de 214 millones de d\u00f3lares en el mundo entero y dando luz a un par de remakes bollywoodenses (Aitraaz<\/a><\/em> y Shrimathi<\/a><\/em>), el filme fue vendido sobre las ruedas del \u00e9xito de Basic Instinct<\/em>, otro filme de naturaleza er\u00f3tica expl\u00edcita con Michael Douglas que caus\u00f3 fuerte impacto en el crecientemente desinhibido mundo noventero. Pero a diferencia de aquel m\u00e1s logrado y honestamente sucio thriller (y varias imitaciones que salieron del mismo), el filme de Levinson tiene una agenda mucho m\u00e1s atareada que presentar un softcore de Cinemax. Basado en la novela del mismo nombre de Michael Crichton (el mismo hombre detr\u00e1s de Jurassic Park<\/em>, The Andromeda Strain<\/em> y varias decenas m\u00e1s de libros adaptados a la pantalla grande), la pel\u00edcula tiene una duraci\u00f3n de 129 minutos y no hay uno solo de estos carente de informaci\u00f3n. Atiborrado de distintas narrativas, fascinantes di\u00e1logos y densos t\u00f3picos el resultado final es agotador, tanto en el buen sentido de la palabra como en el malo. \u00bfA que me refiero, s\u00ed despu\u00e9s de todo es un best-seller adaptado sobre las intrigas en una empresa de computaci\u00f3n?<\/p>\n

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Intrigas bastante salvajes, por cierto, si le creemos a “Disclosure”.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cDon\u2019t climb up there right next to God or he might shake the tree.\u201d<\/p>\n

Bueno, la cita de arriba resume de forma concisa el esp\u00edritu de la pel\u00edcula. Dicha en el filme por la esposa del personaje principal mientras este le anuncia que van a ser millonarios tras su ascenso en la empresa de computaci\u00f3n Digicom, el filme sigue a Tom Sanders (Michael Douglas) y a quienes le rodean durante una semana laboral que comienza de forma prometedora pero r\u00e1pidamente se convierte en una pesadilla emocional, monetaria y filos\u00f3fica. Al llegar a su oficina, Sanders habla con el abogado de la compa\u00f1\u00eda Phil Blackburn (Dylan Baker, un estupendo y servil fanfarr\u00f3n) que le hace saber que su jefe, el intocable Bob Garvin (Donald Sutherland), ha decidido darle su nuevo puesto a alguien de \u201cafuera\u201d y que, para a\u00f1adir insulto a la injuria, su actual trabajo est\u00e1 en peligro. Para empeorar las cosas, su nueva jefe es su ex-novia, la previa Miss Teen New Mexico, Meredith Johnson (Demi Moore, en gran forma f\u00edsica y actoral).<\/p>\n

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Primera imagen de la Srta. Johnson.<\/figcaption><\/figure>\n

Los dos personajes se contrarrestan de forma extraordinaria creando as\u00ed una violenta qu\u00edmica sexual. Tom, macho alfa, mis\u00f3gino y homof\u00f3bico, parece una elongaci\u00f3n de la personalidad definida de Michael Douglas (mucho mejor cuando la intensidad sube, i.e. The Game, Basic Instinct<\/em> o cuando va contra su arquetipo, i.e. Falling Down<\/em> (un probable Where\u2019s The Love<\/a>) y Wonder Boys<\/em>). Meredith, por otro lado, es una femme fatale hecha y derecha; fr\u00eda, inteligente, maquiav\u00e9lica y extremadamente sensual, por momentos rayando en la perfecci\u00f3n, Demi Moore aprovecha su oportunidad de tomar el llamado sexo d\u00e9bil y hacerlo completamente dominante.<\/p>\n

Tras un par de escenas de relleno, finalmente nos encontramos con los dos personajes a solas, y el resultado es tan memorable como lo es fogoso. Tras una conversaci\u00f3n bastante decente sobre los pros y contras de las relaciones matrimoniales (Tom dice “I have a family now\u201d, y Meredith le responde \u201cA family made you stupid.\u201d), Meredith se abalanza agresivamente sobre su ahora-reacio-antes-dispuesto compa\u00f1ero de cama (y aparentemente uno bastante activo en la comunidad fetichista de la \u00e9poca) y tras una mezcla de sexo oral y palabrer\u00eda sucia, una breve lucha rompe el contacto y deja en malos t\u00e9rminos la ya tensa relaci\u00f3n entre empleadora y empleado (\u201cYou stick your dick in my mouth and now you get an attack of morality?\u201d, pregunta con raz\u00f3n la furiosa Meredith). Al llegar a su oficina el d\u00eda siguiente, tras esconderle a su esposa lo ocurrido la noche anterior, Blackburn le hace una peque\u00f1a visita para anunciarle que temprano esa ma\u00f1ana Meredith le hab\u00eda acusado frente a la empresa de acoso sexual. Sanders, acorralado, va hacia donde la popular abogada local Catherine \u00c1lvarez (Roma Maffia) quien le recomienda que imponga una contra-demanda en la cual pueda argumentar que fue ella quien cometi\u00f3 el abuso, y no \u00e9l.<\/p>\n

