{"id":5392,"date":"2019-02-28T19:07:54","date_gmt":"2019-02-28T19:07:54","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/?p=5392"},"modified":"2022-12-02T13:56:06","modified_gmt":"2022-12-02T13:56:06","slug":"brian-de-palma-dressed-to-kill-1980","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2019\/02\/28\/brian-de-palma-dressed-to-kill-1980\/","title":{"rendered":"Brian De Palma: Dressed to Kill (1980)"},"content":{"rendered":"

En el que hay un problema de maladaptaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Dressed to Kill <\/em>es una clase magistral sobre el ritmo narrativo. Este filme de Brian De Palma, a pesar de tener una duraci\u00f3n de 104 minutos, da la sensaci\u00f3n de abarcar tres largometrajes a la vez. La dilataci\u00f3n del tiempo es tan solo la primera de las m\u00faltiples distinciones de esta obra, que de manera impecable reformula y refresca el modo de realizar thrillers sin olvidar homenajear a los filmes que formaron a este ic\u00f3nico guionista y director.<\/p>\n

De Palma hab\u00eda cosechado \u00e9xito a finales de la d\u00e9cada de los setenta por la paleta f\u00edlmica que lo distingu\u00eda de sus coet\u00e1neos. Para entonces hab\u00eda trabajado con uno de sus h\u00e9roes \u2013Orson Welles (en Get to Know Your Rabbit<\/em>) \u2013 y contribuy\u00f3 a que la carrera actoral de Robert De Niro despegara al concederle sus primeros roles protag\u00f3nicos. Incluso una de esas asociaciones, Greetings<\/em>, obtuvo un Oso de Plata en el Festival Internacional de Cine de Berl\u00edn. Sin embargo, eso se quedaba corto frente a su mayor \u00e9xito a la fecha: en 1976 su adaptaci\u00f3n de la novela Carrie\u00a0<\/em>hizo de \u00e9l uno de los cineastas m\u00e1s arriesgados en conseguir triunfos abultados en taquilla. Fuera de ser el primero en apropiarse del trabajo de Stephen King mediante el celuloide, marc\u00f3 un hito en los filmes de terror equiparable al de William Friedkin y su versi\u00f3n de The Exorcist<\/em>. Su siguiente filme, The Fury <\/em>(1978), tambi\u00e9n fue c\u00e9lebre y demostr\u00f3 que nadie igualaba a De Palma al momento de narrar historias de ps\u00edquicos y telequinesis.<\/p>\n

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Estas victorias comerciales y cr\u00edticas le dieron v\u00eda libre con su estudio \u2013MGM\u2013 para seguir cautivando a sus espectadores a trav\u00e9s de historias que sacudieran sus expectativas. Si bien tuvo un breve periodo de transici\u00f3n en 1979 \u2013a\u00f1o en el que dirigi\u00f3 la comedia Home Movies <\/em>y contrajo matrimonio con la actriz Nancy Allen, de quien ya se hablar\u00e1-, De Palma deseaba regresar a la producci\u00f3n de thrillers en los que pudiera incluir sus caracter\u00edsticos elementos slasher<\/em>. \u00c9l constantemente reiteraba c\u00f3mo Blow-Up <\/em>(de Michelangelo Antonioni) y The Conversation <\/em>(de Francis Ford Coppola) lo hab\u00edan impactado como cineasta por las maneras en las que los instrumentos de recolecci\u00f3n audiovisual en s\u00ed (c\u00e1maras, grabadoras, fotograf\u00edas, micr\u00f3fonos boom) pod\u00edan generar historias atractivas<\/a>. Esto era dolorosamente cercano a \u00e9l, pues cuando era adolescente De Palma segu\u00eda y grababa discretamente a su padre bajo la sospecha de que ten\u00eda relaciones extramaritales. Paralelamente, llevaba a\u00f1os luchando por los derechos de Cruising, <\/em>una obra de Gerald Walker en la que una oleada de asesinatos horroriza a la poblaci\u00f3n homosexual y sadomasoquista de Nueva York. Esta diversidad de fuentes de inspiraci\u00f3n lo arrebat\u00f3 para crear un guion en el que expuso su inter\u00e9s por estas modalidades investigativas alternativas.<\/p>\n

Aunque ya es un poco tarde para indicarlo, considero que es mejor adentrarse en Dressed to Kill <\/em>desconociendo los pormenores de su argumento. Por esa raz\u00f3n, he ac\u00e1 una breve sinopsis que \u2013espero- no perjudica la experiencia cinematogr\u00e1fica: Kate Miller (Angie Dickinson) es un ama de casa que anhela culminar las fantas\u00edas sexuales que le comparte a su psiquiatra Robert Elliott (Michael Caine) y de esa manera escapar de la rutina que la agobia; el amor por su hijo Peter (Keith Gordon) y sus extra\u00f1os experimentos con circuitos y c\u00e1maras son su \u00fanico polo a tierra, pero no son suficientes para acarrear con sus frustraciones. Paralelamente, Liz Blake (Nancy Allen) es una irresistible dama de compa\u00f1\u00eda que se abre camino entre clientes con un considerable poder adquisitivo. Sus vidas se cruzan en extra\u00f1as circunstancias, pues sin razones n\u00edtidas una asesina encubierta persigue a ambas para cercenar sus gargantas con una cuchilla de afeitar. Aunque la polic\u00eda est\u00e1 al tanto de la peligrosa mujer de gafas oscuras que las atormenta, pareciera que la \u00fanica forma de detener el hostigamiento es haciendo justicia por cuenta propia y recolectando las pruebas sin ayuda jur\u00eddica.<\/p>\n

