![qu\u00edmicos<\/a>) es solo un a\u00f1adido a lo que el Boston Tea Party en realidad significa hoy d\u00eda: camuflado entre todo el misticismo y la idolatr\u00eda que el pasado lejano nos permite imaginar, se trata del evento fundacional de la Revoluci\u00f3n Americana, y por ende, de la cultura, las contradicciones, las especificidades y la locura intensa que ti\u00f1e aquel pa\u00eds conocido como los Estados Unidos de Am\u00e9rica, the U.S. of A., el Nuevo Mundo, las Estrellas y las Franjas, la Tierra de los Libres, el T\u00edo Sam y el Hermano Jonathan, y, por supuesto,](\"http:\/\/abastece.co\/abastece\/images\/2528.jpg\"){kind=link}
El Gran Sat\u00e1n es sin lugar a dudas una de las culturas m\u00e1s fascinantes de la historia, beneficiada no solo por una vastedad, variedad y riqueza territorial insondable, sino tambi\u00e9n por pertenecer a una era hist\u00f3rica atravesada por un avance tecnol\u00f3gico e industrial que reafirma su hegemon\u00eda indiscutible. Sus cimientos legales, como los de cualquier civilizaci\u00f3n humana, son profundamente extra\u00f1os y cuestionables, e incluyen entre otras cosas la libertad de expresi\u00f3n, culto y pensamiento (a menos que uno fuese negro, mujer u homosexual en 1776, o afroamericano o canino<\/a> en el 2019) y el derecho a portar armas, incluyendo ametralladoras y rifles de asalto. Es en el espacio entre ambas enmiendas, la Primera y Segunda[1]<\/a>, en el cual ha proliferado todo tipo de comportamiento y labor atribuible a la mente moderna: obras de arte y literatura conmovedoras y transformadoras, asesinos en serie por montones, movimientos pol\u00edticos tanto dementes[2]<\/a> como dominantes, plataformas tecnol\u00f3gicas de comunicaci\u00f3n imparables, bombas at\u00f3micas y armas y gases de destrucci\u00f3n masiva, autom\u00f3viles enormes y voraces, deportes organizados y monetizados por ligas y protocolos y sindicatos, y programas animados de televisi\u00f3n subversivos y extraordinarios.<\/p>\n Uno de estos programas es South Park<\/em>, el proyecto de pasi\u00f3n de los nativos de Colorado Trey Parker y Matt Stone, dos almas gemelas perdidas y c\u00e1usticas que se conocieron por vez primera en la Universidad de Colorado en Boulder, donde ambos empatizaron r\u00e1pidamente gracias a su humor pueril y su afecto por las voces rid\u00edculas. Su afinidad c\u00f3mica y creativa los llev\u00f3 a colaborar en varios cortometrajes juntos (incluyendo The Spirit Of Christmas<\/em><\/a> \u2013tambi\u00e9n conocido como Jesus vs. Frosty<\/em>\u2013 en 1992, la primera instancia del universo que eventualmente se transformar\u00eda en SP<\/em>) y a coprotagonizar el primer largometraje de Parker, un musical de baj\u00edsimo presupuesto inspirado en la vida del buscador de oro Alfred \u201cAlferd\u201d Packer llamado Cannibal! The Musical<\/em><\/a> (1993). Poco tiempo despu\u00e9s, los dos j\u00f3venes emularon el ejemplo de Alferd (salvo por las incidencias de antropofagia) y tomaron rumbo hacia las soleadas tierras californianas con hambre de riquezas y prospectos laborales.<\/p>\n Tras sufrir varios fracasos monetarios, entre ellos un piloto no producido para Fox Kids llamado Time Warped\u00a0<\/em>y un segundo largometraje sobre un misionero morm\u00f3n\/estrella porno llamado Orgazmo<\/em><\/a>[3]<\/a> (1997, estampado con el beso de la muerte de la MPAA, el temible NC-17), el d\u00fao sobrevivi\u00f3 a partir de trabajos menores y encargos de pesos pesados de Hollywood que admiraban su particular irreverencia y humor; entre ellos se encontraban Scott Rudin, Pam Brady, David Zucker<\/a> y Brian Graden. Este \u00faltimo, un ejecutivo de Fox deseoso de una tarjeta navide\u00f1a original, fue quien les comision\u00f3 The Spirit Of Christmas<\/em><\/a> \u2013tambi\u00e9n conocida como Jesus vs. Santa<\/em>, 1995\u2013 una especie de secuela espiritual\/remake de la animaci\u00f3n hecha unos a\u00f1os antes. Graden env\u00edo varias copias del VHS a distintos lugares de Los \u00c1ngeles[4]<\/a>, regando la voz respecto a la profana animaci\u00f3n hasta llegar eventualmente a Doug Herzog, un ejecutivo de Comedy Central que contact\u00f3 a Parker y a Stone para encargarles un piloto televisivo por la m\u00f3dica suma de 300,000 d\u00f3lares.