{"id":5376,"date":"2019-02-18T18:10:12","date_gmt":"2019-02-18T18:10:12","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/?p=5376"},"modified":"2022-12-02T13:56:20","modified_gmt":"2022-12-02T13:56:20","slug":"brian-de-palma-blow-out-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2019\/02\/18\/brian-de-palma-blow-out-1981\/","title":{"rendered":"Brian De Palma: Blow Out (1981)"},"content":{"rendered":"

En el que s\u00f3lo se debe doblar el grito<\/strong><\/p>\n

En 1964 los \u00d3scares fragmentaron uno de sus galardones principales para dar mayor visibilidad a los encargados de los diferentes arreglos sonoros de un filme. Un a\u00f1o atr\u00e1s John Cox, el ingeniero de sonido de la monumental Lawrence of Arabia<\/em>, obtuvo la estatuilla por encima del trabajo de George Groves para The Music Man<\/em>. Groves, denominado \u201cel primer hombre de sonido de Hollywood\u201d (en 1927 integr\u00f3 por vez primera m\u00fasica y voces a un filme en The Jazz Singer<\/em>), era uno de los miembros predilectos de la Academia y sus repetidas derrotas posiblemente abrieron un debate sobre c\u00f3mo interpretar los aspectos t\u00e9cnicos de ese campo. Sea \u00e9sta la raz\u00f3n o no, el tradicional premio a Mejor sonido se dividi\u00f3 entre Mejor edici\u00f3n de sonido (o Mejores efectos de sonido o Mejor edici\u00f3n de efectos de sonido, depende del a\u00f1o en el que se revise) y Mejor mezcla de sonido. Este \u00faltimo acarre\u00f3 hasta 2004 el nombre originario (\u201cMejor sonido\u201d); fue entonces, el a\u00f1o en que gan\u00f3 The Lord of the Rings: The Return of the King<\/em>, cuando se hizo la correcci\u00f3n nominativa que se conserva a la fecha.<\/p>\n

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Ambas categor\u00edas llegan a ser confusas para los seguidores de la ceremonia estadounidense, incluso en la actualidad. El periodista Jason Berman explica concisamente su distinci\u00f3n<\/a>: mientras que la edici\u00f3n de sonido corresponde a los elementos individuales \u2013di\u00e1logos, sonidos espec\u00edficos (tambi\u00e9n llamados efectos Foley), doblaje de voces, entre otros\u2013, la mezcla se encarga de su interacci\u00f3n, de la adecuaci\u00f3n arm\u00f3nica de los niveles. Dicho art\u00edculo cita a Erik Adaahl y su adecuada analog\u00eda para exponer esta separaci\u00f3n: el editor de sonido es al compositor de una sinfon\u00eda lo que el mezclador es a un director de orquesta. El uno indudablemente requiere del otro para que en conjunto deleiten los o\u00eddos de los espectadores.<\/p>\n

En aproximadamente un tercio de las ediciones de los \u00d3scares un mismo filme ha ganado tanto a Mejor Edici\u00f3n de sonido como a Mejor mezcla: Dunkirk, Gravity, The Matrix, Speed, E.T., <\/em>entre muchas m\u00e1s. La diferenciaci\u00f3n de las categor\u00edas es m\u00e1s clara cuando pel\u00edculas opuestas reciben cada premio: en 1987 Aliens <\/em>gan\u00f3 por edici\u00f3n y Platoon <\/em>por mezcla; en 1987 ocurri\u00f3 respectivamente con Robocop <\/em>y The Last Emperor<\/em>; en 2004, con The Incredibles <\/em>y Ray<\/em>; en 2014, con American Sniper <\/em>y Whiplash<\/em>; en 2016, con Arrival\u00a0<\/em>y Hacksaw Ridge<\/em>. Estos ejemplos ilustran lo que esa academia destaca en cada caso; la captura del sonido de un disparo, monstruo o extraterrestre requiere habilidades diferentes a las que comprometen sus combinaciones con los di\u00e1logos o la banda sonora, bien sea en una confrontaci\u00f3n bal\u00edstica o en un ensamble musical.<\/p>\n

