{"id":6390,"date":"2023-02-09T21:21:37","date_gmt":"2023-02-09T21:21:37","guid":{"rendered":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/?p=6390"},"modified":"2023-03-06T22:02:41","modified_gmt":"2023-03-06T22:02:41","slug":"especial-de-critica-aaron-cabanas-bcn-parte-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2023\/02\/09\/especial-de-critica-aaron-cabanas-bcn-parte-i\/","title":{"rendered":"Especial de cr\u00edtica: Aaron Caba\u00f1as (BCN), Parte I"},"content":{"rendered":"\n

\u00a1Bienvenidos a Filmigrana Intervi\u00fa! Damos inicio a esta nueva secci\u00f3n en la cual entrevistamos, increpamos e incomodamos a todo tipo de integrantes del mundo del audiovisual. \u00bfCon qu\u00e9 fin, se preguntar\u00e1n? Nuestra idea es que, a trav\u00e9s de nuestras extra\u00f1as y detalladas conversaciones, emerja un prisma de las ricas y variadas posibilidades y perspectivas de todos quienes hacen parte del \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico. Es por esto que decidimos dar ruedo a esta iniciativa con un especial centrado alrededor de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica del mundo<\/strong>, en el cual indagamos respecto a su estado actual y futuro, los principios y prop\u00f3sitos que deben regirla, y su conexi\u00f3n con un mundo incrementalmente desconectado de los medios escritos.<\/p>\n\n\n\n

Es por ese motivo que estamos sumamente orgullosos de que nuestro primer sujeto de observaci\u00f3n y escucha en el tema no sea ning\u00fan otro que el inigualable Aaron Caba\u00f1as<\/a>, magister en estudios de cine de la Universitat Pompeu Fabra, redactor y editor de la legendaria (y por el momento inactiva) revista especializada Contrapicado<\/strong>, y jurado y cr\u00edtico de variopintos festivales del circuito catal\u00e1n, espa\u00f1ol y europeo. <\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n les compartimos la versi\u00f3n editada de una conversaci\u00f3n que tuvimos con Aaron en el 2021, en la cual trazamos sus or\u00edgenes, sus pel\u00edculas fetiche, su visi\u00f3n de la cr\u00edtica y el cine desde su labor como editor para Contrapicado, y varios detalles m\u00e1s. En seguida, la primera parte.<\/p>\n\n\n\n

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Filmigrana<\/strong><\/em>: Nos gustar\u00eda empezar con tu relaci\u00f3n personal con el cine, \u00bfcu\u00e1l es la primera pel\u00edcula que recuerdas que te haya impactado al punto de empezar a pensar en el cine como una opci\u00f3n de vida?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: Hablando desde la nostalgia, yo me cr\u00ede con mi bisabuela y con mi madre. Mi bisabuela era una se\u00f1ora que ve\u00eda \u00fanicamente cine cl\u00e1sico, entonces coincidi\u00f3 tambi\u00e9n con que a finales de los 90 mi bisabuelo compr\u00f3 el primer reproductor de video en la casa, y casi a la vez empezaron a dar un programa de cine cl\u00e1sico llamado Qu\u00e9 grande es el cine<\/em>, presentado por Jos\u00e9 Luis Garci, un director con cierto prestigio por haber sido el primer espa\u00f1ol en ganar el \u00d3scar a Mejor pel\u00edcula de habla no-inglesa con Volver a empezar<\/em> (1982). Mi bisabuela me ped\u00eda que le grabase las pel\u00edculas y luego me quedaba siempre a verlas con ella.<\/p>\n\n\n\n

