![\"0717_vgomez_1\"](\"https:\/\/filmigrana.files.wordpress.com\/2017\/07\/0717_vgomez_1.jpg\")
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La humanidad no puede jactarse de entender muchas cosas, muy a pesar de los avances cient\u00edficos de las \u00faltimas d\u00e9cadas en diversas \u00e1reas del conocimiento, pero (dejando por fuera el espacio exterior[1]<\/a>) el mar ha sido y sigue siendo un completo misterio, apenas explorado por un pu\u00f1ado de almas valientes entre las que se cuentan a Fernando de Magallanes, Jacques Cousteau, Leni Riefenstahl, James Cameron y Kevin Costner, entre muy pocas otras. Ese aire de misterio que la raz\u00f3n apenas puede elaborar es uno que las artes se complacen en preservar, y es a trav\u00e9s de ellas y usando como medio la experiencia sensible, como el sonido de las olas y el azul de sus aguas, donde se evocan sentimientos dif\u00edciles de hallar en otros espacios geogr\u00e1ficos: una profunda melancol\u00eda, la p\u00e9rdida irremediable y la distancia imposible de navegar entre dos personas.<\/p>\n Incidentalmente, esta relaci\u00f3n entre las emociones y los oc\u00e9anos ha sido escasamente explorada en el todav\u00eda adolescente cine nacional, al menos dentro de las convenciones de la ficci\u00f3n[2]<\/a>. Acoto esto al tomar en cuenta el acceso privilegiado a dos (2) oc\u00e9anos completamente distintos entre s\u00ed, con climas, culturas y personalidades diversas, sin hablar del potencial de un cine en el que se han intentado pocas cosas y hay a\u00fan menos maestros de un narrar. Tomando provecho de todos los elementos flotando en el crisol \u00e9tnico que todav\u00eda convive en esta rep\u00fablica fallida, vemos el surgimiento de una pel\u00edcula tan simult\u00e1neamente prometedora y frustrante como lo es Keyla<\/em>.<\/p>\n En lo que podr\u00edamos llamar un nuevo hito de la representatividad, Keyla<\/em> es la \u00f3pera prima de Viviana G\u00f3mez Echeverry, quien ya hab\u00eda trabajado como directora de fotograf\u00eda en La Eterna Noche de las Doce Lunas <\/em>(2013) de Priscilla Padilla, pero en lugar de tratarse de una adolescente ind\u00edgena en la Guajira que se enfrenta a crecer como mujer en una cultura determinada por otros, esta pel\u00edcula es sobre una adolescente afro en la isla de Providencia que se enfrenta a crecer con la ausencia de su padre en un hogar determinado por otros. Esta ausencia, en realidad una s\u00fabita desaparici\u00f3n en medio del mar caribe, coincide con una visita sorpresa de una madrastra distante hace muchos a\u00f1os, y da pie a una inusual y dram\u00e1tica reforma del n\u00facleo familiar.<\/p>\n Infortunadamente esta premisa tiene un arranque muy flojo por culpa de la protagonista ep\u00f3nima, interpretada por Elsa Whitaker, quien despliega un rango de emociones muy limitado y en general encarna a un personaje con el cual es muy dif\u00edcil simpatizar. Esto puede ser deliberado, gracias a que la adolescencia es una etapa cruel y est\u00fapida por la cual todos tenemos que pasar con mayor o menor gracia, y es especialmente dif\u00edcil si est\u00e1 marcada por la ausencia de una entra\u00f1able figura paternal, interpretada por Anthony Assaf Howard a trav\u00e9s de secuencias de sue\u00f1os y flashback <\/em>filmadas con un caracter\u00edstico y convencional sobresaturado.