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Pareciera que a la misma industria hollywoodense le tom\u00f3 varios a\u00f1os comprender la segmentaci\u00f3n sonora. Entre 1968 y 1981 se entregaron cuatro premios a Mejor edici\u00f3n y en todos los casos s\u00f3lo hubo un filme nominado; en las otras diez oportunidades la categor\u00eda desapareci\u00f3. Con el paso de los a\u00f1os esta labor creativa ha ganado m\u00e1s reconocimiento p\u00fablico, mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que puede llegar a simbolizar una estatuilla desnuda. Blow Out<\/em>, en ese sentido, contribuy\u00f3 a visibilizar a estos guerreros armados de cintas y micr\u00f3fonos boom.<\/p>\n

Un a\u00f1o despu\u00e9s de la bomba medi\u00e1tica ocasionada por Dressed to Kill<\/em><\/a>, el director y guionista Brian De Palma estren\u00f3 un filme que continu\u00f3 su inter\u00e9s por la narrativa gobernada desde la exploraci\u00f3n audiovisual. El prol\u00edfero material creado para su filme anterior y su constante admiraci\u00f3n por la obra de otros cineastas lo condujeron a escribir una historia centrada en esos an\u00f3nimos editores de sonido. Aunque originalmente se pens\u00f3 bajo el nombre Personal Effects <\/em>y se situaba en Canad\u00e1, el proyecto se adecu\u00f3 para ser relatado en Philadelphia \u2013el hogar del director\u2013 e incluir a varios miembros de su habitual reparto: John Travolta, Nancy Allen, John Lithgow, Dennis Franz y J. Patrick McNamara.<\/p>\n

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La historia inicia cuando el activo editor de sonido Jack (Travolta) sale una noche a recolectar muestras para su fonoteca. Sin quererlo, registra un accidente vehicular en el que fallece el precandidato presidencial George McRyan. El asunto se complica cuando el equipo de campa\u00f1a le exige a Jack olvidar lo que atestigu\u00f3 y ocultar a Sally (Allen), la dama de compa\u00f1\u00eda que aligeraba las cargas electorales de McRyan en el momento del siniestro. Al conversar con la ingenua mujer y cotejar m\u00faltiples inconsistencias en los relatos de los otros testigos del incidente, el son\u00f3grafo decide investigar solitariamente qu\u00e9 fue lo que ocurri\u00f3 a partir de lo apresado en sus cintas magnetof\u00f3nicas. La meticulosa descomposici\u00f3n audiovisual revelar\u00e1 que detr\u00e1s del infortunio hay una red de chantaje y corrupci\u00f3n que el psic\u00f3tico Burke (Lithgow) pretende silenciar.<\/p>\n

En t\u00e9rminos narrativos, el filme es una reinterpretaci\u00f3n de obras tanto ficticias (The Conversation <\/em>de Coppola, uno de sus pilares inamovibles, y Don\u2019t Look Now<\/em>de Nicolas Roeg) como reales (All the President\u2019s Men<\/em>, el subversivo reportaje de Carl Bernstein y Bob Woodward llevado al cine por Alan J. Pakula y Robert Redford). La tecnolog\u00eda de los sesenta y setenta revolucion\u00f3 la forma en la que los individuos se relacionan con su privacidad; a su vez, desat\u00f3 colectivamente la paranoia por infundados (algunas veces acertados) delirios de persecuci\u00f3n. Su t\u00edtulo es m\u00e1s que un gui\u00f1o a Blow Up<\/em>, el filme de Michelangelo Antonioni: Blow Out <\/em>es un juego de palabras que hace referencia a una llanta de autom\u00f3vil estallada y connota diferentes implicaciones del acto de desinflar<\/em>. Jack es un esc\u00e9ptico h\u00e9roe que cuyos prodigiosos aciertos son desconectados por discretos criminales; sus subestimadas haza\u00f1as se debaten entre la justicia y la indiferencia. No en vano muchos espectadores consideran que \u00e9ste es el mejor rol de Travolta, pues su noct\u00e1mbula interpretaci\u00f3n cala en varios niveles sensoriales. El pirot\u00e9cnico y a la vez opaco desenlace de la pel\u00edcula fue una arriesgada decisi\u00f3n que se alej\u00f3 de las f\u00f3rmulas de sus coet\u00e1neos y le cost\u00f3 a De Palma un \u00e9xito mayor en taquilla. Aunque el tiempo le ha dado la raz\u00f3n, a\u00fan puede generar divisiones.<\/p>\n

