{"id":663,"date":"2011-07-06T01:05:34","date_gmt":"2011-07-06T06:05:34","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.wordpress.com\/?p=663"},"modified":"2022-08-27T20:18:15","modified_gmt":"2022-08-27T20:18:15","slug":"erich-von-stroheim-the-great-gabbo-1928","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2011\/07\/06\/erich-von-stroheim-the-great-gabbo-1928\/","title":{"rendered":"Erich von Stroheim: The Great Gabbo (1928)"},"content":{"rendered":"

Me encuentro con una serie de inconvenientes a la hora de escribir sobre una de las \u00faltimas pel\u00edculas conocidas de Erich von Stroheim, coincidiendo esta con el principio de toda una era en la cinematograf\u00eda: el Advenimiento del Sonido. Las\u00a0talkies<\/em>, o (pobremente traducido como) pel\u00edculas parlantes supusieron un enorme avance t\u00e9cnico y una barrera franqueada en el acercamiento del s\u00e9ptimo arte hacia la realidad, suceso que cobr\u00f3 una alta cuota de deserciones, despidos e inconvenientes en la industria. El p\u00fablico, ya ‘entecado’ por el habla y sonido sincronizados, estar\u00eda dif\u00edcilmente dispuesto a colaborar con el visionado del cine silente, una oferta que segu\u00edan otorgando los realizadores independientes del momento y las peque\u00f1as productoras. Del mismo modo, los grandes magnates del plat\u00f3 se enfocaron en producciones que pudiesen sacar lo mejor de las nuevas propiedades sonoras de las pel\u00edculas, creando as\u00ed un g\u00e9nero exitoso en su momento (el musical) y d\u00e1ndole nuevas dimensiones a otros veh\u00edculos previos (thriller y horror, por citar un par).<\/p>\n

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Entonces, \u00bfCu\u00e1les son los inconvenientes de los que hablaba hace unas l\u00edneas? El estilo de trabajo cambi\u00f3 radicalmente con los aparatosos equipos de grabaci\u00f3n, retrasando a\u00f1os de avance en cinematograf\u00eda y narraci\u00f3n visual; del mismo modo, el n\u00famero de producciones que recibir\u00edan luz verde se torn\u00f3 mucho menor, y a pesar de ser una de las industrias m\u00e1s prol\u00edficas durante la Gran Depresi\u00f3n estadounidense, no hubo cabida para todos los talentos, y aquellos que no pudieron adaptarse a la nueva tecnolog\u00eda tomaron b\u00e1rtulos y se retiraron.<\/p>\n

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Los encargados de un encuadre decente brillan por su ausencia.<\/figcaption><\/figure>\n

The Great Gabbo<\/strong>, al igual que las otras dos obras que siguen en la l\u00e1nguida carrera del genio, tiene un agudo problema de incompletitud, producto del desacuerdo del fuerte brazo de los productores frente al contenido que von Stroheim acostumbraba a manejar. Es tan fuerte la restricci\u00f3n que opera frente al director que ni siquiera se le atribuye relaci\u00f3n alguna con el gui\u00f3n de la pel\u00edcula, espacio al que hab\u00eda tenido acceso en todas sus empresas previas.<\/p>\n

Lo inquietante de esta pel\u00edcula es ver c\u00f3mo funciona, de cierta manera, como una met\u00e1fora de una desafortunada carrera, s\u00edmil a la del desgraciado director. Que \u00e9l mismo interprete al protagonista, el ventr\u00edlocuo Gabbo, puede no indicar mucho (partiendo de alguien ya habituado a la auto-deprecaci\u00f3n<\/a>); pero al detallar el vestuario del mismo, una cierta mofa de la galanter\u00eda militar\u00edstica que lo hab\u00eda venido caracterizando, cruzada con un aire circense, pues ya viene siendo el ingreso a un territorio algo m\u00e1s velado. No hay ning\u00fan nombre asociado a las prolongadas colaboraciones que he querido hacer notar en entregas previas, ni siquiera Louis Germonprez se halla involucrado en esta producci\u00f3n (al menos frente a lo que ha sobrevivido de los cr\u00e9ditos), por lo que el actor\/director se encuentra tan s\u00f3lo como su alter-ego en pantalla, apenas acompa\u00f1ado por un mu\u00f1eco de madera que es su \u00fanico talento y esperanza de sublimaci\u00f3n, Otto (cuya voz es otorgada por un actor poco notorio, George Grandee).<\/p>\n