<\/p>\n Los problemas de actuaci\u00f3n no cesan con Keyla, y se extienden a otros miembros del reparto. Francisco (Sebasti\u00e1n Enciso Salamanca), el peque\u00f1o hermanastro de la protagonista, es su opuesto polar (lo cual podr\u00eda entenderse como una decisi\u00f3n consciente) aunque tambi\u00e9n se siente algo impostado en su comportamiento y sus di\u00e1logos. Su madrastra, Helena, es interpretada por Mercedes Salazar, y aunque se trata de una actriz de formaci\u00f3n con experiencia en la pantalla chica[3]<\/a>, le ha tocado la desagradecida labor de cargar con los di\u00e1logos m\u00e1s expositivos y enf\u00e1ticos de toda la pel\u00edcula. Salazar los entrega con aplomo y asertividad, pero su contenido est\u00e1 fraseado de forma ligeramente antinatural, y mientras esto ayuda a sortear las numerosas interrogantes que plantea el argumento, al final se siente como si ella tuviera que saltar como una catedr\u00e1tica entre bloque y bloque de informaci\u00f3n con el poco tiempo que tiene su personaje en pantalla.<\/p>\n De los actores naturales o inexperimentados, los dos hombres de reparto son los que m\u00e1s c\u00f3modos se ven frente a la c\u00e1mara: el t\u00edo y el novio de Keyla, Richard y Sony respectivamente, no solo por su entrega descomplicada que contrasta con la rigidez f\u00edsica y elocutiva de Keyla, sino tambi\u00e9n por la verosimilitud de su machismo velado. Tuve la fortuna de ver la pel\u00edcula en compa\u00f1\u00eda de alguien que hab\u00eda tenido la oportunidad de convivir con un nativo de Providencia, y resalt\u00f3 que sus comportamientos frente a la vida, las tradiciones y las mujeres eran tal cual, pasados de la realidad al papel y de ah\u00ed al digital, en lo que parece un sano ejemplo de actuaci\u00f3n natural bien ejecutada. En una extra\u00f1a paradoja, estos son tal vez los personajes m\u00e1s ricos y desarrollados a pesar de tener muy poco tiempo relativo en pantalla, porque balancean el ser afectuosos y bienintencionados con sus tendencias marrulleras y solapadas, algo con lo que nos podemos identificar la gran mayor\u00eda de humanos no-beatificados.<\/p>\n Keyla<\/em> se va armando con este reparto m\u00e1s bien intimista, y con una serie de piezas esc\u00e9nicas que muestran diversos aspectos de la vida en la isla, incluyendo una aventura que involucra un mapa del tesoro y un peque\u00f1o festival local que separa algunas almas y fortalece los v\u00ednculos de otras, de manera tal vez algo abrupta. No obstante, parte considerable del metraje est\u00e1 mediada menos por im\u00e1genes y m\u00e1s por los di\u00e1logos, que van desde variedades distintas del espa\u00f1ol hasta un ingl\u00e9s bastante antillano y acentuado, algo que dificulta seguir el ritmo de los acontecimientos. Y si bien el trabajo fotogr\u00e1fico de Mauricio Vidal es bueno y decente, ciertas convenciones se apoderan del buen juicio y resultan en im\u00e1genes que rayan de forma no muy positiva con el ritmo de forma, como las ya mencionadas secuencias de sue\u00f1o, aunque se destacan contadas excepciones, como las escenas nocturnas. Nada muy atrevido, pero tampoco deslumbrante.