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Es inevitable darle cr\u00e9dito a las impactantes bondades t\u00e9cnicas de Blow Out. <\/em>La cinematograf\u00eda de Vilos Zsigmond y L\u00e1zlo Kov\u00e1cs es memorable: varios planos secuencia siguen tajantemente la impotencia de Jack al ver cohibida su investigaci\u00f3n. Empero, y para ser consecuente con el contenido de la pel\u00edcula, no se le da suficiente gratitud a los encargados de sonido, a quienes De Palma simb\u00f3licamente (mas no expl\u00edcitamente) les dedica esta historia. A excepci\u00f3n de Paul Hirsch (el editor jefe) y del inmortal Pino Donaggio (el compositor), los cr\u00e9ditos iniciales no nombran al departamento de sonido. Es por eso que a continuaci\u00f3n se har\u00e1 su recuento y se dar\u00e1 un uso justo al vocabulario aprendido previamente.<\/p>\n

Michael Moyse \u2013quien tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con \u00e9l en\u00a0Dressed to Kill<\/em>\u2013 fue el encargado jefe de la edici\u00f3n de sonido. Se podr\u00eda afirmar que, con sus debidas proporciones, Moyse es el verdadero Jack de\u00a0Blow Out<\/em>. A su vez, fue asistido por Dan Sable \u2013servidor de De Palma desde Phantom of the Paradise\u00a0<\/em>(1974)\u2013, Randall Coleman, Lowell Mate y Dick Vorisek \u2013la otra parte del equipo sonoro de Dressed to Kill<\/em>\u2013. Por \u00faltimo, aunque no menos importante, su trabajo fue mezclado por James Tanenbaum (quien a\u00f1os m\u00e1s adelante participar\u00eda en producciones m\u00e1s ostentosas como Avatar <\/em>y Volcano<\/em>). Si no fuera por ellos, De Palma no habr\u00eda elucidado magistralmente la sonoridad que por limitaciones t\u00e9cnicas no pod\u00eda crear.<\/p>\n

Como suele ocurrir con las mejores obras art\u00edsticas, Blow Out <\/em>pas\u00f3 casi desapercibida en su momento y no recibi\u00f3 mayores elogios m\u00e1s all\u00e1 de los de algunos cr\u00edticos especializados. Ir\u00f3nicamente los premios \u00d3scar de 1982, los correspondientes al a\u00f1o clasificatorio de este filme, reactivaron la categor\u00eda a Mejor edici\u00f3n de sonido (en contadas oportunidades como categor\u00eda especial) y desde entonces ha sido irremplazable. En esa oportunidad s\u00f3lo hubo un nominado: Los cazadores del arca perdida<\/em>, pel\u00edcula que tambi\u00e9n recibi\u00f3 el premio a Mejor mezcla de sonido. Para el jurado, s\u00f3lo los latigazos de Indiana Jones ameritaban atenci\u00f3n medi\u00e1tica. Mal que bien, la omisi\u00f3n masiva s\u00f3lo contribuye a engrandecer la leyenda de Brian De Palma. Dudo que despu\u00e9s de ver Blow Out <\/em>alg\u00fan espectador ose a desvirtuar a estos genios sincr\u00f3nicos.<\/p>\n

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En el que s\u00f3lo se debe doblar el grito En 1964 los \u00d3scares fragmentaron uno de sus galardones principales para dar mayor visibilidad a los encargados de los diferentes arreglos sonoros de un filme. Un a\u00f1o atr\u00e1s John Cox, el ingeniero de sonido de la monumental Lawrence of Arabia, obtuvo la estatuilla por encima del … Continue reading Brian De Palma: Blow Out (1981)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":5377,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,8],"tags":[53,105,884,161,215,901,351,899,897,452,898,493,900,640],"class_list":["post-5376","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-clases-magistrales","tag-80s","tag-auteur","tag-brian-de-palma","tag-cine","tag-depravaciones","tag-diseno-sonoro","tag-influencia","tag-john-lithgow","tag-john-travolta","tag-muerte","tag-nancy-allen","tag-oscar","tag-sonido","tag-thriller"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5376","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5376"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5376\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5674,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5376\/revisions\/5674"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5377"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5376"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5376"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5376"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}