<\/p>\n Luego de tres meses de arduo trabajo de stop motion, la pareja present\u00f3 el primer cap\u00edtulo de South Park <\/em>el 13 de agosto de 1997, \u201cCartman Gets an Anal Probe\u201d[5]<\/a>, y las reacciones no se hicieron esperar: \u201cinmaduro, asqueroso y nada gracioso\u201d (Hal Boedeker del Orlando Sentinel); \u201cvil, grosero, enfermo, infantil y mezquino\u201d (Tim Goodman, The San Francisco Examiner); \u201crealmente peligroso para la democracia\u201d (Peggy Charren, fundadora del Action for Children\u2019s Television). Pero ninguna de estas virulentas cr\u00edticas afect\u00f3 el \u00e9xito masivo de la serie, que promedi\u00f3 entre dos y cinco millones de espectadores en su primera temporada, y escal\u00f3 de all\u00ed en adelante, convirti\u00e9ndose en el eventual objeto de adoraci\u00f3n de la cr\u00edtica especializada y de la audiencia, adem\u00e1s posicionando a Comedy Central como uno de los canales de cable m\u00e1s populares e innovadores de su \u00e9poca[6]<\/a>.<\/p>\n Tanto en sus or\u00edgenes como en su esencia, South Park\u00a0<\/em>s\u00f3lo podr\u00eda existir en un pa\u00eds tan obscenamente rico y profundamente trastornado como los Estados Unidos. <\/em>El programa contin\u00faa una saludable y envidiable tradici\u00f3n de s\u00e1tira que se remonta a la misma guerra de secesi\u00f3n, tiempo durante el cual era com\u00fan encontrar caricaturas<\/a>\u00a0pol\u00edticas<\/a> que retrataban al Rey Jorge de Inglaterra como un buf\u00f3n sin control sobre sus s\u00fabditos. Algunos de los escritores m\u00e1s reverenciados de Norteam\u00e9rica eran especialistas en s\u00e1tira, tal como Mark Twain y Ambrose Bierce, y estos a su vez retomaban un estilo y un lenguaje literario que llevaba siglos en desarrollo y que inclu\u00eda en sus predecesores a Jonathan Swift y Lawrence Sterne. Estos magistrales prosistas exponen en sus obras c\u00f3mo una gran s\u00e1tira solo puede existir en un espacio y tiempo que pida a gritos ser apaleado, y los Estados Unidos de Am\u00e9rica es exactamente el lugar id\u00f3neo para poner en marcha una brutal y despiadada comedia negra que desinfle su airada mitolog\u00eda y su jingo\u00edsmo exacerbado, cuestione sus imposibles valores tradicionalistas y su hip\u00f3crita cultura de la correcci\u00f3n pol\u00edtica, y subraye su disfunci\u00f3n extrema y su nociva e interminable polarizaci\u00f3n. \u201cLo que decimos con el show no es nada nuevo, pero creo que es importante decirlo. La gente que grita en este lado y la gente que grita en el otro es la misma, y est\u00e1 bien estar en alg\u00fan punto del medio, ri\u00e9ndose de ambos\u201d: es mediante esta m\u00e1xima, dicha por Trey Parker al ahora desgraciado Charlie Rose<\/a> en una m\u00edtica entrevista, que \u00e9l y Stone han mantenido su s\u00e1tira vigente, hilarante y perturbadora por m\u00e1s de 20 a\u00f1os.<\/p>\n Varios factores auxilian esta causa y la hacen funcional y sostenible. Primero, su punkero[7]<\/a> formato de producci\u00f3n: semana a semana, Parker, Stone y sus colaboradores forjan de ceros cada episodio (desde la idea original hasta la animaci\u00f3n y el doblaje[8]<\/a>) en un proceso creativo que es virtualmente id\u00e9ntico desde sus inicios. Este singular m\u00e9todo de trabajo, inicialmente dado por necesidad, inyecta un aire de inmediatez y desespero a la serie que adem\u00e1s le permite comentar momentos hist\u00f3ricos que est\u00e1n ocurriendo en simult\u00e1neo con la producci\u00f3n. Segundo, sentido del humor: asentada alrededor de un