<\/p>\n El final trae una especie de cierre a algunos de los conflictos planteados, aunque hay otros cabos sueltos que se pierden en la marea de los acontecimientos: es tal vez consecuencia de contar con apenas 90 minutos de metraje, as\u00ed las relaciones entre estos personajes merezcan algo m\u00e1s de tiempo. Ser\u00eda id\u00f3neo que se le diera menos cabida a la m\u00fasica incidental, un poco inoportuna y manipuladora hacia los est\u00e1ndares del melodrama, pero dir\u00eda que la decisi\u00f3n m\u00e1s extra\u00f1a de la pel\u00edcula es situarla en paralelo a la disputa territorial Nicaragua v. Colombia, cuyo m\u00e1s reciente fallo de la corte tuvo lugar en el 2012 y que no tiene ninguna repercusi\u00f3n clara para estos personajes, m\u00e1s all\u00e1 de asociarlos con uno de los pa\u00edses que produjo esta realizaci\u00f3n. Quiz\u00e1s tambi\u00e9n una estrategia para hacerla m\u00e1s relevante o t\u00f3pica, pero que lo trata de forma tan superficial que se siente como parte de otra realidad paralela que permea el peque\u00f1o universo definido de Keyla<\/em>.<\/p>\n Estas referencias a los conflictos de territorio se antojan similares a las alusiones fantasmag\u00f3ricas a Colombia hechas en el cl\u00e1sico Garras de Oro<\/em> (P.P. Jambrina, 1926), donde se pregona la soberan\u00eda de un pa\u00eds que siquiera existe en el istmo paname\u00f1o a principios del siglo XX, y en donde la idea de nacionalidad<\/a> y pertenencia<\/a> es apenas una excusa para iniciar una discusi\u00f3n sobre otros espacios con los que no estamos relacionados m\u00e1s all\u00e1 de la intimidad de una sala oscura.<\/p>\n \u00a1Hey! Qu\u00e9 bien:<\/strong> si el cine ha de ser una ventana a vidas y lugares nunca antes imaginados, es buena idea usarla para mirar hacia una isla a 850km de distancia del territorio nacional.<\/p>\n Emhhh:<\/strong> a la protagonista le hace falta algo<\/strong> para llevar con fuerza los acontecimientos de la pel\u00edcula. No s\u00e9 todav\u00eda que es, pero los dem\u00e1s personajes parece que lo tienen en mayor medida.<\/p>\n Qu\u00e9 parche tan asqueroso<\/span> hilarante: <\/strong>a Helena le saben a mierda los hombres y su oportunismo e incluso lo dice en voz alta, pero segundos despu\u00e9s de recibir un abrazo y un bocado de pescadito asado ya est\u00e1 desprovista de su pareo y lista para flirtear en la playa.<\/p>\n [1]<\/a> Espacio en el que no podemos existir siquiera sin morir de un c\u00e1ncer r\u00e1pido y doloroso, al menos no m\u00e1s all\u00e1 de la magnet\u00f3sfera con nuestra tecnolog\u00eda actual.<\/p>\n [2]<\/a> Dejando por fuera a) toda la serie de mini-documentales de cocina t\u00edpica\u00a0 y ballenas que Cine Colombia nos ha ofrecido a lo largo de sus ya 90 a\u00f1os de existencia y b) la abominable Crimen Con Vista Al Mar<\/a><\/em> (Gerardo Herrero, 2013).<\/p>\n [3]<\/a> Salazar debut\u00f3 como \u201cla espa\u00f1ola\u201d en la delirante y enloquecida El Colombian Dream<\/em> (2005) de Felipe Aljure, y de ah\u00ed ha fungido como personaje de reparto en algunas series de televisi\u00f3n espa\u00f1olas, como Amistades Peligrosas<\/em> (29 episodios en el 2006) y la muy longeva y prol\u00edfica Array\u00e1n<\/em> (89 episodios entre 2011-2012). Se espera que en alg\u00fan punto del 2018 haga su segundo coprotag\u00f3nico en Spaces and Silences<\/em> de Juan David C\u00e1rdenas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La humanidad no puede jactarse de entender muchas cosas, muy a pesar de los avances cient\u00edficos de las \u00faltimas d\u00e9cadas en diversas \u00e1reas del conocimiento, pero (dejando por fuera el espacio exterior[1]) el mar ha sido y sigue siendo un completo misterio, apenas explorado por un pu\u00f1ado de almas valientes entre las que se cuentan … Continue reading Viviana G\u00f3mez Echeverry: Keyla (2017)<\/span> ![\"0717_vgomez_2\"](\"https:\/\/filmigrana.files.wordpress.com\/2017\/07\/0717_vgomez_2.png\")
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