Semejante a lo que sucede con los superh\u00e9roes que nacieron en los c\u00f3mics de los a\u00f1os 30 y 40, un ecosistema de ficci\u00f3n tan vasto y diverso como el de Godzilla requiere purgas cada cierto tiempo, tanto para reajustar su mitolog\u00eda como para ofrecerse a una nueva generaci\u00f3n de espectadores[1]<\/a>. Godzilla 1985<\/em> (1984) fue el resultado de un largo proceso de reavivado, una re-entrega del original que se aleja de la sombra de la Segunda Guerra Mundial y del Tokio l\u00fagubre y escasamente iluminado de ese entonces, con una nueva capa de pintura (\u00a1A todo color!) y una amable mezcla entre efectos digitales primitivos y los artes del maquetismo y los t\u00edteres, llevados a cabo con \u00e9xito a pesar de la muerte de Eiji Tsuburaya en 1970 (el responsable del Tokusatsu<\/em> o efectos especiales en las primeras entregas), y todas estas siendo \u00e1reas en las que el cine japon\u00e9s hab\u00eda imitado y superado a sus maestros estadounidenses[2]<\/a>. Con esta pel\u00edcula tambi\u00e9n se pretendi\u00f3 hacer una tabula rasa del enorme bestiario acumulado hasta la fecha, por lo que no hubo apariciones de los cl\u00e1sicos enemigos de Godzilla.<\/p>\n Justo donde termina Godzilla 1985<\/em> llega la entrega que nos concierne en esta pieza, Godzilla vs. Biollante<\/em>, en una pel\u00edcula extremadamente cargada de elementos en sus 110 minutos de duraci\u00f3n. Godzilla, agotado tras su batalla con el ej\u00e9rcito japon\u00e9s, se retira de las ruinas de Tokio, dejando atr\u00e1s algunas de sus escamas, material que los cient\u00edficos se apresuran en recolectar hasta que son interceptados por mercenarios estadounidenses (quienes trabajan para un conglomerado de laboratorios llamado Bio Major) que quieren hacerse con las muestras. Los hombres de extra\u00f1o acento est\u00e1n a punto de lograr su escape cuando son saboteados por un misterioso esp\u00eda del reino de Saradia, una extra\u00f1a amalgama de naciones del Medio Oriente, quien roba las muestras. De vuelta en Saradia conocemos al Dr. Genichiro Shiragami (K\u00f4ji Takahashi), autor de la cita que encabeza este art\u00edculo, un botanista expatriado tan proclive a la melancol\u00eda como al estoicismo, quien no tiene ninguna relaci\u00f3n con Godzilla o con estas intrigas internacionales hasta que su hija y asistente de laboratorio Erika (Yasuko Sawaguchi) muere en una explosi\u00f3n provocada por los mercenarios estadounidenses, deseosos de recuperar las escamas de Godzilla. Un extra\u00f1o giro de acontecimientos trae al tr\u00e1gico Dr. Shiragami de regreso a Tokio para trabajar para un laboratorio de dudosa moral, con el fin de desarrollar alternativas que permitan combatir la proliferaci\u00f3n nuclear; a cambio, nuestro doctor solicita tener acceso a las escamas de Godzilla, para combinar su material gen\u00e9tico con el de unas rosas que estaban en el laboratorio donde muri\u00f3 Erika.<\/p>\n Y as\u00ed, de esta manera tan deliberada, nace Biollante, la rosa reptil gigante. Los chantajes frecuentes de la Bio Major para obtener las c\u00e9lulas de Godzilla los llevan a despertar a Godzilla de su profundo sue\u00f1o al fondo de un volc\u00e1n, y con esto inicia la carrera para detener al monstruo de las profundidades, quien pronto se lanza a combatir contra Biollante en un espect\u00e1culo de sangre, llamas y latigazos como nunca antes la Toho hab\u00eda puesto en escena.