{"id":548,"date":"2011-05-22T01:51:05","date_gmt":"2011-05-22T06:51:05","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.wordpress.com\/?p=548"},"modified":"2022-11-16T15:56:38","modified_gmt":"2022-11-16T15:56:38","slug":"joel-schumacher-flatliners-1990","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2011\/05\/22\/joel-schumacher-flatliners-1990\/","title":{"rendered":"Joel Schumacher: Flatliners (1990)"},"content":{"rendered":"
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-Inserte Coro Gregoriano-<\/figcaption><\/figure>\n

Cuando tengo oportunidad de hacerlo, suelo traer a colaci\u00f3n el primer libro de Edgar Morin, El Hombre y la Muerte (1951) y confiar en que las personas alrededor m\u00edo no arrojen sus c\u00f3cteles hacia m\u00ed cuando hablo sobre el cap\u00edtulo introductorio, “M\u00e1s all\u00e1 de la No Man’s Land”, dada mi reiteraci\u00f3n en el tema. En \u00e9ste, el fil\u00f3sofo franc\u00e9s aborda las complejidades del horror a la muerte y c\u00f3mo el mismo horror hace parte de un proceso (o m\u00e1s un ciclo, por lo pronto) que invita al individuo a alcanzar la inmortalidad. Los m\u00e9todos para alcanzar esa inmortalidad hasta ahora han sido apenas conceptuales, pero en toda una variedad de culturas se aprecia su efectividad e impacto. Ocultar la ineludible descomposici\u00f3n tras un velo de desconocimiento es el m\u00e1s destacado entre los mencionados m\u00e9todos, abarcando desde el arcaico entierro hasta la cremaci\u00f3n submarina. Un proceso de duelo se lleva a cabo para sentar la idea de la ausencia de esa persona entre nosotros, los vivos, despu\u00e9s de que ha “realizado un viaje” o ha “entrado en un sue\u00f1o” sin que nosotros veamos el c\u00f3mo, a\u00f1adiendo as\u00ed un halo de esperanza al cruce de esa Tierra de Nadie donde habita la muerte.<\/p>\n

Sin embargo, \u00bfC\u00f3mo asumir\u00eda la humanidad ese duelo, ese horror y esa introducci\u00f3n dubitativa a la defunci\u00f3n, si supiera qu\u00e9 es lo que hay m\u00e1s all\u00e1, de donde nadie ha regresado hasta ahora? Es aqu\u00ed donde le damos a bienvenida a Peter Filardi, guionista de Flatliners<\/em> y responsable, entre otras joyas, de The Craft<\/em> (1996)<\/a>, de la que no hablar\u00e9 en esta entrega por sumo respeto a todos ustedes, lectores.<\/p>\n

El argumento de esta pel\u00edcula, estrenada en agosto de 1990, nos introduce a una escuela de medicina dotada de una memorable promoci\u00f3n estudiantil, m\u00e1s lista y emprendedora que el promedio. Nelson (Kiefer Sutherland) se encuentra reuniendo un grupo de colegas con bastante disposici\u00f3n e ingenio, con el fin de llevar a cabo un experimento que considera revolucionario no s\u00f3lo en el campo de la medicina, sino tambi\u00e9n en la filosof\u00eda, la teolog\u00eda y la ciencia en general.\u00a0 Su equipo no parece del todo confirmado, debido a las implicaciones riesgosas de la osad\u00eda de Nelson, aunque inicialmente Joe Hurley (William Baldwin), un casanova con h\u00e1bitos bastante pintorescos y Randy Steckle (Oliver Platt), un hombre sumamente atento a su desempe\u00f1o acad\u00e9mico, parecen tener la motivaci\u00f3n para apoyar la \u00f3rfica empresa. Eventualmente contactan a Rachel Mannus (Julia Roberts, s\u00ed, esa misma<\/a>), quien parece tener un velado inter\u00e9s por la percepci\u00f3n de la muerte de otras personas, y se muestra confundida ante la idea de Nelson, como cualquier otro ser humano lo suficientemente empapado de conocimientos en fisiolog\u00eda para saber lo laborioso que resulta traer a alguien de entre los muertos. Accede a rega\u00f1adientes, contrario a David Labraccio (Kevin Bacon), un mesi\u00e1nico ateo renegado cuya impronta de rebeld\u00eda le hace oponerse al dictamen de sus superiores, que no est\u00e1n en la mejor posici\u00f3n para prescindir de su genialidad; parece implacable en su determinaci\u00f3n de no ver morir a alguien frente a sus ojos, por lo cual ofrece una negativa inicial, presumiblemente rotunda, frente a la solicitud. Como ya lo mencion\u00e9, es un dream team<\/em> genial, y hasta este punto nadie parece estar en la posibilidad de arrojar la bola al suelo, por lo que podr\u00edamos descartar ese detalle como un posible punto de giro.<\/p>\n

