{"id":5247,"date":"2019-01-28T16:37:39","date_gmt":"2019-01-28T16:37:39","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/?p=5247"},"modified":"2022-12-02T13:56:59","modified_gmt":"2022-12-02T13:56:59","slug":"gaspar-noe-irreversible-2002","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2019\/01\/28\/gaspar-noe-irreversible-2002\/","title":{"rendered":"Gaspar No\u00e9: Irr\u00e9versible (2002)"},"content":{"rendered":"

En el que los t\u00faneles se quebrantan en dos<\/strong><\/p>\n

So it is perfectly correct to state that, in every happening with which our sensory nerves are associated, we find, after we have abstracted therefrom every known or imaginable physical component, certain categorically non-physical residua. But these remnants are the most obtrusive things in our universe. So obtrusive that, aided and abetted by our trick of imagining them as situated at our outer nerve-endings, or as extending beyond those endings into outer Space, they produce the effect of a vast external world of flaming lights and colours, pungent scents, and clamorous, tumultuous sounds. Collectively, they bulk into a most amazing tempest of sharply-differentiated phenomena. And it is a tempest which remains to be considered after physics has completed its say.<\/p>\n

Dunne, J.W. (1929). An Experiment with Time. <\/em>Londres:A. & C. Black. P. 8<\/p>\n

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Hace poco Gaspar No\u00e9 particip\u00f3 en un simposio en Locarno, Suiza. Aunque se supon\u00eda que el evento ser\u00eda sobre creatividad musical en el cine (fue auspiciado por la Red Bull Music Academy), el argentino lo dirigi\u00f3 hacia su tema favorito: las drogas. La conversaci\u00f3n, al igual que sus filmes, es inc\u00f3moda: no es claro cu\u00e1ndo No\u00e9 bromea o habla en serio y los potenciales comentarios jocosos se pierden abruptamente por las barreras ling\u00fc\u00edsticas entre \u00e9l y su entrevistador. En varias ocasiones se percibe la incertidumbre del p\u00fablico, el cual no sabe c\u00f3mo reaccionar a su palabrer\u00eda. Sin embargo, con todas sus implicaciones, fue una oportunidad para adentrarse en la mente del pol\u00e9mico provocador.<\/p>\n

Dentro de esa exasperante oleada de divagaciones y apolog\u00edas al consumo de opio u hongos, hay uno que otro destello de genialidad. En primera instancia expone su molestia hacia el cine estadounidense posterior a los a\u00f1os setenta: para \u00e9l, ese pa\u00eds consolid\u00f3 una industria que despoja a la violencia de la violencia, en la que un personaje o bando asesina a su oponente para impregnar a los espectadores de una falsa sensaci\u00f3n de victoria que omite las implicaciones de lo que se acaba de presenciar. A manera de ejemplo, equipara a 300 <\/em>con comerse una hamburguesa de una cadena de comidas; ambos son placeres f\u00fatiles en los que no hay conciencia sobre lo digerido.<\/p>\n

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Eventualmente los participantes son dirigidos hacia Irr\u00e9versible<\/em>, como suele ocurrir con muchas de sus entrevistas. No\u00e9 recuerda cu\u00e1n importante es para un cineasta inflar sus propuestas de tal manera que sus potenciales productores asuman que est\u00e1n ad portas de una mina de diamantes. En su caso, a principios de milenio persuadi\u00f3 a Studio Canal de financiar la pr\u00f3xima Memento<\/em>, el \u00e9xito art house\u00a0<\/em>del momento. A pesar de su corta experiencia –Carne <\/em>(1991) y Seul contre tous <\/em>(1998) s\u00f3lo circulaban entre cin\u00e9filos y amantes de John Waters- No\u00e9 logr\u00f3 que la gigantesca productora francesa y Monica Bellucci y Vincent Cassel -el matrimonio de actores que estaba en boca de todo tabloide europeo- participaran en su proyecto. A todos les prometi\u00f3 por igual que no filmar\u00eda nada expl\u00edcito por lo cual preocuparse. Pareciera que ninguno dimensionaba lo que habr\u00eda de materializarse durante el mes y medio en el que se extendi\u00f3 la filmaci\u00f3n de esta obra (julio y agosto de 2001).<\/p>\n