<\/p>\n Si bien todo lo anterior suena como elementos est\u00e1ndar (dentro de todo lo est\u00e1ndar que una pel\u00edcula de Godzilla puede ser), eso puede deberse a que no me he explayado en las excentricidades que la pel\u00edcula se da el lujo de tener: de Godzilla 1985<\/em> regresa el Super-X, una especie de dron gigante o veh\u00edculo aut\u00f3nomo que parece salido de alg\u00fan episodio de una serie Super Sentai[3]<\/a>, listo para fusionarse con otros de su misma cala\u00f1a para formar un robot gigante. El Super-X es la principal plataforma de combate de los humanos contra Godzilla, esta vez capaz de reflejar sus c\u00e9lebres rayos azules, aunque el ej\u00e9rcito no deja de usar las t\u00e1cticas ingenuas de electrocuci\u00f3n que se hicieron populares en la primera pel\u00edcula; tambi\u00e9n hay una casta de ni\u00f1os ps\u00edquicos, capaces de comunicarse con las plantas (algo muy conveniente en la trama) y de tener otros tipos de percepci\u00f3n extrasensorial. Adem\u00e1s de esto, hay una enorme y complicada subtrama de espionaje entre los mercenarios de Bio Major, el esp\u00eda de Saradia y los humanos m\u00e1s carism\u00e1ticos de la pel\u00edcula, el teniente Goro Gondo (T\u00f4ru Minegishi[4]<\/a>) y el joven cient\u00edfico Kazuhito Kirishima (Kunihiko Mitamura[5]<\/a>), quien hace las veces de ancla moral para el resto de personajes. La raz\u00f3n de ser de esta subtrama responde a que Kazuki Ohmori, el director de esta pel\u00edcula, ten\u00eda ganas de dirigir algo similar a James Bond en lugar de un tokusatsu<\/em>, y quiso introducir disparos y espionaje alrededor de Godzilla. A pesar de lo que se pueda pensar, son elementos que Ohmori logra unir con relativa coherencia, sin dejar detr\u00e1s la acci\u00f3n de monstruo-contra-monstruo, un aspecto que queda algo esquizofr\u00e9nico y separado de la pel\u00edcula debido al uso mixto de la banda sonora, con piezas originales de 1954 compuestas por el genio Akira Ifukube en compa\u00f1\u00eda de canciones nuevas para todo lo dem\u00e1s, cortes\u00eda de un hombre llamado David Howell[6]<\/a> cuyo \u00fanico cr\u00e9dito cinematogr\u00e1fico es esta pel\u00edcula.<\/p>\n En cuanto a la acci\u00f3n, Biollante es una de las estrellas de la pel\u00edcula, y a pesar de que aparece durante muy poco tiempo, nos ofrece una extra\u00f1a dicotom\u00eda de entrada: una criatura altamente violenta y repulsiva, que al mismo tiempo conserva la esencia de la dulce e inocente Erika, lo que hace de sus enfrentamientos con Godzilla algo m\u00e1s conflictivo de ver. Ella logra apu\u00f1alarlo y estrangularlo con sus ra\u00edces enredaderas en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, y su rugido se parece m\u00e1s al canto tierno de un coro de ballenas en comparaci\u00f3n al gutural abrasivo de su contrincante. El movimiento de los tent\u00e1culos es convincente, gracias a un enorme esfuerzo por parte de los titiriteros para mover a una criatura tan compleja como Biollante, y la lluvia de \u00e1cido es sencillamente aterradora.<\/p>\n Al final, tras cerrar con relativo \u00e9xito todas sus subtramas, Godzilla vs. Biollante<\/em> termina siendo una de las entregas m\u00e1s s\u00f3lidas del periodo entre 1970 y 1990, y buena parte de eso radica en su af\u00e1n por experimentar, producto del tedio que Ohmori sent\u00eda hacia las secuelas anteriores, combinado con la confianza y seguridad que otorga el ver de nuevo a nuestro lagarto favorito en un papel despojado de infantilizaci\u00f3n, retomando su lugar como la terrible e incomprensible fuerza de la naturaleza que es. En esta ocasi\u00f3n los monstruos son los humanos, quienes inician toda la cadena de acontecimientos para la aparici\u00f3n de las criaturas gigantes, pero siempre que esto suceda Godzilla volver\u00e1 de las profundidades para luchar una vez m\u00e1s.