estilo humor\u00edstico casi siempre vulgar y excesivamente negro, en ocasiones abiertamente cruel y revanchista, South Park\u00a0<\/em>se caracteriza por provocar carcajadas casi involuntarias, respuestas impulsivas que responden al choque de un acto s\u00fabito e impensable y se prolongan por las reacciones absurdas de quienes lo presencian. Tercero, destreza narrativa: Parker y Stone han trabajado y perfeccionado durante gran parte de sus vidas la habilidad de contar una historia y construir un universo dieg\u00e9tico cohesivo y coherente. Su dominio de dicha destreza ha permitido que los horizontes de la serie se expandan hacia distintas est\u00e9ticas visuales[9]<\/a> y aproximaciones narrativas[10]<\/a>.<\/p>\n Ahora, una crucial distinci\u00f3n separa a South Park\u00a0<\/em>de la gran mayor\u00eda de las comedias gringas (incluida su m\u00e1s grande influencia, la seminal The Simpsons<\/em>): el hijo pr\u00f3digo de Parker y Stone est\u00e1 motivado por la b\u00fasqueda de un legado profesional y\/o art\u00edstico, m\u00e1s que por un sustento econ\u00f3mico. Para sus creadores, su reputaci\u00f3n pende de un hilo \u00fanico\u00a0\u2013aquel del siguiente episodio por hacer\u2013 y aunque algunos de los eslabones son m\u00e1s d\u00e9biles que otros, todos est\u00e1n encadenados por la voz elocuente de sus art\u00edfices. \u00c9ste es un verdadero show de autor<\/strong>, en el cual las perspectivas de quienes lo escriben subyacen las historias contadas, frecuentemente inocul\u00e1ndolas con mensajes subversivos que se alinean con sus pol\u00edticas libertarias y subversivas: desconfianza radical de las instituciones privadas y p\u00fablicas, cuestionamiento del orden social y del sue\u00f1o americano, profundo desagrado por la fama y por las celebridades que insisten en comunicar su opini\u00f3n como informada[11]<\/a>. Para bien o para mal, \u00e9ste siempre ser\u00e1 el show de Trey Parker y Matt Stone, y las revisiones y retrospectivas de su trabajo siempre proyectar\u00e1n una imagen de lo que ocurr\u00eda en su pa\u00eds natal en un momento dado, gracias a Dios contaminada por la visi\u00f3n de sus autores.<\/p>\n Es por esto que a trav\u00e9s de su historia el programa ha buscado constantemente formas de reinventarse y de experimentar con la forma y el contenido. Aunque no siempre resulten efectivas, son vitales para continuar la circulaci\u00f3n sangu\u00ednea de un mundo que hace mucho tom\u00f3 vida propia. Este amplio rango de posibilidades y resultados no solo habla de la ambici\u00f3n creativa de dos individuos que no desean aburrirse ni repetirse, sino tambi\u00e9n predice su incursi\u00f3n en otros medios, entre ellos siete videojuegos distintos<\/a> (dos de los cuales fueron escritos por Parker y Stone), tres CDs de m\u00fasica original, una m\u00e1quina de pinball<\/a>[12]<\/a> y, por supuesto, un largometraje para la pantalla grande.<\/p>\n Estrenada en el verano de 1999, entre el fin de la segunda temporada y el estreno de la tercera, South Park: Bigger, Longer & Uncut\u00a0<\/em>sigue a los habituales protagonistas Stan Marsh, Kyle Broflovski, Eric Cartman y Kenny McCormick, cuatro ni\u00f1os de ocho a\u00f1os que viven junto a sus familias en el irracional y vol\u00e1til pueblo de South Park, Colorado. En esta precisa aventura, el profano cuarteto est\u00e1 terriblemente ansioso por asistir al estreno del primer filme de sus \u00eddolos televisivos, Terrance y Philip, dos escu\u00e1lidos canadienses cuya entera premisa humor\u00edstica est\u00e1 construida alrededor de pedorrearse y decir la mayor cantidad de obscenidades posibles. Ver a sus h\u00e9roes vociferar insultos en la gran pantalla resulta una experiencia transformadora para los muchachos, y pronto sus bocas riegan la blasfema voz al resto de los estudiantes del South Park Elementary.