Una de las que me caus\u00f3 m\u00e1s impacto fue Que bello es vivir<\/em> (It\u2019s a Wonderful Life<\/em>, 1946) de Frank Capra: un hombre solitario, un antih\u00e9roe, que, de alguna manera imbuido por el esp\u00edritu navide\u00f1o capitalista, consigue otra vez creer en la vida. Esta reflexi\u00f3n la hago a posteriori, pero era peque\u00f1o y esas im\u00e1genes me impactaron mucho. Tambi\u00e9n hab\u00eda visto Psicosis<\/em> (Psycho<\/em>, 1960) de Alfred Hitchcock, pero en ella lograba identificar la trama, era m\u00e1s transparente. La de Capra era algo diferente, nunca hab\u00eda pensado que me pudiera gustar el tipo de cine que ve\u00eda mi bisabuela, yo estaba muy inclinado hacia el terror, pero con esa pel\u00edcula encontr\u00e9 que pod\u00eda conectar con el cine cl\u00e1sico tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: Despu\u00e9s de eso, \u00bfen qu\u00e9 momento empezaste a pensar en estudiar cine, enfrentarlo como una disciplina de forma m\u00e1s organizada o estructurada?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: A ra\u00edz de mirar el programa de Garci en el instituto yo ya dec\u00eda que quer\u00eda ser cin\u00e9filo, pero ten\u00eda un pensamiento un poco difuso y no sab\u00eda si quer\u00eda ser cineasta o cin\u00e9filo [risa]. De alguna manera me fui encaminando en esa direcci\u00f3n, pero el paso definitivo fue viendo Los amantes del c\u00edrculo polar<\/em> (1998) de Julio Medem. Me estaba preparando para los ex\u00e1menes finales de bachillerato \u2013que no llevaba muy bien, por cierto\u2013 y una madrugada del domingo antes de que comenzaran los ex\u00e1menes, proyectaron la pel\u00edcula y me qued\u00e9 vi\u00e9ndola, y se volvi\u00f3 una de mis pel\u00edculas fetiches, una de mis pel\u00edculas preferidas. Entonces al d\u00eda siguiente no me present\u00e9 a los ex\u00e1menes, sabiendo que necesitaba mejores notas para poder presentarme a cine, y decid\u00ed repetir el curso y prepararme nuevamente.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: \u00bfEn qu\u00e9 universidad estudiaste?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: En la Pompeu Fabra.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: Hiciste all\u00ed el pregrado de Comunicaci\u00f3n Audiovisual. Dentro de la carrera como tal, \u00bfte enfocaste en el aspecto de hacer cr\u00edtica o quer\u00edas realizar?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: La idea de hacer cine y de escribir cine sigue ah\u00ed, y no la he abandonado nunca. Es un sue\u00f1o que llevo persiguiendo muchos a\u00f1os y de a poco se concretar\u00e1, y por eso estudi\u00e9 cine. Pero a ra\u00edz de entrar a la Pompeu Fabra, y empezar a tratar con profesores con vinculaci\u00f3n con la cr\u00edtica ya establecida, y a partir de ver los procesos y las metodolog\u00edas y las maneras de ense\u00f1ar y el trasfondo de los referentes, entonces de alguna manera te predispon\u00eda a enfrentarte a las im\u00e1genes y a hacer cr\u00edtica. Cuando acab\u00e9 el pregrado era el a\u00f1o 2011 y est\u00e1bamos en crisis, entonces decid\u00ed continuar estudiando, e hice el M\u00e1ster en Estudios de cine y audiovisual contempor\u00e1neo en la misma Pompeu Fabra. Ah\u00ed s\u00ed de alguna forma te preparan para ser cr\u00edtico, ya que est\u00e1 muy enfocado en la realizaci\u00f3n posterior de una tesis doctoral. Fue estudiando este master en unas jornadas de investigaci\u00f3n que hacen peri\u00f3dicamente cuando conoc\u00ed a Albert Elduque, que era el editor de Contrapicado<\/strong>, y me propuso entrar como redactor.<\/p>\n\n\n\n