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El Derecho en acci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Este es el verdadero meollo de la obra. Una apor\u00eda hecha filme, cada paso que Sanders toma le deja en un lugar peor en el que antes se encontraba (por lo menos por la primera hora del filme, de lejos la m\u00e1s lograda). La pel\u00edcula es emputante en el mejor sentido de la palabra. A partir de la doble acusaci\u00f3n y un par de deus ex machinas (incluyendo una multimillonaria fusi\u00f3n empresarial y un informante), ocurren unas audiencias legales controladas en las cuales los focos de inter\u00e9s del filme son expuestos de forma deliciosa pero poco realista (al parecer tanto Crichton como el guionista Paul Attanasio nunca han atendido una audiencia y no est\u00e1n concientes de que no funciona igual a un juicio): El sexo y el poder. \u201cSexual harassment is about power\u201d, dice \u00c1lvarez, un eco que ser\u00e1 repetido en varias ocasiones a trav\u00e9s del resto de la narraci\u00f3n.<\/p>\n

La \u00fanica escena de sexo del filme es tan violenta como pornogr\u00e1fica, pero responde a un orden l\u00f3gico del estratagema de poder que existe en el mundo creado por Crichton. Meredith es superior a Sanders en t\u00e9rminos monetarios, su posici\u00f3n laboral es m\u00e1s alta. Sexualmente, sin embargo, es una mujer activa pero no dominante. Su forma de seducir llama a Sanders a tomar el control agresivamente, algo que este en su posici\u00f3n de macho dominante y doblegado ans\u00eda poder hacer. En las audiencias, el orgullo de Sanders es lo que le impide aceptar una mediaci\u00f3n, y busca en el poder judicial lo que no encuentra en su trabajo. El procedimiento enfrenta ambas versiones de la verdad, poniendo en duda la idea de la objetividad: si Levinson nunca mostrar\u00e1 el evento en s\u00ed, \u00bfa qui\u00e9n le creer\u00edamos? \u00bfEs posible que alg\u00fan jurado hubiese pensado que una mujer como Meredith pudiera abusar sexualmente de alguien? En palabras de Bob Garvin: \u201cIt\u2019s the modern era, we have information but no truth.\u201d La influencia del internet hace una fuerte aparici\u00f3n, casi mesi\u00e1nica, a diferencia de You\u2019ve Got Mail <\/em><\/a>donde funciona como un conector humano, o The Net<\/em><\/a>, \u00faltima parte de esta peque\u00f1a trilog\u00eda de la web en los 90s, donde la presencia tecnol\u00f3gica es orwelliana. Disclosure<\/em>, a pesar de presentar una desaparici\u00f3n de la unidad inform\u00e1tica, apunta hacia un futuro algo m\u00e1s que optimista.<\/p>\n

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El Infierno (virtual) de Dante.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cWe offer through technology what religion and revolution promised but never delivered: Freedom from the physical body. Freedom from race and gender, from nationality and personality, from place and time.\u201d<\/p>\n

\u00a1Que frase! Respondiendo a una disputa de g\u00e9nero y a una guerra de sexos, el internet aparece como el salvador de la justicia humana, sin discriminar o reducir a los individuos por aspectos superficiales o culturales. Pero la realidad virtual misma es un infierno g\u00f3tico, donde un \u00e1ngel ayuda a los navegantes, parados sobre un tapete de espuma y rodeados de rayos laser azules. Y no todos somos iguales una vez all\u00ed, privilegios son otorgados y nuestra foto de archivo acompa\u00f1a a un cuerpo cibern\u00e9tico sin mucho desarrollo. Pero esto es dar mucho cr\u00e9dito a una secci\u00f3n del filme que no lo corresponde, una vez el asunto judicial es solucionado la pel\u00edcula pierde inter\u00e9s y vapor y los personajes empiezan a actuar de manera crecientemente irracional. Lo que no es decir que alguna vez fue una representaci\u00f3n directa de la realidad, el filme es m\u00e1s interesante cuando se divisa como un documento del pasado. En ese aspecto, su visita no resulta nada menos que aut\u00e9nticamente adictiva. Y c\u00f3mo nota final, una pieza<\/a> de la deslumbrante y ocasionalmente enloquecida banda sonora, a manos de Ennio Morricone, experimentando al igual que el filme, con las texturas tecnol\u00f3gicas de aquel futuro que se acerca.<\/p>\n

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Este es, palabras m\u00e1s palabras menos, el salmo inicial de la demencial, mis\u00e1ntropa y absurdamente ambiciosa (m\u00e1s no necesariamente exitosa) Disclosure de Barry Levinson. Responsable de variopintas diversiones Hollywoodenses como Rain Man y Men In Black, Levinson es un director con pocos tapujos a la hora de explorar tem\u00e1ticas m\u00e1s oscuras (Get Shorty, Wag The … Continue reading Barry Levinson: Disclosure (1994)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4472,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,26],"tags":[54,58,161,213,353,436,526],"class_list":["post-928","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-whats-your-pleasure-mr-cotton","tag-90s","tag-acoso-sexual","tag-cine","tag-demi-moore","tag-internet","tag-michael-douglas","tag-poder"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/928","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=928"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/928\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6219,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/928\/revisions\/6219"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4472"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=928"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=928"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=928"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}