<\/p>\n Estos aparentemente inofensivos hechos eventualmente suscitan una crisis espiritual en el pa\u00eds, que es de inmediato correspondida por los se\u00f1alamientos, la griter\u00eda y el hambre de linchamiento de las figuras de autoridad (\u00bfsuena familiar?). La (habitual) muerte de Kenny lleva la ret\u00f3rica inflamatoria a su punto m\u00e1s \u00e1lgido y es as\u00ed como los EEUU, liderados por la avasalladora personalidad de Sheila Broflovski, declaran la guerra a Canad\u00e1, implantan chips de electrochoque en la cabeza de los ni\u00f1os m\u00e1s vulgares y pavimentan el camino para un reinado de maldad encabezado por Satan\u00e1s y su abusivo amante homosexual Saddam Hussein.<\/p>\n BL&U <\/em>es un ejemplar bastante exc\u00e9ntrico de las posibilidades expansivas de una adaptaci\u00f3n f\u00edlmica cuando es bien lograda. Su gran ventaja yace en que como obra se para por s\u00ed sola y no se limita a resumir el estilo de su fuente originaria, sino que lo sintetiza y lo subvierte hacia uno de los g\u00e9neros menos maleables: el musical[13]<\/a>. Aunque parezcan insolubles, la mezcla de la brutal econom\u00eda narrativa y humor\u00edstica de Parker y Stone con el uso de canciones para avanzar la historia resulta exitosa, y en lugar de languidecer en interminables n\u00fameros musicales y en la redundancia azucarada que el g\u00e9nero evidencia en sus ejemplares hollywoodenses, el filme dura apenas noventa minutos y las canciones promedian entre los dos y tres de duraci\u00f3n.<\/p>\n Una buena parte del cr\u00e9dito debe ir al compositor Marc Shaiman, cuyos sencillos pero oper\u00e1ticos arreglos no solo impulsan las dementes l\u00edricas de Parker y Stone, sino que las vuelven sumamente pegajosas. Ya sea en la percusi\u00f3n militar que propulsa \u201cBlame Canada<\/a>\u201d, o en la c\u00edtara que trompea a Saddam Hussein en \u201cI Can Change<\/a>\u201d, o incluso en el vertiginoso solo de gases estomacales de \u201cUncle Fucka<\/a>\u201d, la m\u00fasica del filme es un hito tanto para el cine animado en general como para la carrera del mismo Shaiman, quien a pesar de tener m\u00e1s de 30 t\u00edtulos a su nombre, nunca alcanz\u00f3 los picos hilarantes de la rese\u00f1ada colaboraci\u00f3n[14]<\/a>. A esto se suman las apariciones especiales de Isaac Hayes (la voz del Chef durante buena parte de la serie), Michael McDonald y James Hetfield, quienes acoplaron su singular estilo a la banda sonora del filme en distintos temas.<\/p>\n Sin embargo, mientras las canciones son un componente crucial para el \u00e9xito del filme y su pertenencia a un g\u00e9nero, BL&U\u00a0<\/em>est\u00e1 de lleno construida sobre la s\u00e1tira de la sociedad norteamericana de los tard\u00edos noventas. Los Estados Unidos de South Park\u00a0<\/em>est\u00e1 compuesto por individuos trabajadores, amistosos y bien intencionados cuya mayor debilidad yace en su propensi\u00f3n a tornarse en una turba enardecida, ineducada y violenta cuando enfrentados a un problema serio. Su reacci\u00f3n a lo que consideran un atentado a la decencia \u2013auxiliada por un universo medi\u00e1tico que propaga y refuerza la furia y el p\u00e1nico moral\u2013 no solo ignora por completo las problem\u00e1ticas y los cuestionamientos de cualquier naci\u00f3n que no sea la propia, sino tambi\u00e9n resalta la hipocres\u00eda fundamental de un pa\u00eds que respalda por completo la violencia, pero se escandaliza por las groser\u00edas y la sexualidad: \u201cJust remember what the MPAA<\/a> always says: horrific, deblorable violence is okay as long as people don\u2019t say any naughty words.