![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/Out-Of-Time1.png\")
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\u00bfCu\u00e1l es el prop\u00f3sito del cine? La mayor\u00eda de la teor\u00eda y de la historia se ha dedicado a responder la pregunta de cu\u00e1l es el espec\u00edfico cinematogr\u00e1fico, la esencia del cine. \u00bfEl punto, sin embargo? Concierne, en un nivel m\u00e1s general, al arte. \u00bfCu\u00e1l es el prop\u00f3sito del arte, entonces? Ah, pero ahora nos adentramos en aguas pantanosas: no todo el arte es cine, y no todo el cine es arte. \u00bfPero deber\u00eda serlo? Idealmente, s\u00ed. Emp\u00edricamente la idea no funciona, ya que es trascendida por otra idea, incluso regla, mucho m\u00e1s importante para su funcionamiento: Todo el cine debe entretener.<\/p>\n
Parece curioso comenzar un art\u00edculo sobre \u201cOut Of Time\u201d, el thriller tropical de Carl Franklin, con una descripci\u00f3n tan seria y pretenciosa como la de arriba, pero en muchas formas este peque\u00f1o debate responde a porque he escogido este filme en particular como el primer ejemplar de \u201cWhere\u2019s the Love?\u201d. Miren, es muy posible que nadie en la faz de la tierra vaya a defender esta pel\u00edcula como una obra maestra. De hecho, es muy posible que ni siquiera sea el mejor trabajo del director (un m\u00e1s fuerte argumento podr\u00eda hacerse sobre \u201cDevil In A Blue Dress\u201d, tambi\u00e9n con Denzel Washington en el papel protag\u00f3nico). Pero con todos sus giros y maquinaciones, \u201cOut Of Time\u201d cumple a cabalidad la regla dorada sobre la que escrib\u00eda anteriormente: no pierde nuestra atenci\u00f3n por un solo minuto.<\/p>\n \u00bfPero de que diablos trata \u201cOut Of Time? \u00bfY porqu\u00e9 diablos estoy escribiendo un art\u00edculo sobre ella? Paso por paso. El filme sigue al jefe de polic\u00eda del peque\u00f1o pueblo de Banyan Key, Mattias Whitlock, interpretado sin mucha pesadez emocional por un dispuesto Denzel Washington (m\u00e1s sobre \u00e9l adelante). Es un lugar calmado, donde el mismo jefe de polic\u00eda es quien atiende las llamadas nocturnas, y nada coincidencialmente responde al llamado nervioso de Anne-Merai Harrison (Sanaa Lathan), una candente habitante del pueblo que afirma haber sido atacada por un hombre desconocido mientras estaba en su casa. Cuando Whitlock le pregunta c\u00f3mo era el individuo, Anne le responde que era muy similar a \u00e9l. He looked like me? So he was good-looking. <\/em>Anne le lleva al dormitorio y le explica con lujo de detalles la intrusi\u00f3n, y estos son re-actuados con velocidad y pasi\u00f3n por Whitlock que le toma del cuello y le besa agresivamente. La llamada de auxilio se descubre c\u00f3mo un juego er\u00f3tico entre los dos personajes, y a medida que esta se dispone a desabrocharle los pantalones el walkie-talkie del jefe suena e irrumpe la qu\u00edmica entre los dos con las siguientes palabras: Chief, we got a situation here, it\u2019s about to blow. We need you to come, quick.<\/em><\/p>\n Esta es, en pocas palabras, la secuencia inicial de \u201cOut Of Time\u201d y funciona perfectamente como un microcosmos de lo que es el filme en s\u00ed mismo: en tan s\u00f3lo unos cuantos minutos tenemos un par de giros, un di\u00e1logo impecable y el uso de la decepci\u00f3n como seducci\u00f3n. Funciona como un encanto, no s\u00f3lo para Whitlock, sino para el mismo espectador. La imagen de la hermosa Lathan se filtra en los cr\u00e9ditos, que se aprovechan al m\u00e1ximo de su esc\u00e9nica y hermosa locaci\u00f3n, con clich\u00e9s tales como palmeras y la costa, pero con aut\u00e9nticos toques personales c\u00f3mo el uso de la particular fuente naranja, que se derrite en el calor intenso y vibra con el sonido de la trompeta. Esta es otra de las razones por las cuales el filme es particularmente efectivo: Su juego con lo esperado, con la expectativa es fundamental, ocasionalmente haciendo exactamente lo que el espectador quiere, sabe y conoce y ocasionalmente haciendo exactamente lo opuesto.<\/p>\n Este juego es quiz\u00e1s una de las cosas m\u00e1s arriesgadas con las que trata Franklin en el filme. Nadie puede debatir que \u201cOut Of Time\u201d es, en esencia, un trabajo de estudio, pero uno que tiene un alma particularmente dif\u00edcil de capturar en pocas palabras. Para empezar, tiene<\/span> un alma, una distinci\u00f3n particular que le eleva sobre dem\u00e1s thrillers de estudio. Pero profundizando, es un filme que parece mucho m\u00e1s arriesgado de lo que su resultado parece. Es tradicional, cierto, pero al mismo tiempo es subversivo. Est\u00e1 construido sobre clich\u00e9s pero logra trascenderlos, no a partir de un estilo realista o naturalista, sino a trav\u00e9s de la misma subversi\u00f3n del clich\u00e9 dentro del clich\u00e9. Todo esto huele sospechosamente a sobre-an\u00e1lisis, cierto, pero mantengan la calma.