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Filmigrana<\/em><\/strong>: \u00bfCu\u00e1l fue tu tesina?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: El t\u00edtulo era Las l\u00e1grimas tras el grito, o como la tragedia subyace en el cine de terror<\/em>, y b\u00e1sicamente lo que intentaba demostrar es que el cine de terror es una carcasa, una puesta en escena, un envoltorio de algo que dram\u00e1tica y narrativamente est\u00e1 movido por el motor de la tragedia, entendida desde una \u00f3ptica cl\u00e1sica griega.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 filmograf\u00eda usaste principalmente para el trabajo?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: Se estructuraba por episodios, que eran: primero, El padre destructor, que analizaba principalmente El Resplandor<\/em> (The Shining<\/em>, 1980) de Stanley Kubrick y La Carreta Fantasma<\/em> (K\u00f6rkarlen<\/em>, 1921) de Victor Sj\u00f6str\u00f6m, con una fuga hacia Funny Games<\/em> (1997) de Michael Haneke, que vinculaba las gemelas del hotel Overlook con los dos protagonistas de esa pel\u00edcula; segundo, La madre ausente, en la que analizaba La noche del cazador<\/em> (The Night of the Hunter<\/em>, 1955) de Charles Laughton y La madre muerta <\/em>(1993) de Juanma Bajo Ulloa, y se mencionaba Pesadilla en la calle Elm<\/em> (A Nightmare on Elm Street<\/em>, 1984); tercero, Los hijos perdidos, que analizaba La semilla del diablo<\/em> (Rosemary\u2019s Baby<\/em>, 1968) de Roman Polanski, Los sin nombre<\/em> (1999) de Jaume Balaguer\u00f3, y Anticristo<\/em> (Antrichrist<\/em>, 2009) de Lars von Trier.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: Es un tema sumamente interesante, especialmente considerando el resurgimiento cr\u00edtico que ha tenido el g\u00e9nero en los EEUU y en ciertos pa\u00edses de Europa.<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: Exacto, como el folk horror, y el terror sin terror. En este tema de referentes, unas pel\u00edculas recientes que se han convertido en una especie de peque\u00f1o fetiche para m\u00ed pertenecen a este cine de terror que no parece de terror, y son respectivamente Midsommar<\/em> (2019) de Ari Aster, e It Follows<\/em> (2014) y Under the Silver Lake<\/em> (2018) de David Robert Mitchell, este \u00faltimo un poco m\u00e1s en el g\u00e9nero de intriga\/suspenso. Son pel\u00edculas muy originales desde esta perspectiva de observar el cine de terror desde otro punto de vista, es decir, retomando lo que hac\u00eda von Trier en Anticristo<\/em>: se quedan con la est\u00e9tica y aprovechan el aspecto del g\u00e9nero, que es quiz\u00e1s lo m\u00e1s impactante del cine de terror, pero hablan de otra cosa. S\u00ed que es original, y en cierta manera refrescante, aunque me pone a pensar que Dreyer ya lo hac\u00eda en los 40, o Bergman en los 60, con La hora del lobo<\/em> (Vargtimmen, 1968).<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: Contrapicado<\/strong> es una publicaci\u00f3n con material muy diverso, aproximado desde muchas perspectivas. \u00bfEn qu\u00e9 momento entras en la revista?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong>: Yo entr\u00e9 en el a\u00f1o 2011, cuando la revista ya estaba bastante rodada y ya hab\u00eda un grupo de redactores bastante amplio y s\u00f3lido. La revista la fundaron Stefan Ivan\u010di\u0107, Daniel Ure\u00f1a, Carlos Balbuena y Enrique Aguilar por el 2005, m\u00e1s o menos. Ellos arrancaron el proyecto los primeros a\u00f1os, luego Carlos Balbuena se march\u00f3 para dedicarse profesionalmente al montaje, y Daniel Ure\u00f1a y Stefan Ivan\u010di\u0107 se apartaron de la revista. Enrique Aguilar fue el \u00fanico que sigui\u00f3 de ese grupo y se le uni\u00f3 Albert Elduque, que era un estudiante, y ellos dos fueron los editores que me dieron la oportunidad de entrar como redactor en el 2011. Yo era un estudiante de cine, y conoc\u00eda la revista ya que, en esa labor de espionaje que hacemos algunos, buscaba textos que hubieran escrito mis profesores y me salieron algunos textos de Contrapicado<\/strong>. As\u00ed que empec\u00e9 a leer la revista primero como aficionado al cine que disfruta leer cr\u00edtica, y luego tuve la oportunidad de entrar a escribir. Esos fueron mis inicios en la publicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo ha cambiado tu rol en la revista? \u00bfCu\u00e1les son los principios regentes que tienes a la hora de editar y redactar?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong><\/em><\/strong>: De alguna manera, cuando entr\u00e9 reci\u00e9n a Contrapicado<\/strong> los editores ten\u00edan una especie de metodolog\u00eda para que los nuevos colaboradores se fueran integrando poco a poco. La revista, que es un espacio online, tiene tambi\u00e9n un blog llamado Fuera de campo<\/strong>, siendo un espacio para escritos m\u00e1s inmediatos, no tan anal\u00edticos ni tan puntillosos como las investigaciones o ensayos que hacemos en la revista, funcionando m\u00e1s como un cuaderno de campo. Si hay alg\u00fan estreno que te interese, vas a verlo y lo cubres de forma m\u00e1s reducida en ese espacio, lo que posibilita una cr\u00edtica \u201cm\u00e1s impulsiva\u201d. All\u00ed tambi\u00e9n se hacen coberturas de festivales, conferencias, mesas de debate.<\/p>\n\n\n\n