\u201d<\/p>\n De todos los blancos atacados por sus \u00e1cidos apuntes, la doble moral y la censura son los que m\u00e1s ofuscan a Parker y a Stone, ya que la historia contada en el filme es, en esencia, la historia levemente velada de su propia experiencia con la serie. El estreno y la perseverancia de South Park\u00a0<\/em>crearon una suerte de crisis espiritual en los Estados Unidos, en la cual los l\u00edmites de lo considerado como aceptable o de buen gusto fueron empujados semana tras semana para el horror de los espectadores menos dispuestos a ser escandalizados. Todo esto ocurre, adem\u00e1s, en televisi\u00f3n por cable: el contenido de la serie era especialmente subversivo por estar al acceso de virtualmente todo el mundo. Su crudeza humor\u00edstica y su discurso anti-establecimiento fue interrumpido cada siete minutos para dar lugar a pautas publicitarias de Ford y GM, propagandas pol\u00edticas de George W. Bush y Al Gore, y anuncios de servicio p\u00fablico sobre huracanes, terremotos y accidentes de tr\u00e1nsito. Ancianos, adolescentes y ni\u00f1os inocentes e influenciables pod\u00edan en cualquier momento pasar el canal y encontrarse con el Sr. Esclavo meti\u00e9ndose un roedor por el ano[15]<\/a>, o con la venganza<\/a>\u00a0Andr\u00f3nica\u00a0<\/em>de Eric Cartman, o con un debate pol\u00edtico entre un emparedado de mierda y una ducha vaginal.<\/p>\n Que la lucha por clausurar el pueblo ficticio de Colorado haya sido una constante durante sus 22 a\u00f1os de edad habla en gran medida de lo importante que la serie es para los Estados Unidos. Republicanos, religiones, estrellas de Hollywood, liberales pol\u00edticamente correctos:<\/a> todos han intentando de una u otra manera demoler las murallas creativas que resguardan a Parker y a Stone de los lobos rabiosos. Pero ser ofensivo<\/a> en una escala tan diversa habla de un producto que ha trascendido la provocaci\u00f3n: atacar a South Park\u00a0<\/em>porque no est\u00e1 de acuerdo con nuestro punto de vista pol\u00edtico, moral o \u00e9tico no solo desconoce la pluralidad de opini\u00f3n que debe existir en la libertad de expresi\u00f3n, sino que sostiene la absurda noci\u00f3n de que la cultura que consumimos debe reforzar lo que creemos en lugar de confrontarlo y cuestionarlo.<\/p>\n El prop\u00f3sito de la comedia siempre ha sido, sobre todas las cosas, hacer re\u00edr. Esta es (subjetivamente, como todo en la comedia) una de las actividades m\u00e1s satisfactorias de la vida, dislocada de una identidad y de un credo, de responsabilidades y obligaciones, de cargas laborales y deudas econ\u00f3micas, de problemas psiqui\u00e1tricos, amorosos y de salud. Encontramos algo tan genuinamente absurdo, surreal e indecoroso que no podemos evitar caer en el acto f\u00edsico de contraer y expandir el diafragma r\u00edtmicamente sin ning\u00fan motivo cient\u00edfico o utilitario. Dedicar gran parte de la vida a un \u00fanico proyecto creativo cuyo principal prop\u00f3sito sea hacer re\u00edr \u2013y reflexionar sobre el porqu\u00e9 estas im\u00e1genes nos provocaron dicha reacci\u00f3n\u2013 es una decisi\u00f3n sumamente valiosa. En alg\u00fan momento, South Park\u00a0<\/em>se acabar\u00e1, y junto a Kenny McCormick se disolver\u00e1 entre las cenizas de un mundo que seguir\u00e1 su rumbo sin requerir de su presencia. Pero su legado, ya sea llevado por los admiradores que fascin\u00f3 o por los detractores que enfureci\u00f3 o por los nuevos contenidos animados que inspir\u00f3, continuar\u00e1 vivo. Y a\u00fan cuando eso perezca (y lo har\u00e1 eventualmente), \u00bfno es m\u00e1s importante matar a una orca envi\u00e1ndola a la luna que dej\u00e1ndola reposar en el agua tibia y putrefacta de un parque acu\u00e1tico?<\/p>\n ___________________________________________________________________________<\/p>\n [1]<\/a> I. \u201cEl Congreso no podr\u00e1 hacer ninguna ley con respecto al establecimiento de la religi\u00f3n, ni prohibiendo la libre pr\u00e1ctica de la misma; ni limitando la libertad de expresi\u00f3n, ni de prensa; ni el derecho a la asamblea pac\u00edfica de las personas, ni de solicitar al gobierno una compensaci\u00f3n de agravios.\u201d II. \u201cSiendo necesaria una Milicia bien organizada para la seguridad de un Estado libre, el derecho del pueblo a poseer y portar Armas, no ser\u00e1 infringido.