{"id":417,"date":"2011-02-09T20:17:18","date_gmt":"2011-02-10T01:17:18","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.wordpress.com\/?p=417"},"modified":"2022-08-27T20:07:19","modified_gmt":"2022-08-27T20:07:19","slug":"erich-von-stroheim-the-wedding-march-1928","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2011\/02\/09\/erich-von-stroheim-the-wedding-march-1928\/","title":{"rendered":"Erich von Stroheim: The Wedding March (1928)"},"content":{"rendered":"

En principio resulta dif\u00edcil considerar la posibilidad de superar su obra cumbre, Greed (1924)<\/a> con trabajo posterior, e incluso, encontrar plaza con alg\u00fan productor que pueda todav\u00eda confiar en este exc\u00e9ntrico y osado individuo, en lo que parece ser una nueva enorme \u00e9pica de romance y dolor. Con ese bagaje de dudas y prejuicios el principio de esta pel\u00edcula avanza lenta y dolorosamente, abri\u00e9ndose paso en la credibilidad y asombro de los espectadores que hayan observado sus obras anteriores. Pero, tal como “El Hombre de Hierro” que figura en The Wedding March<\/strong> como un antagonista abstracto, esta pel\u00edcula logra su cometido de manera implacable y ominosa, dej\u00e1ndonos con un extra\u00f1o sabor de boca al final.<\/p>\n

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Von Stroheim, con su propio dinero y bajo el amparo de la Paramount y Jesse Lasky, junta y dirige de nuevo a gran parte de su equipo tradicional de producci\u00f3n, entre esos su confiable cu\u00f1ado Louis, as\u00ed como el reparto que ya conocemos de pel\u00edculas anteriores. Zasu Pitts, Dale Fuller, Cesare Gravina y Hughie Mack viniendo directamente de Greed; Maude George, por otro lado, con una trayectoria m\u00e1s amplia, habiendo participado en Foolish Wives<\/a>, The Devil’s Passkey<\/a> y Merry-Go-Round<\/a>; y, “reci\u00e9n salido” de The Merry Widow<\/a> est\u00e1 el prol\u00edfico George Nichols, ya un curtido actor de cortometrajes desde 1908. Naturalmente, no ser\u00eda una pel\u00edcula original de von Stroheim si \u00e9l mismo no fuera el protagonista, acompa\u00f1ado por la hermos\u00edsima Fay Wray, conocida por ser una intr\u00e9pida cow-girl y arquet\u00edpica dama en apuros, en manos de un primate gigante. Tal como dice aquella frase detestada por uno de mis colegas, “\u00bfQu\u00e9 puede salir mal?<\/em>“.<\/p>\n

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… Yo dir\u00eda que nada puede salir mal. Tan s\u00f3lo mirenla, \u00bfNo es maravillosa?<\/figcaption><\/figure>\n

El relato, escrito por nuestro austr\u00edaco de cabecera, nos traslada una vez m\u00e1s a una Europa opulenta, decadente y rom\u00e1ntica en similares proporciones. Estamos en Viena (iluminada por miles de vatios de luz, si la copia de la pel\u00edcula no nos enga\u00f1a), en el a\u00f1o 1914, y la guerra no parece que fuera a estallar jam\u00e1s, mientras los miembros de la nobleza contin\u00faan regode\u00e1ndose en su aparentemente infinito libertinaje. En alg\u00fan momento de la ma\u00f1ana del Corpus Christi<\/em>, no tardamos mucho en conocer a los principes von Wildeliebe-Rauffenburg, Maria (Maude George) y Ottokar (George Fawcett), una pareja condenada al oprobio mutuo y a la constante deprecaci\u00f3n personal, debido a que, aparentemente, no se aman con sinceridad. A\u00fan con eso, el v\u00e1stago de esta relaci\u00f3n es el miembro m\u00e1s pintoresco de esta familia, y podr\u00eda decirse que de toda Viena, incluso si dejamos a un lado su nombre: (l\u00e9ase de corrido) Nicholas Ehrhart Hans Karl Maria, Pr\u00edncipe von Wildeliebe-Rauffenburg, Chambel\u00e1n de Su Majestad y Primer Teniente de la Imperial and Royal Life Guard – A caballo.<\/em><\/p>\n