Esto fue lo que empec\u00e9 haciendo. Lo primero que rese\u00f1\u00e9 fue una charla de Victor Kossakovsky y el estreno de una pel\u00edcula en el DocsBarcelona, y luego cubr\u00ed otras pel\u00edculas en el Festival Internacional de Cinema d’Autor. Paralelo a eso, asist\u00ed a una reuni\u00f3n que hac\u00edan los editores peri\u00f3dicamente sobre la revista, donde se evaluaban cu\u00e1les eran los puntos flojos que hab\u00eda tenido el n\u00famero anterior, como se iba a estructurar y organizar el n\u00famero siguiente, que ideas ten\u00edamos en la cabeza los redactores, una serie de temas que tendr\u00edan que cubrirse para un siguiente n\u00famero.<\/p>\n\n\n\n

All\u00ed mencionaron que faltaba una persona para una Panor\u00e1mica, siendo esta la secci\u00f3n principal de la revista, y yo me postul\u00e9. Esa fue la manera de pasar de escribir en el blog y pasar a escribir en la revista. El siguiente paso fue continuar escribiendo en las Panor\u00e1micas que sal\u00edan en los n\u00fameros de la revista, mientras simult\u00e1neamente seguia escribiendo en el blog, que era un trabajo m\u00e1s de campo de ir al cine, a los festivales, a las salas de proyecci\u00f3n en Barcelona. Lleg\u00f3 un momento en el que los editores decidieron pasar a otras cosas, a principios del 2015, y nos propusieron a m\u00ed y a dos personas m\u00e1s, Carlos Balbuena que regresaba y Marla Jacarilla, que era una redactora bastante prol\u00edfica de la revista, que nos uni\u00e9ramos al comit\u00e9 editorial.  <\/p>\n\n\n\n

All\u00ed fue cuando empec\u00e9 a ser editor, aprovechando en gran parte la experiencia que hab\u00eda tenido primero como lector y luego como redactor, conociendo ya de alguna manera las mec\u00e1nicas e ideas principales que ten\u00eda la revista como proyecto, y la manera en la que acostumbraban a editar y a revisar los textos. Desde su fundaci\u00f3n, y lo hemos intentado mantener as\u00ed en la medida de lo posible, se trata de un proyecto que no recibe ning\u00fan tipo de financiaci\u00f3n ni subvenci\u00f3n, ni pertenecemos a ning\u00fan grupo editorial grande, as\u00ed que nos sostenemos de forma independiente. Eso nos ha permitido tener cierta autonom\u00eda para hacer los contenidos que nos interesen y para no incluir banners ni ning\u00fan tipo de publicidad.<\/p>\n\n\n\n

En las idas y venidas que ha tenido el cine en estos \u00faltimos diez a\u00f1os, no solo la cr\u00edtica, a m\u00ed me hubiese gustado ser una revista que remunerara m\u00ednimamente a los colaboradores. Siempre hemos trabajado con personas que lo hac\u00edan por amor al cine, siempre estaban dispuestos por el puro placer de escribir. Pero entiendo bien que, en ciertos momentos puntuales y circunstancias concretas, la gente necesita vivir de algo, y me hubiese gustado poder pagar por las colaboraciones a la gente que dedica su tiempo a ir al cine, a escribir sobre cine, a ir a un pase de prensa un jueves por la ma\u00f1ana.<\/p>\n\n\n\n