\u201d<\/p>\n [2]<\/a>\u00a0Uno<\/a> de los cuales dice ser heredero directo de la tradici\u00f3n v\u00e1ndala de tirar cajas llenas de t\u00e9 al Oc\u00e9ano Atl\u00e1ntico.<\/p>\n [3]<\/a> Tanto Orgazmo\u00a0<\/em>como Cannibal!\u00a0<\/em>fueron distribuidos por la infame Troma Entertainment y producidos por Avenging Conscience, una peque\u00f1a productora creada por Parker, Stone y un par de colegas m\u00e1s, bautizada sarc\u00e1sticamente por el filme ep\u00f3nimo<\/a> de D.W. Griffith, detestado de forma un\u00e1nime por sus fundadores.<\/p>\n [4]<\/a> En medio de las transacciones alguien digitaliz\u00f3 la cinta y la subi\u00f3 a internet, donde se convirti\u00f3 en uno de los primeros videos virales de la historia.<\/p>\n [5]<\/a> Este es, hasta el momento, el \u00fanico cap\u00edtulo de la serie animado de forma artesanal.<\/p>\n [6]<\/a> Es l\u00f3gico que cada \u00e9poca dorada llegue a su fin, y la de Comedy Central lleg\u00f3 a un abrupto y horrible final hace mucho puto<\/a> tiempo.<\/p>\n [7]<\/a> No en vano Parker y Stone se han referido en varias ocasiones a los cap\u00edtulos de South Park\u00a0<\/em>como canciones y a las temporadas como \u00e1lbumes, pens\u00e1ndose a si mismo menos como animadores y m\u00e1s como miembros de una banda.<\/p>\n [8]<\/a> La pesad\u00edsima carga laboral y emocional de este m\u00e9todo es aptamente capturada en el documental Six Days to Air\u00a0<\/em>(Arthur Bradford, 2011).<\/p>\n [9]<\/a> Anim\u00e9 en \u201cGood Times With Weapons\u201d, live-action en \u201cMr. Hankey, the Christmas Poo\u201d, videojuegos en \u201cMake Love, Not Warcraft\u201d y \u201cRed Hot Catholic Love\u201d, homenaje a Heavy Metal\u00a0<\/em>en \u201cMajor Boobage\u201d, incluso libro infantil en \u201cA Scause For Applause\u201d.<\/p>\n [10]<\/a> Adaptaci\u00f3n literaria en \u201cPip\u201d, teatro musical en \u201cHellen Keller! The Musical\u201d, reality de supervivencia en \u201cI Should Have Never Gone Ziplining\u201d, reality de concurso en \u201cProfessor Chaos\u201d, falso documental en \u201cTerrance and Philip: Behind the Blow\u201d, drama deportivo en \u201cThe Losing Edge\u201d y \u201cStanley\u2019s Cup\u201d, comedia ochentera alpinista en \u201cAsspen\u201d, y serializaci\u00f3n en \u201cImaginationland\u201d, \u201cGo God Go\u201d, \u201cDo Handicapped Go To Hell?\u201d, \u201cCartman\u2019s Mom is a Dirty Slut\u201d, \u201cBlack Friday\u201d y las temporadas 18 a la 22.<\/p>\n [11]<\/a> Una lista reducida de los famosos ofuscados por su retrato del programa incluye a Barbra Streisand, Jennifer L\u00f3pez, Tom Cruise, Sean Penn, Rob Reiner, Sarah Jessica Parker, e incluso los previos colaboradores Isaac Hayes y George Clooney.<\/p>\n [12]<\/a> Este tipo de expansi\u00f3n nos recuerda a otra serie<\/a> rese\u00f1ada previamente en Filmigrana.<\/p>\n [13]<\/a> Parker y Stone han trabajado este g\u00e9nero en casi todos sus largometrajes, incluyendo el previamente mencionado Cannibal!<\/em>, el ac\u00e1 rese\u00f1ado Bigger, Longer & Uncut,\u00a0<\/em>y su filme de marionetas Team America: World Police\u00a0<\/em>(2004). A estos se suma su c\u00e9lebre producci\u00f3n de Broadway The Book Of Mormon<\/em>.<\/p>\n [14]<\/a> Vale la pena anotar que Shaiman y Parker fueron nominados al \u00d3scar a Mejor Canci\u00f3n por \u201cBlame Canada<\/a>\u201d, y que su asistencia al evento (junto a Stone) bajo la influencia de \u00e1cido lis\u00e9rgico es una historia mejor escuchada de la boca de sus comensales<\/a>.<\/p>\n [15]\u00a0<\/a>S\u00f3lo el diablo sabe cuantas b\u00fasquedas perdidas llevaran a Filmigrana<\/a>\u00a0por esta frase.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cOh, I\u2019m sorry, I thought this was America!\u201d Randy Marsh El 16 de diciembre de 1773 una multitud de colonos enojados abord\u00f3 los barcos pertenecientes al East India Company, la explotadora empresa inglesa encargada del comercio en el sudeste asi\u00e1tico y la India, que estaban anclados en el puerto de Boston, MA. Pronto, la turba … Continue reading Trey Parker: South Park \u2013 Bigger, Longer & Uncut (1999)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/SPBLU-1.jpg\")