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Nicky, en una c\u00e1scara de nuez.<\/figcaption><\/figure>\n

Efectivamente, lo conoceremos de aqu\u00ed en adelante como Nicky, y lo que acabamos de ver todos es, sin duda, su statu quo: un estado de permanente corrupci\u00f3n espiritual, alcahueteado por la servidumbre y sus t\u00edtulos de pr\u00edncipe y oficial militar. El juego y la prostituci\u00f3n han mermado lentamente sus recursos, por lo que visita a sus padres de manera forzosa para solicitarles m\u00e1s dinero. Ottokar, en un tono distante, le da a Nicky dos singulares posibilidades para salir de su actual falta de dinero: “Blow your brains out… Or marry money!<\/em>“. En lo que parecen ser dos met\u00e1foras, en realidad le sugiere que se suicide o se case por inter\u00e9s. Desde aqu\u00ed se empieza a desarrollar un curioso comentario por parte del director, que establece el ocaso de la realeza autocr\u00e1tica y atribuida de poderes, en la medida que tiene que depender de la burgues\u00eda industrializada para subsistir financieramente. Sin embargo, semejantes pensamientos de panfleto se disipan pronto de nuestras cabezas al observar la relaci\u00f3n entre el joven pr\u00edncipe y su madre, cargada de lascividad y ed\u00edpica confianza. En lo que podr\u00edamos interpretar como un desaf\u00edo (o actualmente lo es, como nos lo informan los numerosos intert\u00edtulos) Nicky solicita a Maria que encuentre a una mujer lo m\u00e1s pronto posible para casarlo con \u00e9l, que con gusto har\u00e1 toda una Marcha Nupcial.<\/p>\n

La festividad del Corpus Christi<\/em> es el marco id\u00f3neo para que miembros de diferentes clases sociales se conozcan y, tras los primeros 10 \u00f3 15 minutos de exposici\u00f3n, empiece a andar la pel\u00edcula a toda marcha. Es ah\u00ed donde, frente a la catedral, aparecen los Schramell, una familia que puede o no estar compuesta por m\u00fasicos, entre los que figuran la bella Mitzerl (Fay Wray), el silencioso Martin (Cesare Gravina) y su mujer Katerina (Dale Fuller), una dama truh\u00e1n e instigadora de problemas. Curiosamente, aunque son pareja, sus personajes son bastante distanciados si se les compara con los al\u00edados Mar\u00eda y Zerkow de Greed. Katerina parece tener, no obstante, una muy buena relaci\u00f3n con el se\u00f1or Eberle, tambi\u00e9n presente, y su hijo, Schani Eberle el carnicero, un personaje que de primer impacto nos resulta aborrecible, carente de encanto e insensible, lo que facilitar\u00e1 un poco las cosas para nuestro anti-h\u00e9roe. Un momento, \u00bfDe qu\u00e9 cosas es que estoy hablando? Ah, por supuesto, en esa misma festividad se comenta la posibilidad de casar a Mitzi y a Schani, en lo que tambi\u00e9n parece ser un acuerdo familiar, porque la joven no se ve muy interesada en el compromiso.<\/p>\n

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Est\u00e1 claro, quien est\u00e1 a color se roba toda la atenci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Mitzi, al ver al apuesto y brillantemente vestido Primer Teniente, queda embelesada sin mayor explicaci\u00f3n. Nicky, teniendo ya un ojo entrenado en percibir diversos tipos de mujeres, nota inmediatamente la atenci\u00f3n recibida por parte de ella y le devuelve el gesto, todo gracias a los hilarantes tics y gesticulaciones con las que cuenta el joven pr\u00edncipe. La secuencia remueve necesariamente los intert\u00edtulos, y se transforma en un lienzo para mostrar la sutileza con la que von Stroheim puede abordar un encuentro, algo de lo cual tenemos que estar agradecidos. Adem\u00e1s de esto:<\/p>\n