La otra an\u00e9cdota que sobresale de esta charla corre por cuenta de la divisiva recepci\u00f3n de este filme. No\u00e9 cuenta que su madre le propuso a una amiga de 75 a\u00f1os que fuera por s\u00ed sola a ver Irr\u00e9versible <\/em>en cine. La siguiente vez que conversaron, dicha compa\u00f1era coment\u00f3 que quien se sent\u00f3 a su lado se desabroch\u00f3 el cintur\u00f3n y comenz\u00f3 a masturbarse tan pronto inici\u00f3 la infame escena por la cual resuena este filme; la se\u00f1ora, espantada, sali\u00f3 del teatro minutos despu\u00e9s. Ante el espasmo del p\u00fablico suizo, No\u00e9 titube\u00f3 \u201cHay psic\u00f3patas por doquier\u201d.<\/p>\n

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No hay mucho que decir sobre Irr\u00e9versible\u00a0<\/em>que no se sepa a\u00fan y si est\u00e1 leyendo esto seguramente ya est\u00e1 al tanto sobre el contenido de este filme. Que tiene 13 escenas y se relata de derecha a izquierda. Que todos se embarcaron con un guion de apenas tres p\u00e1ginas, el resto corri\u00f3 por cuenta del reparto. Que Thomas Bangalter -medio Daft Punk- compuso la cacof\u00f3nica banda sonora mientras el creciente \u00e9xito de su \u00e1lbum Discovery <\/em>lo llevaba a la estrat\u00f3sfera. Que la famosa l\u00ednea con la que inicia y finaliza el filme (\u201cLe temps d\u00e9truit tout\u201d, el tiempo destruye todo) es tomada de Las Metamorfosis <\/em>de Ovidio en referencia a Pit\u00e1goras y sus presocr\u00e1ticas reflexiones sobre el constante estado de fluctuaci\u00f3n de las cosas. Que No\u00e9 film\u00f3 extensos y el\u00edpticos planos secuencias para que quienes la vieran padecieran en carne propia la focalizaci\u00f3n de sus protagonistas. Que Bellucci y Cassel tem\u00edan que su interacci\u00f3n afectara su intimidad \u00e0-la-Kidman-Cruise en Eyes Wide Shut\u00a0<\/em>(el d\u00fao de oro hollywoodense lleg\u00f3 a su final poco antes de que iniciaran las grabaciones). Que No\u00e9 se inspir\u00f3 en Sal\u00f2, o los 120 d\u00edas de Sodoma<\/a>\u00a0para generar una repulsi\u00f3n cat\u00e1rtica. Que la primera mitad del filme cuenta con un infrasonido de fondo que produce n\u00e1useas de manera culposa. Que durante su inauguraci\u00f3n en Cannes (22 de mayo de 2002) tres espectadores se desmayaron y 200 abandonaron sus asientos.<\/p>\n

Que hay una escena de violaci\u00f3n. Una que rumea en la conciencia de todo aquel que la vea.<\/p>\n

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Para bien y para mal, Irr\u00e9versible <\/em>cuenta con una de las escenas m\u00e1s memorables del cine. Los minutos iniciales siguen la violenta represalia nocturna de Marcus (Cassel) y Pierre (Albert Dupontel) hacia los posibles culpables de un crimen parisino. La vendetta ocasiona un robo de un taxi, una persecuci\u00f3n de travestis y -en la que es la segunda escena m\u00e1s memorable de esta proyecci\u00f3n- el uso de un extintor para pulpificar a un cliente del bar sadomasoquista Rectum. Ac\u00e1 No\u00e9 da gusto a los cin\u00e9filos estadounidenses contempor\u00e1neos: he ah\u00ed su trozo de carne visual para que se deleiten despedaz\u00e1ndola sin preocuparse (a\u00fan) por lo que est\u00e1n consumiendo.<\/p>\n

La pulsante narraci\u00f3n in finis res <\/em>no desaprovecha sus recursos: se sabe c\u00f3mo terminar\u00e1 todo pero a\u00fan no es claro qu\u00e9 detona la furia que acongojar\u00eda al medieval Orlando. Despu\u00e9s se devela a una mujer en coma, con el rostro totalmente magullado, que es ingresada a una ambulancia. Y as\u00ed, por el flujo natural de la vida, el temporalizador del reproductor de video marca 41:00.<\/p>\n