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![caricaturas<\/a>\u00a0](\"http:\/\/cdn.loc.gov\/service\/pnp\/ppmsca\/33500\/33531v.jpg\"){kind=link}
![pol\u00edticas<\/a> que retrataban al Rey Jorge de Inglaterra como un buf\u00f3n sin control sobre sus s\u00fabditos. Algunos de los escritores m\u00e1s reverenciados de Norteam\u00e9rica eran especialistas en s\u00e1tira, tal como Mark Twain y Ambrose Bierce, y estos a su vez retomaban un estilo y un lenguaje literario que llevaba siglos en desarrollo y que inclu\u00eda en sus predecesores a Jonathan Swift y Lawrence Sterne. Estos magistrales prosistas exponen en sus obras c\u00f3mo una gran s\u00e1tira solo puede existir en un espacio y tiempo que pida a gritos ser apaleado, y los Estados Unidos de Am\u00e9rica es exactamente el lugar id\u00f3neo para poner en marcha una brutal y despiadada comedia negra que desinfle su airada mitolog\u00eda y su jingo\u00edsmo exacerbado, cuestione sus imposibles valores tradicionalistas y su hip\u00f3crita cultura de la correcci\u00f3n pol\u00edtica, y subraye su disfunci\u00f3n extrema y su nociva e interminable polarizaci\u00f3n. \u201cLo que decimos con el show no es nada nuevo, pero creo que es importante decirlo. La gente que grita en este lado y la gente que grita en el otro es la misma, y est\u00e1 bien estar en alg\u00fan punto del medio, ri\u00e9ndose de ambos\u201d: es mediante esta m\u00e1xima, dicha por Trey Parker al ahora desgraciado](\"https:\/\/blogs.loc.gov\/loc\/files\/2015\/06\/33532u.jpg\"){kind=link}
![filme ep\u00f3nimo<\/a> de D.W. Griffith, detestado de forma un\u00e1nime por sus fundadores.<\/p>\n[4]<\/a> En medio de las transacciones alguien digitaliz\u00f3 la cinta y la subi\u00f3 a internet, donde se convirti\u00f3 en uno de los primeros videos virales de la historia.<\/p>\n[5]<\/a> Este es, hasta el momento, el \u00fanico cap\u00edtulo de la serie animado de forma artesanal.<\/p>\n[6]<\/a> Es l\u00f3gico que cada \u00e9poca dorada llegue a su fin, y la de Comedy Central lleg\u00f3 a un abrupto y horrible final hace mucho puto<\/a> tiempo.<\/p>\n[7]<\/a> No en vano Parker y Stone se han referido en varias ocasiones a los cap\u00edtulos de South Park\u00a0<\/em>como canciones y a las temporadas como \u00e1lbumes, pens\u00e1ndose a si mismo menos como animadores y m\u00e1s como miembros de una banda.<\/p>\n[8]<\/a> La pesad\u00edsima carga laboral y emocional de este m\u00e9todo es aptamente capturada en el documental Six Days to Air\u00a0<\/em>(Arthur Bradford, 2011).<\/p>\n[9]<\/a> Anim\u00e9 en \u201cGood Times With Weapons\u201d, live-action en \u201cMr. Hankey, the Christmas Poo\u201d, videojuegos en \u201cMake Love, Not Warcraft\u201d y \u201cRed Hot Catholic Love\u201d, homenaje a Heavy Metal\u00a0<\/em>en \u201cMajor Boobage\u201d, incluso libro infantil en \u201cA Scause For Applause\u201d.<\/p>\n[10]<\/a> Adaptaci\u00f3n literaria en \u201cPip\u201d, teatro musical en \u201cHellen Keller! The Musical\u201d, reality de supervivencia en \u201cI Should Have Never Gone Ziplining\u201d, reality de concurso en \u201cProfessor Chaos\u201d, falso documental en \u201cTerrance and Philip: Behind the Blow\u201d, drama deportivo en \u201cThe Losing Edge\u201d y \u201cStanley\u2019s Cup\u201d, comedia ochentera alpinista en \u201cAsspen\u201d, y serializaci\u00f3n en \u201cImaginationland\u201d, \u201cGo God Go\u201d, \u201cDo Handicapped Go To Hell?\u201d, \u201cCartman\u2019s Mom is a Dirty Slut\u201d, \u201cBlack Friday\u201d y las temporadas 18 a la 22.