Ya en asuntos tem\u00e1ticos, ideol\u00f3gicos o estrictamente de contenido, Contrapicado<\/strong> siempre se ha regido por estar abierta a todo tipo de cine, desde el cine de francotiradores hasta lo m\u00e1s mainstream \u2013aunque odio la palabra mainstream, m\u00e1s no el cine mainstream. No nos hemos tragado nunca ning\u00fan tipo de cine ni ning\u00fan enfoque que se le quiera dar, t\u00fa puedes afrontar la cr\u00edtica desde una visi\u00f3n puramente estructural, socioecon\u00f3mica, coyuntural, desde la teor\u00eda de los autores, desde un punto de vista est\u00e9tico, desde un punto de vista a lo Jean-Luc Godard, aglutinando las capas de significado a lo largo de la historia. Al fin y al cabo, la cr\u00edtica es enfrentarse a la imagen, es dejar fluir y desarrollar tu libre interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1s viendo unas im\u00e1genes y confrontas su significado con tu propia experiencia, ya no como espectador, sino como ser humano en el mundo. Entonces esas im\u00e1genes a m\u00ed me est\u00e1n contando una cosa, me est\u00e1n explicando una historia, y a ti te est\u00e1n explicando otra, y a otra persona viva en Taiw\u00e1n le pueden explicar otra. Esto es lo bonito del cine, y, adem\u00e1s, es lo que fomenta esa visi\u00f3n complementaria que tambi\u00e9n consta de alguna manera en el ideario de Contrapicado<\/strong>, de no ser de miras cerradas, de no dogmatizar las im\u00e1genes, de no dar una lectura definitiva, de no apropiarse de un discurso que emerge de las im\u00e1genes por el simple hecho de un supuesto ego como cr\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

Muchas veces rige m\u00e1s el imponer esa supuesta visi\u00f3n y utilizar el cine a favor de justificarla. No creo que esa sea una forma de proceder de la mayor\u00eda de la cr\u00edtica, pero ciertos cr\u00edticos construyen su personalidad y su ego en la profesi\u00f3n aprovech\u00e1ndose de las im\u00e1genes y, de alguna manera, apropi\u00e1ndose de ellas en favor de su discurso. No le hacen ning\u00fan favor a la cr\u00edtica y mucho menos al cine. Lo que siempre se ha planteado desde Contrapicado<\/strong>, y modestamente creo que nosotros hemos mantenido ese esp\u00edritu hasta el d\u00eda de hoy, es la total libertad a la hora de ejercer la cr\u00edtica, el an\u00e1lisis, la hermen\u00e9utica, de interpretar la sem\u00e1ntica de la imagen. Dicho lo cual, siempre manteniendo cierto rigor y perspectiva cr\u00edtica a la hora de confrontarse con las im\u00e1genes. A grandes rasgos, creo que el cine es un arma poderos\u00edsima de transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n, que permite muchas lecturas y muchas visiones, y hay muchos tipos de cine porque hay muchos tipos de personas. Lo que intentamos de alguna manera en Contrapicado<\/strong> es darle cabida.<\/p>\n\n\n\n

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Filmigrana<\/em><\/strong>: Una de las cosas m\u00e1s interesantes que encontramos en la revista es el enfoque que le dan a las entrevistas: no se trata solo de entrevistas con realizadores, sino tambi\u00e9n con directores de festivales, con curadores, con cr\u00edticos, y as\u00ed proveen un tapiz mucho m\u00e1s diverso de perspectivas. \u00bfC\u00f3mo las aproximan? \u00bfC\u00f3mo escogen los sujetos, tienen alg\u00fan concepto regente en este aspecto?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong><\/em><\/strong>: Nosotros nos planteamos el cine como globalidad. A la hora de hacer cine, todas las personas hacen cine, desde el director hasta el equipo t\u00e9cnico, pero luego tambi\u00e9n un programador cuando decide que una pel\u00edcula se vea tal d\u00eda, en tal hora, y en tal espacio: no es lo mismo programar en una sala mediana que en una sala grande, y tambi\u00e9n, de alguna manera, el programador est\u00e1 construyendo el cine, est\u00e1 aportando y construyendo el espacio del cine, el \u00e1mbito del cine, que es mucho m\u00e1s que las simples pel\u00edculas. Cuando nos proponemos entrevistar a ciertas personalidades, las oportunidades se nos dan de forma un poco indirecta. Algunas nos la ofrecen, y si nos ofrecen la oportunidad las haremos el 99,9% de las veces, as\u00ed que hay un componente de suerte involucrado.<\/p>\n\n\n\n