<\/p>\n __________________<\/p>\n [1]<\/a> Como bien sabr\u00e1n nuestros estimados lectores, la purga (el conocido reboot<\/em> del argot cinematogr\u00e1fico) puede no tener los resultados deseados y terminar con un producto que lleve con m\u00e1s fuerza a la a\u00f1oranza del original, como sucedi\u00f3 con el desastrozo Godzilla<\/em> (1998) de Roland Emmerich. El Godzilla<\/em> (2014) de Gareth Edwards, oportuno para el sexag\u00e9simo aniversario del Dios Lagarto, puede considerarse un ejemplo opuesto de esto, donde se intenta rescatar la emoci\u00f3n del original sin dejar de introducir nuevos elementos. Se hablar\u00e1 de esto con m\u00e1s extensi\u00f3n en otra oportunidad.<\/p>\n [2]<\/a> Esto hace parte de un car\u00e1cter inherente de la cultura nipona, el del perfeccionamiento de un arte u oficio espec\u00edfico en lugar de abarcar muchos con mediocridad. Luego de la ocupaci\u00f3n estadounidense y a trav\u00e9s de la occidentalizaci\u00f3n del pa\u00eds, los japoneses se apropiaron de la m\u00fasica, el vestir, los deportes y las bebidas que hab\u00edan llegado como novedades, y los hicieron parte de su cultura. Tom Downey escribi\u00f3 un ensayo en el Smithsonian Magazine<\/a> que explica con detalle este fen\u00f3meno.<\/p>\n [3]<\/a> Junto con lo que se conoce como la \u201cserie Ultra<\/em>\u201d y la \u201cserie Kamen Rider<\/em>\u201d, son las tres franquicias de entretenimiento audiovisual m\u00e1s longevas de todo Jap\u00f3n, despu\u00e9s del mism\u00edsimo Godzilla. Los programas que han surgido de la serie Super Sentai son reconocibles por varios elementos en com\u00fan, entre ellos los trajes de colores vivos, las secuencias de transformaci\u00f3n de los protagonistas y, por supuestos, los mechas <\/em>combinables. En Latinoam\u00e9rica, los ejemplos m\u00e1s claros son Flashman<\/em> (1986), Liveman<\/em> (1988) y la adaptaci\u00f3n estadounidense de Zyuranger, conocida como Mighty Morphin Power Rangers <\/em>(1993).<\/p>\n [4]<\/a> Como nota curiosa, tanto Minegishi como K\u00f4ji Takahashi compartir\u00edan set en la extra\u00f1a y enloquecida Teito monogatari<\/em> (1988), conocida en estos lados como Alien Invasion<\/em> o Tokio: The Last Megalopolis<\/em>. Al igual que otra pel\u00edcula<\/a> de esta Semana de Horror en Filmigrana, Alien Invasion<\/em> tambi\u00e9n cont\u00f3 con dise\u00f1os de concepto de H.R. Giger, a quien le interesaba la idea de la pel\u00edcula pero no pudo trabajar directamente en ella por conflictos de horario.<\/p>\n [5]<\/a> De \u00e9l solo sabemos que es protagonista de Kagirinaku toumei ni chikai blue<\/em> (1979), una pel\u00edcula escrita y dirigida por Ryu Murakami, un novelista que apreciamos bastante en Filmigrana. Nos pondremos en la tarea de encontrarla y hablar en detalle sobre ella.<\/p>\n [6]<\/a> No confundir con David Howell Evans, tambi\u00e9n conocido como The Edge, guitarrista y tecladista de U2.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cKirishima, I don\u2019t believe you understand science very well.\u201d Dr. Genichiro Shiragami \u00a1Salve Godzilla, Rey de los Monstruos! La cornucopia escamada del cine, the lizard that keeps on giving. La criatura que simult\u00e1neamente aterroriz\u00f3 y cautiv\u00f3 al Jap\u00f3n en 1954 ha tenido muy poco descanso en los \u00faltimos 62 a\u00f1os y, aunque sus hilos narrativos … Continue reading Kazuki Ohmori: Godzilla vs. Biollante (1989)<\/span> ![\"1103_kazukiohmori_1\"](\"http:\/\/67.media.tumblr.com\/e57537130a135fb70f56ac11c1755b4e\/tumblr_nbtch8GpG91s2wio8o5_500.gif\")
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