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No los vemos, pero abajo hay ladrillos amarillos<\/figcaption><\/figure>\n

S\u00ed, la secuencia de la procesi\u00f3n del Corpus Christi fue rodada en Technicolor a dos cintas, verde y roja, que pueden sumar entre ellas el tono amarillo. Preocupado como siempre lo ha sido por el apartado visual, von Stroheim quer\u00eda ofrecer algo totalmente nuevo e impactante para la audiencia, incluyendo en la colorida pasarela al archiduque Leopoldo de Austria<\/a> en persona y, no nos digamos mentiras, cumple su objetivo. Aunque no emple\u00f3 la costosa t\u00e9cnica para otros segmentos de la pel\u00edcula, vemos que nunca rebaja el inter\u00e9s por el vestuario, cuidado y esmero en cada detalle. Infortunadamente, s\u00f3lo hay una persona que se ha perdido de este espect\u00e1culo, y es la mism\u00edsima Mitzi, debido a un accidente que involucra al caballo de Nicky. En medio del tumulto ella es llevada al hospital, y Schani es sumariamente arrestado, por grit\u00f3n.<\/p>\n

A partir de este punto empieza el desarrollo de la relaci\u00f3n entre el millonario-en-picada y la humilde int\u00e9rprete de arpa, ahora cojeando tras el accidente, encontr\u00e1ndose a menudo en el jard\u00edn del hostal donde residen sus padres y es propiedad del se\u00f1or Eberle. El citado jard\u00edn es una reconstrucci\u00f3n en estudio exquisita, cargada de manzanos de p\u00e1lidas hojas que se desprenden con el viento, como si fuesen flores de cerezo en una cl\u00e1sica postal japonesa. Esto, una vez m\u00e1s, es obra de Richard Day y el mismo von Stroheim, que ya hab\u00edan trabajado juntos en Greed en el apartado de direcci\u00f3n de arte. Y ya que estamos hablando de hermosos sets y vestuarios evocadores…<\/p>\n

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Una m\u00e1gica y elaborada org\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n

Es el momento de recordar que, a pesar de la influencia de Mitzi, Nicky sigue asistiendo al mismo sitio en el que seguramente estuvo antes del inicio del argumento. Un burdel sin nombre y de alto perfil, donde notables oficiales y ricos empresarios van a libarse en torno a prostitutas que, sin duda, son importadas de Ceil\u00e1n, y un hombre y mujer con pieles de \u00e9bano son los que sirven licores y portan ropa interior de ac\u00e9ro. Emocionante, cuando menos. Nicky disfruta del festejo, pero sabe que tiene un encuentro vespertino con “una verdadera flor de manzano”, y decide besar a las rameras antes de partir. Instantes despu\u00e9s, Ottokar (ebrio) entabla conversaci\u00f3n con Fortunat (George Nichols, tambi\u00e9n ebrio), un burgu\u00e9s que le propone sellar matrimonio entre Nicky y su hija, la renga Cecelia (Zasu Pitts, p\u00e1lida y conmovedora) que es heredera de una gran fortuna. Como esto puede sacar a los Wildeliebe Rauffenburg de apuros econ\u00f3micos al instante, Ottokar acepta y la boda se planea llevar a cabo el primero de junio de ese a\u00f1o.<\/p>\n

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You ain’t heard nothin’, Alec.<\/figcaption><\/figure>\n

Abro un peque\u00f1o par\u00e9ntesis, \u00bfYa habl\u00e9 de los negros del burdel, un hombre y una mujer respectivamente? Pues bien, son Carolynne Snowden y su hermano Alec Snowden; ella, una muy c\u00e9lebre bailarina del Cotton Club y actriz realmente de color en The Jazz Singer y otras pel\u00edculas contempor\u00e1neas. En cuanto a \u00e9l, si su perfil de IMDb no miente, un productor de cortometrajes y pel\u00edculas de crimen y ciencia ficci\u00f3n en los a\u00f1os 50. Nada mal. Cierro el par\u00e9ntesis.<\/p>\n