<\/p>\n[11]<\/a> Una lista reducida de los famosos ofuscados por su retrato del programa incluye a Barbra Streisand, Jennifer L\u00f3pez, Tom Cruise, Sean Penn, Rob Reiner, Sarah Jessica Parker, e incluso los previos colaboradores Isaac Hayes y George Clooney.<\/p>\n[12]<\/a> Este tipo de expansi\u00f3n nos recuerda a otra serie<\/a> rese\u00f1ada previamente en Filmigrana.<\/p>\n[13]<\/a> Parker y Stone han trabajado este g\u00e9nero en casi todos sus largometrajes, incluyendo el previamente mencionado Cannibal!<\/em>, el ac\u00e1 rese\u00f1ado Bigger, Longer & Uncut,\u00a0<\/em>y su filme de marionetas Team America: World Police\u00a0<\/em>(2004). A estos se suma su c\u00e9lebre producci\u00f3n de Broadway The Book Of Mormon<\/em>.<\/p>\n[14]<\/a> Vale la pena anotar que Shaiman y Parker fueron nominados al \u00d3scar a Mejor Canci\u00f3n por \u201cBlame Canada<\/a>\u201d, y que su asistencia al evento (junto a Stone) bajo la influencia de \u00e1cido lis\u00e9rgico es una historia mejor escuchada de la boca de sus comensales<\/a>.<\/p>\n[15]\u00a0<\/a>S\u00f3lo el diablo sabe cuantas b\u00fasquedas perdidas llevaran a Filmigrana<\/a>\u00a0por esta frase.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cOh, I\u2019m sorry, I thought this was America!\u201d Randy Marsh El 16 de diciembre de 1773 una multitud de colonos enojados abord\u00f3 los barcos pertenecientes al East India Company, la explotadora empresa inglesa encargada del comercio en el sudeste asi\u00e1tico y la India, que estaban anclados en el puerto de Boston, MA. Pronto, la turba … Continue reading Trey Parker: South Park \u2013 Bigger, Longer & Uncut (1999)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":5412,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,27],"tags":[54,62,908,88,105,890,161,176,215,895,248,909,351,353,699,907,910,711,905,644,906,675],"class_list":["post-5404","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-wheres-the-love","tag-90s","tag-adaptacion","tag-america","tag-animacion","tag-auteur","tag-censura","tag-cine","tag-comedia","tag-depravaciones","tag-eeuu","tag-ensayo","tag-george-clooney","tag-influencia","tag-internet","tag-isaac-hayes","tag-matt-stone","tag-mpaa","tag-politica","tag-south-park","tag-tom-cruise","tag-trey-parker","tag-violencia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5404","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5404"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5404\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6356,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5404\/revisions\/6356"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5412"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5404"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5404"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5404"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}](\"http:\/\/en.tintin.com\/images\/journal\/journal\/00685\/THE%20AVENGING%20CONSCIENCE.jpg\"){kind=link}
![puto<\/a> tiempo.<\/p>\n[7]<\/a> No en vano Parker y Stone se han referido en varias ocasiones a los cap\u00edtulos de South Park\u00a0<\/em>como canciones y a las temporadas como \u00e1lbumes, pens\u00e1ndose a si mismo menos como animadores y m\u00e1s como miembros de una banda.<\/p>\n[8]<\/a> La pesad\u00edsima carga laboral y emocional de este m\u00e9todo es aptamente capturada en el documental Six Days to Air\u00a0<\/em>(Arthur Bradford, 2011).<\/p>\n[9]<\/a> Anim\u00e9 en \u201cGood Times With Weapons\u201d, live-action en \u201cMr. Hankey, the Christmas Poo\u201d, videojuegos en \u201cMake Love, Not Warcraft\u201d y \u201cRed Hot Catholic Love\u201d, homenaje a Heavy Metal\u00a0<\/em>en \u201cMajor Boobage\u201d, incluso libro infantil en \u201cA Scause For Applause\u201d.<\/p>\n[10]<\/a> Adaptaci\u00f3n literaria en \u201cPip\u201d, teatro musical en \u201cHellen Keller! 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