Puede que sea casualidad (lo dudo) pero la escena en la que todo se desmorona dura exactamente 13 malditos minutos (hasta que marca 54:00). No hay palabras que puedan desplegar la crudeza con la que Alex (Bellucci), la novia de Marcus y la expareja de Pierre, es violentada por Le Tenia (Joe Prescia), un s\u00e1dico con el que se atraviesa accidentalmente en un t\u00fanel subterr\u00e1neo. La ficci\u00f3n pocas veces posibilita una representaci\u00f3n del mal tan aut\u00e9nticamente horror\u00edfica: el p\u00e1nico, el dolor, el deseo, la impotencia, la resignaci\u00f3n y en \u00faltimas la muerte se juntan para instalarse de por vida en quien reciba estas im\u00e1genes. El golpe gutural se acrecienta a medida que el filme expone (en reversa, por supuesto) la cadena de acciones que deriv\u00f3 en el fat\u00eddico encuentro; si s\u00f3lo una de ellas se hubiera transformado, el curso de sus vidas habr\u00eda tomado un rumbo aligerado. \u00bfQu\u00e9 hubiera pasado si la silueta que pas\u00f3 por el t\u00fanel en ese instante hubiera reaccionado de otra forma que no fuera huir? \u00bfY si Marcus no se hubiera comportado como un pat\u00e1n con Alex durante la fiesta? \u00bfPor qu\u00e9 accedieron a salir con Pierre? Aunque el futuro no se puede predecir y todo siempre puede ser peor, cuesta imaginar un devenir m\u00e1s traum\u00e1tico.<\/p>\n

Son muchos los filmes que incluyen violaciones y se podr\u00eda llegar a un listado interminable. Por nombrar algunos, se encuentran The Virgin Spring <\/em>(Bergman), A Clockwork Orange <\/em>(Kubrick),\u00a0<\/em>Straw Dogs <\/em>(Peckinpah),\u00a0Nocturnal Animals<\/a> <\/em>(Ford),\u00a0I Spit on Your Grave <\/em>(Zarchi), The Accused <\/em>(Kaplan) y La Patota <\/em>(Tinayre) \/ Paulina <\/em>(Mitre). En la \u00faltima d\u00e9cada la popular serie Game of Thrones <\/em>ha expuesto a sus protagonistas femeninas a m\u00faltiples accesos carnales violentos. Sin embargo, en todos ellos hay cierto grado de expectativa y redenci\u00f3n; incluso ante sus momentos m\u00e1s desesperanzadores las v\u00edctimas directas o colaterales ven una salida. En la literatura hasta Esquilo se compadece de Casandra para que vengue a los troyanos del mal que la casta de Agamen\u00f3n les caus\u00f3, hasta Shakespeare permite que Tito Andr\u00f3nico condene a quienes mutilaron a su hija Lavinia. Por el contrario, No\u00e9 no da pie a estas emociones, la misericordia es una vil mentira. Por eso su estilo narrativo es despiadadamente magistral: todo en Irr\u00e9versible <\/em>est\u00e1 perdido y no hay fuerza alguna que haga desvanecer lo ocurrido. Los m\u00e1s optimistas podr\u00edan pensar que lo ocurrido es ensue\u00f1o de Alex mientras lee el ensayo An Experiment with Time <\/em>de J.W. Dunne. Pero esa es una posici\u00f3n facilista: lo ya exhibido es indeleble.<\/p>\n

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Monica Bellucci relata que cada vez que deb\u00eda filmar una toma de la decisiva escena (fueron seis en total) el malestar era peor, pues sab\u00eda c\u00f3mo desembocar\u00eda la secuencia. Ocurre lo mismo con cada visita al mundo de Irr\u00e9versible<\/em>, visitas que se agudizan entre m\u00e1s informaci\u00f3n se revela sobre las formas en las que funcionan las sociedades de todomundo. Si bien #MeToo y Time\u2019s Up han resonado un poco m\u00e1s que otros intentos reivindicativos, a\u00fan s\u00f3lo se ha abarcado una min\u00fascula porci\u00f3n de la problem\u00e1tica. En un mundo en el que hay 106 violaciones al d\u00eda en India y en el que anualmente se reportan 22,155 casos en Colombia -73% correspondiente a menores de edad- el panorama es brutalmente opaco, peor a\u00fan si de una zona rural se trata.<\/p>\n