La situaci\u00f3n se torna m\u00e1s problem\u00e1tica en cuanto Schani sale de prisi\u00f3n, y en lugar de obtener ‘street cred<\/em>‘ en la carnicer\u00eda, lo consideran un blando por estar en prisi\u00f3n. Enfurecido por esto, se suma la falta de correspondencia que le expresa Mitzi, y llevado rapidamente por la furia promete matar a Nicky. \u00bfCu\u00e1ndo? En el matrimonio ya fechado y conocido por toda Viena. Mitzi, por supuesto, se siente enga\u00f1ada, pero despu\u00e9s de haber sido expuesta a la irresistible galanter\u00eda del oficial austr\u00edaco decide no abandonar esperanzas a\u00fan. El clima imperante parece salido de un “martes ni te cases ni te mates”, pero ese lunes<\/a> llega finalmente y la boda a rega\u00f1adientes se lleva a cabo. Gratamente compuesta en materia de m\u00fasica y puesta en escena, lo que vemos a continuaci\u00f3n, nuevamente sin muchos intert\u00edtulos, son l\u00e1grimas, frustraci\u00f3n, recuerdos destrozados y una victoria amarga<\/strong>. Schani escupe nuevamente hacia el suelo, riendo sin control y viendo como su situaci\u00f3n era casi de ganar o ganar. Un carruaje se dirige a lo lejos, y Nicky decide aceptar su destino.<\/p>\n

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\u00a1Ja j\u00e1! Tomen esto, mortales.<\/figcaption><\/figure>\n

Hasta donde todo el mundo ten\u00eda entendido, von Stroheim sol\u00eda escribir guiones en los que el antagonista recib\u00eda su merecido, el hombre justo obten\u00eda una victoria, silenciosa o no, y hab\u00eda un atisbo de esperanza y resguardo moral al final. Pero el final de The Wedding March es bastante desconcertante… Si se ignora que es la primera pel\u00edcula de una trilog\u00eda planeada (y abruptamente cancelada). La acci\u00f3n sigue en The Honeymoon (1928)<\/strong>, pero de esta pel\u00edcula hablar\u00e9 con l\u00e1grimas secas y mi pu\u00f1o apretado<\/del> algo de detalle en otro art\u00edculo. En cuanto a la tercera pel\u00edcula de la trilog\u00eda, nunca vio la luz verde en producci\u00f3n, lo cual es una verdadera l\u00e1stima.<\/p>\n

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Un punto adicional para las Fuerzas de la Destrucci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Esta viene siendo la \u00faltima pel\u00edcula completa de Erich von Stroheim en su mete\u00f3rica carrera como director, y me encuentro a gusto con los resultados. Hacia el final es una pendiente incierta, y refleja en cierto sentido la relaci\u00f3n del autor con el mundo del entretenimiento, en particular con Hollywood. Hab\u00eda un amor sincero y cristalino en el trabajo de realizaci\u00f3n de sus pel\u00edculas, a pesar de sus excesos, pero al final tuvo que casarse<\/em> con la actuaci\u00f3n para sobrevivir, y esa misma actuaci\u00f3n le recordar\u00eda eventualmente aquello que sent\u00eda por su amor verdadero, el que conoci\u00f3 estando en su mayor crisis. Sus pel\u00edculas de romances frustrados, aunque han ganado algo de frivolidad con el tiempo, representan la b\u00fasqueda del mito dentro de von Stroheim, el eterno oficial austr\u00edaco que pierde todo por encarrilarse en la v\u00eda antigua, y si hab\u00eda algo muy profundo en ellas, era la dedicaci\u00f3n que este hombre le puso a toda su obra, hasta el m\u00e1s m\u00ednimo e imperceptible detalle.<\/p>\n

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C\u00f3mo olvidarlo: la posibilidad<\/a> de ver esta joya, aunque carezca de sonido por completo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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