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“They can’t get Gabbos everyday!”<\/figcaption><\/figure>\n

El argumento, tan bien montado y editado como los recortes de revista que se pueden hallar en cuadernos de Kindergarten [nota del editor: “posiblemente la peor met\u00e1fora que ha sido publicada en Filmigrana”<\/em>], se puede sintetizar en que Gabbo, talentoso y consumado en su trabajo, ense\u00f1a marcadamente su ego\u00edsmo y soberbia a la hora de compartir con sus compa\u00f1eros de escena, un troup\u00e9 de artistas de variedades que buscan ascender a la fama. La \u00fanica persona que lo comprende y apoya es Mary (interpretada con sinceridad por Betty Compson), que halla alivio en la existencia del \u00fanico veh\u00edculo que tiene Gabbo para desahogar su lado m\u00e1s humano y comprensivo, la marioneta Otto; mas ella no puede seguir resistiendo la opresiva presencia de su compa\u00f1ero de escena y decide abandonarlo, con el reto personal de buscar el \u00e9xito por su propia cuenta. Gabbo sigue trabajando en su acto en “compa\u00f1\u00eda” de su singular confidente de madera y labra su camino hacia Brodway, donde le esperan el glamour y la sofisticaci\u00f3n que groseramente ostenta; Mary, sin lugar para menos, tambi\u00e9n demuestra ser una joya esperando a ser pulida y es elevada a la fama por sus dotes de baile y canto, permiti\u00e9ndose conocer a Frank (Donald Douglas), hombre que desarrollar\u00e1 sentimientosde amor y aversi\u00f3n hacia ella y su ex-novio ventr\u00edlocuo, respectivamente.<\/p>\n

Gabbo, con ayuda de nadie m\u00e1s que Otto, cae en cuenta de lo importante que es Mary para su vida, pero resuena en s\u00ed misma lo tard\u00eda que resulta esta realizaci\u00f3n, pues ella ha decidido entablar una relaci\u00f3n sana y libre de esquizofrenia con Frank. El desastre, contrastado con un elaborad\u00edsimo n\u00famero de baile, apunta el toque especial que llegaremos a extra\u00f1ar de von Stroheim, en una carrera pr\u00f3xima a su inevitable fin.<\/p>\n

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Espect\u00e1culos sucios y descuidados, esto no parece ser de todos los d\u00edas.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfD\u00f3nde comienzan las analog\u00edas? Como anillo que cae al dedo, la historia de un ventr\u00edlocuo que seduce a las masas a costa de su propia cordura es un ejemplo perfecto del funcionamiento del medio f\u00edlmico para esa \u00e9poca, y no me ir\u00eda tan lejos para decir que es una f\u00e1bula apropiada para la contemporaneidad. La industria, con los milagros del doblaje, puede darle verosimilitud al habla del t\u00edtere, incluso cuando el artista a cargo se halla en actividades tan inapropiadas como beber o fumar. Nosotros, como espectadores, vemos consistente ese elemento sonoro en semejante universo, uno que intenta acercarse al nuestro; pero el genio detr\u00e1s de la magia debe ahora responsabilizarse de su nuevo truco, impidi\u00e9ndole cubrir otras \u00e1reas que eran de nuestro previo inter\u00e9s. Poco a poco van quedando rezagadas las sutilezas visuales, los detalles substanciales que hab\u00eda hallado el cine silente para capturar nuestra atenci\u00f3n, y el artista ahora debe ser esclavo de su propio invento, perdiendo para siempre el amor de anta\u00f1o, la simpleza del silencio.<\/p>\n