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“Oops… slippery little suckers.”<\/figcaption><\/figure>\n

Nelson, con ayuda de su et. al<\/em> clandestino, consigue los equipos m\u00e9dicos necesarios para llevar a cabo el revolucionario experimento, que consiste en dejar a una persona en l\u00ednea (flatline, sin pulso) durante un minuto, para ser posteriormente tra\u00eddo a la vida con t\u00e9cnicas de resucitado, particularmente defibrilaci\u00f3n; todo esto, con el fin de replicar y prolongar un fen\u00f3meno conocido como la experiencia cercana a la muerte (NDE<\/a>, por sus siglas en ingl\u00e9s). Es natural que el primer voluntario sea el autor de la idea misma, y es as\u00ed como Nelson es llevado al m\u00e1s all\u00e1, y si alguien no hab\u00eda notado a\u00fan que esta es una pel\u00edcula de Joel Schumacher, es justo en este minuto de muerte en el que la verdad sale completamente a flote.<\/p>\n

Las combinaciones de colores inusuales ya eran una carta de presentaci\u00f3n para este director cr\u00edado entre videoclips musicales, antes de que en la primera d\u00e9cada de este siglo los realizadores abusaran del impactante (y est\u00fapido) contraste entre el cian y el naranja, meti\u00e9ndolo con calzador donde quepa. El lugar donde se realizan los convulsionados experimentas es una capilla que atraviesa un proceso de restauraci\u00f3n, en la que se llega a respirar una atm\u00f3sfera enrarecida, con toda esa luz t\u00e9nue de viejo bombillo callejero que choca con los azules intensos que emite el equipo m\u00e9dico y la ic\u00f3nica “cama de ne\u00f3n”, que suministra la temperatura adecuada a los cuerpos temporalmente sin vida, as\u00ed como a los \u00e1nimos de los expectadores cuando as\u00ed es requerido.<\/p>\n

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El experimento aparentemente es un \u00e9xito, reportando un sentimiento de satisfacci\u00f3n y epifan\u00eda en un Nelson ya de vuelta, cuyo cuerpo sin vida es socorrido por la oportuna llegada de David a la capilla. Sin embargo el momento resulta pesadamente pol\u00e9mico para los colegas presentes, ignorantes del maravilloso mundo de planos-gr\u00faa y colores saturados que hay detr\u00e1s de la muerte. Las opiniones de todos est\u00e1n divididas, aunque conservan esperanzas de vivir el fen\u00f3meno de manera personal, cada cual con su propia perspectiva. Entre los m\u00e1s interesantes se encuentra Joe, cuya inseparable y sucia c\u00e1mara de video ofrece una visi\u00f3n granulada del momento, y al ser el segundo en pasar a la camilla nos ofrece pronto un poco de su inquietante subconsciente. Lo que nadie sabe es el terrible efecto secundario que viene cuando ese subconsciente es revuelto con el cuchar\u00f3n de las muertes-al-minuto, algo que generar\u00e1 desagradables momentos en el grupo y el retorno de antiguos fantasmas perdidos en alg\u00fan lugar de la vida, la muerte y la memoria.<\/p>\n