El n\u00famero 50, publicado en el 2016, es el \u00faltimo que hemos publicado y fue un especial sobre el cine espa\u00f1ol. Todas esas entrevistas que hicimos en ese marco fueron un esfuerzo bastante importante, primero, para elaborar una lista que fuera lo suficientemente representativa, hablando con programadores de video-on-demand<\/em>, programadores de cines, programadores de festivales: quer\u00edamos que estuviera bastante representada la esfera de lo que no se ve del cine, lo que hay detr\u00e1s, las tareas m\u00e1s administrativas. Fue una tarea bastante grande a nivel de producci\u00f3n, y es una l\u00ednea que siempre se encuentra con ciertos filtros, ciertas complicaciones, por lo que no es f\u00e1cil de orquestar, ejecutar y publicar.<\/p>\n\n\n\n

Filmigrana<\/em><\/strong>: \u00bfCu\u00e1l es el estado de la revista?<\/p>\n\n\n\n

Aaron Caba\u00f1as<\/em><\/strong><\/em><\/strong>: Hemos estado intentando laborar en un n\u00famero 51, pero no nos ha sido posible cerrar los contenidos para armarlo. Es una pregunta complicada de responder porque han pasado ya cinco a\u00f1os desde el n\u00famero pasado. Como editores, nunca hab\u00eda estado en nuestros planes que se creara este vac\u00edo o este par\u00e9ntesis tan largo, y es bastante doloroso. El \u00faltimo n\u00famero nos tom\u00f3 mucho tiempo y mucho esfuerzo, y desde la modestia, mucho trabajo, entonces de alguna manera quisimos afrontar el siguiente n\u00famero desde la calma. Haber llegado al n\u00famero 50, adem\u00e1s, era algo que desde la fundaci\u00f3n de la revista era uno de los objetivos principales. Pero ten\u00edamos planeado hacer un n\u00famero 51 e incluso ten\u00edamos ya un tema definido, pero por varios motivos no pudimos trasladarlo a posibles redactores y colaboradores que quisieran participar.<\/p>\n\n\n\n

Hay ciertos aportes puntuales de redactores y colaboradores que siempre est\u00e1n ah\u00ed, y que no son solo colaboradores sino tambi\u00e9n amigos personales con los que compartimos a trav\u00e9s de la distancia. Esto es lo que supone trabajar un medio online, que se puede contactar con gente y escribir y editar a distancia, pero tambi\u00e9n que nos une una amistad cin\u00e9fila, y este tipo de personas son muy valiosas \u2013algunas de las entradas de los a\u00f1os m\u00e1s recientes son de estas personas. Cuando armas un n\u00famero de Contrapicado<\/strong>, son varios textos y varias secciones, incluyendo la Panor\u00e1mica, que toma un tema y lo repasa de principio a fin, en la medida de lo posible, de forma exhaustiva.<\/p>\n\n\n\n

Pero claro, si no tienes la gente con la que colaborar, y t\u00fa tampoco personalmente tienes el tiempo como editor para encargarte del grueso de contenidos, pues se genera un desequilibrio en la balanza que al final deja la cosa pausada. De un tiempo hasta ac\u00e1 se han generado unas inercias a nivel laboral y personal de cada uno de los tres editores que han llevado a que la revista haya caminado por el desierto todo este tiempo, y que, exceptuando algunos oasis puntuales, no haya terminado ese recorrido de concretar los contenidos y aglutinar un cierto n\u00famero de personas lo suficientemente significativo como para poder abordar, elaborar y desarrollar el n\u00famero siguiente.<\/p>\n\n\n\n