A pesar de los valores de producci\u00f3n regulares y los muy magros 68 minutos que dura la versi\u00f3n restaurada, la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n de von Stroheim son emergentes y cautivadoras: la poderosa presencia esc\u00e9nica de s\u00ed mismo es atenuada y complementada con la equilibrada sumisi\u00f3n interpretada por Compton (eso antes de que el mism\u00edsimo Gabbo sea el centro de su dicha y dolor) y siempre que se puede, hay lugar para los primeros planos y la caracterizaci\u00f3n, siendo \u00e9sta una fortaleza de obras pasadas. Hay motivos que se reiteran y cierran casi-que-satisfactoriamente la narraci\u00f3n y los tratos de los personajes, aunque el corte final no nos permita ver mucho de todo eso, algo de cuya existencia es dif\u00edcil dudar si somos atentos a lo poco que hay de material. El sonido monoaural es digno v\u00e1stago del a\u00f1o 1928, previo a la estandarizaci\u00f3n t\u00e9cnica, pero esto deteriora muy pocos di\u00e1logos, y los segmentos m\u00e1s cruciales para entender la colcha de retazos se hallan intactos.<\/p>\n

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“*Aplaude* \u00a1La ac\u00fastica es perfecta, es el mejor set en el que he estado en toda mi vida!”<\/figcaption><\/figure>\n

Las apariencias enga\u00f1an, y The Great Gabbo no es un musical, aunque se le pueda juzgar como tal por la preeminencia de los n\u00fameros de baile y canto: “Caught in the Web of Love”, apenas crucial para el argumento, dura alrededor de 15 \u00f3 20 minutos, y tanto \u00e9ste como los pocos restantes destilan una crudeza y sobriedad que acompa\u00f1an el sombr\u00edo tono de la pel\u00edcula ideada por von Stroheim, lo m\u00e1s parecido a un payaso que llora mientras saca pa\u00f1uelos y alima\u00f1as de sus bolsillos. \u00bfY acerca del final? Posiblemente no exista relaci\u00f3n entre un material u otro, pero viene a la cabeza Der letzte Mann<\/em> o “El \u00faltimo Hombre” (1924) de Friedrich Wilhelm Murnau, con todo el patetismo que denota ver a un hombre derrotado mientras porta a\u00fan su uniforme de trabajo.<\/p>\n

Tras el descubrimiento del sonido, el p\u00fablico olvid\u00f3 como re\u00edr con el silencio, y ahora s\u00f3lo nos queda escuchar al mu\u00f1eco, habiendo ya abandonado al hombre detr\u00e1s de \u00e9l. Lo que sigue es a\u00fan m\u00e1s desolado e inconsolable, sin desfiles militares, matrimonios opulentos o duelos entre caballeros.<\/p>\n

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Keep being fresh, Erich.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a1Ah! Por cierto hay un par de notas adicionales. La primera es que es posible descargar la pel\u00edcula, en dominio p\u00fablico, haciendo click en este enlace<\/a>. Suena bastante bien, \u00bfNo?<\/p>\n

Y la segunda es que el t\u00edtulo en espa\u00f1ol de esta pel\u00edcula es “Mi Otro Yo”, exactamente el mismo de otra pel\u00edcula algo m\u00e1s reciente, una que involucra a un hombre destrozado y pol\u00e9mico tanto dentro como fuera del argumento, cuyo \u00fanico medio de enmienda y redenci\u00f3n es una marioneta. Hasta el sol de hoy no la he visto, pero as\u00ed como la aparici\u00f3n en un episodio de The Simpsons<\/a> (#83, final de la cuarta temporada) y otras menciones obscuras en la cultura popular, es posible que haya trazas de man\u00ed y galletas de un producto que pudo haber sido mejor. Eso ser\u00eda honroso, cuando menos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Me encuentro con una serie de inconvenientes a la hora de escribir sobre una de las \u00faltimas pel\u00edculas conocidas de Erich von Stroheim, coincidiendo esta con el principio de toda una era en la cinematograf\u00eda: el Advenimiento del Sonido. Las\u00a0talkies, o (pobremente traducido como) pel\u00edculas parlantes supusieron un enorme avance t\u00e9cnico y una barrera franqueada … Continue reading Erich von Stroheim: The Great Gabbo (1928)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":5585,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,8],"tags":[37,111,161,176,444,565,665],"class_list":["post-663","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-clases-magistrales","tag-20s","tag-bn","tag-cine","tag-comedia","tag-miseria","tag-romance","tag-ventriloquia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/663","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=663"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/663\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5813,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/663\/revisions\/5813"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5585"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=663"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=663"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=663"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}