A estas alturas debo recalcar que es muy distinta la experiencia de haber visto Flatliners por primera vez en el canal Cinemax, alrededor de 1994, pasado por la noche como si se tratara de un sleeper, comparada con el visionado reciente, empleando terribles prejuicios para evaluar esta obra. Ya s\u00e9 a qu\u00e9 se dedica Joel Schumacher, y no pude evitar sentir el visionado de alg\u00fan set de Batman Forever<\/em> (1995), con una iluminaci\u00f3n ominosamente similar o alguna manifestaci\u00f3n de la ciudad como un lugar simult\u00e1neamente vaporoso y el\u00e9ctrico. Por otro lado, est\u00e1 la obsesi\u00f3n con el Halloween, evento que Schumacher emplea como firma en varias de sus pel\u00edculas aunque no haya sentido para ello; en el caso que nos ata\u00f1e los personajes son sorprendidos por una orgi\u00e1stica e insensata celebraci\u00f3n del D\u00eda de los Muertos, justo afuera de la capilla de resurrecciones. No voy a discutir que la presentaci\u00f3n visual de esas marcas sea deplorable, ni mucho menos; son detalles en los que pondr\u00edan mucho tes\u00f3n tanto el director como el fot\u00f3grafo, Jan de Bont, a quien conoceremos indirectamente por haber creado las im\u00e1genes de pel\u00edculas tan ic\u00f3nicas como The Hunt for Red October<\/em> (1990), Die Hard<\/em> (1988) o Cujo<\/em> (1983), entre una miriada de maravillas en su hoja de vida.<\/p>\n

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M\u00e1gicos corredores imposiblemente iluminados.<\/figcaption><\/figure>\n

La pel\u00edcula resulta bastante entretenida y entrega su carga prometida, tocando un de por s\u00ed un terreno peligroso en el \u00e1rea de la ficci\u00f3n, a pesar de construir uno de sus pilares sobre una premisa totalmente falsa, que es la recuperaci\u00f3n del pulso en l\u00edna a trav\u00e9s de la defibrilaci\u00f3n. Haciendo una peque\u00f1a investigaci\u00f3n sobre el tema y discuti\u00e9ndolo con un amigo, he llegado a una manera pertinente de comentar (empleando sin permiso sus t\u00e9rminos) este absurdo que no se da s\u00f3lo en esta pel\u00edcula, sino en muchos otros productos dram\u00e1ticos que tienen la oportunidad de ense\u00f1ar un electrocardiograma: imaginen que el m\u00fasculo del coraz\u00f3n es un obrero que carga cajas, y su labor es llevar las numerosas cajas en sus manos sin que se caigan al suelo. Cuando el coraz\u00f3n est\u00e1 en movimiento de di\u00e1stole y s\u00edstole, esa pila enorme de cajas se mueve de un lado a otro mientras el obrero las transporta, por lo cual sigue trabajando; haremos de cuenta, por otro lado, que los defibriladores son ayudantes que le agarran la carga al obrero cuando est\u00e1 en aprietos, pero \u00bfQu\u00e9 pasa cuando ese coraz\u00f3n deja de mostrar se\u00f1al el\u00e9ctrica, y por ende da l\u00ednea en el electrocardiograma? Cuando hay una as\u00edstole, el obrero pierde el control de las cajas y las deja caer en el suelo, \u00bfPara qu\u00e9 habr\u00edan de ayudarlo los defibriladores, si ya tiene las manos vac\u00edas?<\/p>\n

El proceso m\u00e9dico es un poco m\u00e1s complejo (y menos mentiroso) que aquello que he acabado de contar, pero aunque esa peque\u00f1a esquirla m\u00e9dica atente contra la suspensi\u00f3n de la incredulidad en Flatliners<\/em>, no puedo dejar de recomendar la pel\u00edcula para una noche ligera de emoci\u00f3n y risas de ultratumba. Todo eso sin olvidar que el reparto, como casi siempre sucede con Schumacher, es de fichado bastante alto, y por ello el producto final algo grato debe tener, \u00bfNo?<\/p>\n

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No aseguro la ausencia de fatiga despu\u00e9s del visionado de esta fren\u00e9tica obra.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cuando tengo oportunidad de hacerlo, suelo traer a colaci\u00f3n el primer libro de Edgar Morin, El Hombre y la Muerte (1951) y confiar en que las personas alrededor m\u00edo no arrojen sus c\u00f3cteles hacia m\u00ed cuando hablo sobre el cap\u00edtulo introductorio, “M\u00e1s all\u00e1 de la No Man’s Land”, dada mi reiteraci\u00f3n en el tema. En … Continue reading Joel Schumacher: Flatliners (1990)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":6195,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,26],"tags":[54,161,341,452,584,673],"class_list":["post-548","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-whats-your-pleasure-mr-cotton","tag-90s","tag-cine","tag-horror","tag-muerte","tag-sci-fi","tag-videoclip"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=548"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6202,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548\/revisions\/6202"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6195"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=548"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=548"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=548"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}