<\/p>\n Una vez acabados los cr\u00e9ditos iniciales nos trasladamos a un restaurante al lado de la orilla donde el Chief Whitlock est\u00e1 desayunando mientras lee el peri\u00f3dico local, su foto en la p\u00e1gina principal tras haber capturado a un narcotraficante y haber confiscado una porci\u00f3n generosa de su dinero (The Scarcetti Money<\/em>, s\u00ed les suena a artificio de la trama est\u00e1n en el camino correcto), cuando entra una vez m\u00e1s Anne, esta vez con su marido Chris, un ex-jugador de f\u00fatbol americano con tendencias abusivas (un estupendo Dean Cain), con quien Whitlock entra en una hostil pero juguetona pelea de palabras que acaba con una recomendaci\u00f3n de cangrejo. La manera en que presenta los hechos no es forzada, pero s\u00ed es construida.<\/p>\n Lo que no significa que el gui\u00f3n de David Collard no sea extremadamente agudo. Tomando prestado tanto del cine negro de Howard Hawks (y su di\u00e1logo rat-a-tat) c\u00f3mo del dudoso g\u00e9nero del thriller tropical (\u201cPalmetto\u201d y \u201cWild Things\u201d parecen haber sido todas influencias de las escenas de sexo y la fotograf\u00eda), lo verdaderamente genial de su trabajo no viene de su di\u00e1logo (estupendo, sin duda alguna) sino de su narraci\u00f3n. Tomemos la siguiente escena, en la estaci\u00f3n de polic\u00eda, por ejemplo. All\u00ed conocemos a dos de los personajes principales m\u00e1s importantes: Alex (Eva Mendes), la previa esposa de Whitlock recientemente ascendida al departamento de homicidios de Miami y Chae (el actor de car\u00e1cter John Billingsley, mejor que nunca y que todos quienes le rodean), el mejor amigo de Whitlock, un forense ligeramente alcoh\u00f3lico con una propensi\u00f3n a la navegaci\u00f3n. Al ver la tensi\u00f3n que existe entre Alex y Whitlock, se excusa del cuarto: I\u2019m gonna go into the other room and pretend to make a phone call.<\/em> En principio parece una escena bastante ligera, pero es una fundamental y necesaria. En \u201cOut Of Time\u201d es imposible encontrar una escena (un plano quiz\u00e1s) que no sea absolutamente necesaria.<\/p>\n Esta falta de lo impredecible f\u00edlmico (m\u00e1s no narrativo) hace que el espectador siempre se sienta seguro mientras visualiza el filme, a pesar de una moral dudosa de la mayor\u00eda de los personajes y la presi\u00f3n constante del tiempo sobre el personaje principal. El tiempo, como su t\u00edtulo lo anuncia, es la constante que define el filme y lo vitaliza. Es una carrera contra el mismo, similar al cine de John Carpenter y H. G. Clouzot, pero con una ambici\u00f3n mucho m\u00e1s moderada. Es moderada, en parte, por la elecci\u00f3n de Washington en el papel principal, que le da un cach\u00e9 en t\u00e9rminos monetarios pero sacrifica algo de lo arriesgado que podr\u00eda tener de tener solo actores desconocidos. Pero ese no es el punto, ya que el filme de Franklin no apunta a la innovaci\u00f3n (a pesar de que s\u00ed lo hace). Washington es el equivocado para el papel, pero al mismo tiempo es perfecto: el personaje puede ser 100% opuesto al actor, que siempre act\u00faa de una manera muy similar (salvo por \u201cTraining Day\u201d) pero igual logra hacer sus personajes memorables. No se exactamente como funciona, pero ese es el estilo sintetizado de Denzel Washington. Y ese, de hecho, es el estilo sintetizado del filme: Al salir de lo predecible (en la que no se encuentra, en realidad), perder\u00eda su encanto, pero es por eso que sus metas no van tan lejos como el ojo adiestrado espera. Excepto que s\u00ed el ojo adeistrado espera m\u00e1s de un filme as\u00ed, est\u00e1 vi\u00e9ndolo de la manera equivocada. Es una gran sopa de contradicciones, pero de alg\u00fan modo funcionan en el mundo de \u201cOut Of Time.\u201d<\/p>\n Es imposible tambi\u00e9n discutir la trama sin da\u00f1ar gran parte de los placeres que este art\u00edculo busca rescatar. \u00bfPara que escribir un art\u00edculo en esta absurda, arrogante y bonita secci\u00f3n s\u00ed este va a arruinar el filme que busca salvar? He tomado cerca de 3 hojas de notas de resumen de trama, citas y an\u00e1lisis rid\u00edculo de un filme que no pide mucho m\u00e1s que una audiencia que le disfrute. Y no lo duden por un solo momento, es complejo encontrar 105 minutos m\u00e1s entretenidos y tensionantes que los provistos por Carl Franklin y su equipo en esta peque\u00f1a joya.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es el prop\u00f3sito del cine? La mayor\u00eda de la teor\u00eda y de la historia se ha dedicado a responder la pregunta de cu\u00e1l es el espec\u00edfico cinematogr\u00e1fico, la esencia del cine. \u00bfEl punto, sin embargo? Concierne, en un nivel m\u00e1s general, al arte. \u00bfCu\u00e1l es el prop\u00f3sito del arte, entonces? Ah, pero ahora nos … Continue reading Carl Franklin: Out Of Time (2003)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/Out-Of-Time5.png\")
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