Nadie puede garantizar cu\u00e1les son las verdaderas intenciones de No\u00e9; de hecho, su nihilismo por fuera de la pantalla fastidia. Sin embargo, en otra oportunidad<\/a> No\u00e9 indica que para realizar Irr\u00e9versible\u00a0<\/em>captur\u00f3 el dolor de personas cercanas a \u00e9l que fueron violadas o padecieron enfermedades terminales: \u201ces importante representar la violencia cotidiana en lugar de evitar esos temas dolorosos justamente porque son cercanos. La gente puede salir fortalecida del cine si ve esas experiencias representadas en la pantalla\u201d. Dudo que un filme as\u00ed pueda ingresar a un pensum escolar o a un programa de educaci\u00f3n campesina, pero es una postura alternativa v\u00e1lida para reflexionar sobre la misoginia y la homofobia, por extrema e impactante que sea. La terapia de choque intensiva a la que expone a sus espectadores, por oposici\u00f3n, es una pr\u00e1ctica ap\u00f3crifa que puede contribuir a la sensibilizaci\u00f3n de estos deleznables actos.<\/p>\n

Pero el mundo es un espacio vacuo y el tiempo un trazo degenerativo. A finales del a\u00f1o en el que Irr\u00e9versible <\/em>sali\u00f3 a cartelera, 2002, el portal AskMen.com anunci\u00f3 que Bellucci fue elegida la mujer m\u00e1s deseada del mundo entre 99 candidatas. El inconcebible resultado s\u00f3lo puede ser explicado por este filme (su \u00fanica otra aparici\u00f3n fue en un live-action de \u00c1sterix y \u00d3belix). Ese mismo a\u00f1o un individuo se masturb\u00f3 en una cadena de cinemas al lado de una amiga de la madre de No\u00e9. Hoy en d\u00eda un empoderado sector de la poblaci\u00f3n sigue considerando la misoginia una cuesti\u00f3n de perspectiva. Y la justicia por cuenta propia es punible.<\/p>\n

La brillante prosista Toni Morrison escribi\u00f3 a prop\u00f3sito de The Bluest Eye <\/em>(de las pocas novelas que pueden llegar a causar una conmoci\u00f3n equiparable a la producida por Irr\u00e9versible<\/em>) que le molestaban los lectores que se conmov\u00edan mas no se compadec\u00edan. A la norteamericana no le interesa si su p\u00fablico llora o no, es preferible que se cuestione qu\u00e9 se puede hacer m\u00e1s all\u00e1 del arte. No\u00e9, al menos en esta oportunidad, apoya esa m\u00e1xima e Irr\u00e9versible\u00a0<\/em>seguir\u00e1 siendo vigente hasta que haya un cambio significativo. Mejor a\u00fan: hasta que haya un desplazamiento en reversa que revele d\u00f3nde empez\u00f3 a fallar todo.<\/p>\n

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En el que los t\u00faneles se quebrantan en dos So it is perfectly correct to state that, in every happening with which our sensory nerves are associated, we find, after we have abstracted therefrom every known or imaginable physical component, certain categorically non-physical residua. But these remnants are the most obtrusive things in our universe. … Continue reading Gaspar No\u00e9: Irr\u00e9versible (2002)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":5249,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,27],"tags":[28,878,105,161,215,291,875,341,351,876,879,881,882,452,594,880,883,877],"class_list":["post-5247","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-wheres-the-love","tag-00s","tag-abuso-sexual","tag-auteur","tag-cine","tag-depravaciones","tag-francia","tag-gaspar-noe","tag-horror","tag-influencia","tag-irreversible","tag-metoo","tag-misoginia","tag-monica-bellucci","tag-muerte","tag-sexo","tag-times-up","tag-vincent-cassel","tag-violacion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5247","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5247"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5247\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6341,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5247\/revisions\/6341"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5249"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5247"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5247"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5247"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}