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De Palma recubre a cada protagonista de un lenguaje \u00fanico, lo cual es fascinante para singularizar sus pensamientos y emociones. La angustia de Kate se manifiesta a trav\u00e9s de superposiciones de im\u00e1genes de objetos (a manera de flashbacks) y de tomas desenfocadas que desorientan al espectador por el constante balanceo de la c\u00e1mara. Incluso, el filme inicia con una alusi\u00f3n directa a Carrie <\/em>en la que el vapor de ducha rodea el pulsante deseo de la reprimida madre. En cambio, las escenas en las que aparece Liz por lo general son locaciones nocturnas en las que no se distingue el erotismo de la violencia y en las que los diferentes hombres est\u00e1n al l\u00edmite de agredir a la despampanante hetaira. La ambivalencia entre la presencia y la ausencia de luz aumenta la incertidumbre, en especial al momento de identificar el rostro de la mort\u00edfera acechadora.<\/p>\n

El director de Dressed to Kill <\/em>nunca dud\u00f3 en expresar su admiraci\u00f3n a Alfred Hitchcock por ense\u00f1arle a manejar el suspenso en un filme. El director ingl\u00e9s guio a su admirador norteamericano en la forma de abordar la dualidad f\u00edsica y ps\u00edquica de sus protagonistas, tal como ocurre en las inconfundibles Psycho <\/em>(1960) y Rebecca\u00a0<\/em>(1940). En sus filmes Sisters <\/em>(1972) y Obsession <\/em>(1976) De Palma se apropi\u00f3 de dichos aprendizajes, pero ninguno de estos tributos se equiparaba a las licencias estil\u00edsticas presentes en Dressed to Kill<\/em>. Para no perjudicar a quienes no han visto esta obra maestra a\u00fan, basta con mencionar que hay una emblem\u00e1tica persecuci\u00f3n silenciosa en el Museo Metropolitano de Nueva York que no repara en recordar a Scottie Ferguson en Vertigo <\/em>(1958). Dressed to Kill <\/em>era, en cierta medida, un intento m\u00e1s por acaparar la atenci\u00f3n de Hitchcock y buscar su aprobaci\u00f3n. Al parecer, ninguno de ellos se gan\u00f3 el visto bueno del maestro ingl\u00e9s, el cual muri\u00f3 en ese mismo a\u00f1o no sin antes desprestigiar sutilmente la ofrenda de De Palma (supuestamente la tild\u00f3 de fromage<\/em>, no de homage<\/em>).<\/p>\n

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Hitchcock no fue el \u00fanico en rechazar el filme. La reci\u00e9n iniciada d\u00e9cada de los ochenta no parec\u00eda preparada para tal exhibici\u00f3n atroz y hubo una voraz lucha para que se prohibieran sus funciones que se acercaban m\u00e1s a la pornograf\u00eda que al erotismo. Sumado a eso, una porci\u00f3n de su p\u00fablico no se identific\u00f3 con el tratamiento de la historia y Caine, Allen y De Palma recibieron nominaciones respectivamente a los peores actores del a\u00f1o y al peor director en los reci\u00e9n inaugurados Golden Raspberry Awards (hoy conocidos como los Razzie). Aunque pod\u00eda ser considerado una derrota, al menos el director comparti\u00f3 la nominaci\u00f3n con Friedkin (curiosamente por quedarse con los derechos de la desalentadora Cruising<\/em>) y Stanley Kubrick (por The Shining<\/em>, otro caso de anacronismo cinematogr\u00e1fico). Sin embargo, esto no impidi\u00f3 que el filme fuera un \u00e9xito en taquilla, pues las discusiones sobre su contenido gr\u00e1fico despertaron discusiones sobre lo que era permitido proyectarse en un tel\u00f3n.<\/p>\n

Con el paso del tiempo Dressed to Kill <\/em>ha ganado admiraci\u00f3n y respeto. Al verse en retrospectiva, debi\u00f3 haber causado conmoci\u00f3n entre los espectadores de esa \u00e9poca por todo lo anterior y por las particularidades psic\u00f3ticas de la asesina en serie. Es dif\u00edcil entrar en detalles sin quebrantar su aura, s\u00f3lo se puede garantizar que su destreza narrativa da de qu\u00e9 hablar y pensar. Incluso el material elaborado para dicho filmedio pie para otra sobresaliente obra: su siguiente filme, Blow Out<\/em><\/a>, continuar\u00eda la exploraci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre audio y video para la criminal\u00edstica. Los a\u00f1os han favorecido a De Palma y Dressed to Kill\u00a0<\/em>en particular inici\u00f3 una prol\u00edfica d\u00e9cada de producciones inolvidables en el palatino del cine estadounidense.<\/p>\n

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En el que hay un problema de maladaptaci\u00f3n Dressed to Kill es una clase magistral sobre el ritmo narrativo. Este filme de Brian De Palma, a pesar de tener una duraci\u00f3n de 104 minutos, da la sensaci\u00f3n de abarcar tres largometrajes a la vez. La dilataci\u00f3n del tiempo es tan solo la primera de las … Continue reading Brian De Palma: Dressed to Kill (1980)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":5393,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,8],"tags":[53,71,903,105,884,138,890,161,904,215,885,893,341,351,902,452,898,594,640,675],"class_list":["post-5392","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-clases-magistrales","tag-80s","tag-alfred-hitchcock","tag-angie-dickinson","tag-auteur","tag-brian-de-palma","tag-caos","tag-censura","tag-cine","tag-controversia","tag-depravaciones","tag-erotico","tag-erotisimo","tag-horror","tag-influencia","tag-michael-caine","tag-muerte","tag-nancy-allen","tag-sexo","tag-thriller","tag-violencia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5392","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5392"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5392\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5675,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5392\/revisions\/5675"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5393"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5392"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5392"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5392"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}