Nos hemos planteado varias veces si deber\u00edamos cerrar el servidor, tambi\u00e9n, ya que se generan unos gastos pero no se generan contenidos. Volvemos un poco al tema de la viabilidad econ\u00f3mica, pero parece ser que hay una brizna de esperanza y que mantendremos Contrapicado<\/strong> en un servidor gratuito, porque creemos que merece la pena por lo menos conservarlo como repositorio de contenido cinematogr\u00e1fico. Es una revista que tiene una historia muy brillante, sobre todo a los inicios.<\/p>\n\n\n\n

Al final est\u00e1bamos haciendo todo el contenido con unos diez redactores, pero hubo un tiempo entre el 2005 y el 2010 en el cual Contrapicado<\/strong> contaba con alrededor de treinta redactores, que adem\u00e1s de rese\u00f1ar los estrenos de la semana, los pases de prensa, los festivales, y el contenido de actualidad, tambi\u00e9n hac\u00edan retrospectivas y monogr\u00e1ficos bastante exhaustivos de todo el abanico posible de la historia del cine. Es por esto que buscamos alguna manera de mantener el espacio, que es algo que tiene, para m\u00ed, much\u00edsimo valor. El futuro de la revista es incierto, porque el futuro a nivel global tambi\u00e9n lo es. Pero siempre que siga habiendo pasi\u00f3n por el cine, seguir\u00e1 habiendo un motivo para continuar escribiendo, as\u00ed sea de forma m\u00e1s espor\u00e1dica, eso s\u00ed, siempre manteniendo un cierto rigor y una cierta calidad en el contenido.<\/p>\n\n\n\n

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Nota Editorial:<\/em> Por desgracia, la p\u00e1gina web de Contrapicado<\/strong> ya no est\u00e1 en l\u00ednea. Sin embargo, Aaron nos dio la estupenda noticia de que el archivo entero de la revista, incluyendo el contenido de Fuera de foco<\/strong>, se encuentra \u00edntegro en el repositorio de la Filmoteca de Catalunya<\/strong><\/a>, junto a m\u00faltiples otras publicaciones espa\u00f1olas y catalanas. Adicionalmente, tambi\u00e9n dejamos los links de su p\u00e1gina de Vimeo<\/a> (d\u00f3nde a\u00fan se encuentran varias de sus entrevistas en video), y de sus redes sociales (Twitter<\/a>, Facebook<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Esperen la pr\u00f3xima semana la segunda parte de esta maravillosa conversaci\u00f3n, donde discutiremos los referentes imperdibles del cine espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, los circuitos de proyecci\u00f3n en Barcelona y su existencia en un mundo tecnol\u00f3gico y pand\u00e9mico, y por supuesto, la \u00faltima cena cinematogr\u00e1fica de Aaron. \u00a1Hasta entonces!<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed encuentran la segunda parte<\/a> de esta entrevista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a1Bienvenidos a Filmigrana Intervi\u00fa! Damos inicio a esta nueva secci\u00f3n en la cual entrevistamos, increpamos e incomodamos a todo tipo de integrantes del mundo del audiovisual. \u00bfCon qu\u00e9 fin, se preguntar\u00e1n? Nuestra idea es que, a trav\u00e9s de nuestras extra\u00f1as y detalladas conversaciones, emerja un prisma de las ricas y variadas posibilidades y perspectivas de … Continue reading Especial de cr\u00edtica: Aaron Caba\u00f1as (BCN), Parte I<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":6401,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14,1859],"tags":[54,1861,1864,105,1860,161,191,1865,215,249,255,341,351,452,1862],"class_list":["post-6390","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-filmigrana-academia","category-filmigrana-interviu","tag-90s","tag-aaron-cabanas","tag-ari-aster","tag-auteur","tag-barcelona","tag-cine","tag-critica","tag-david-robert-mitchell","tag-depravaciones","tag-entrevista","tag-espana","tag-horror","tag-influencia","tag-muerte","tag-pompeu-fabra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6390","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6390"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6390\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6438,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6390\/revisions\/6438"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6401"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6390"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6390"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6390"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}