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Algo ha cambiado en Wes Anderson. El tel\u00f3n se abre en el escenario principal de su nueva pel\u00edcula: \u201cRushmore\u201d. Si en \u201cBottle Rocket<\/a>\u201d Anderson nos mostraba personajes, quiz\u00e1s, demasiado inmaduros para su edad en \u201cRushmore\u201d no se toma la molestia en ir hacia adultos y simplemente se centra en el estudiante Max Fischer. Retratado no solo como un emprendedor sino un intelectual, el fuerte estilo visual del director expone las muchas corrientes en las que Fischer ha incurrido en su colegio. Todo esto hasta que el rector lo describe como uno de los peores estudiantes que hay, haci\u00e9ndole de este modo un personaje m\u00e1s caracter\u00edstico del director. La tem\u00e1tica no ha cambiado, ni tampoco sus im\u00e1genes (a pesar de no ser tan marcadas desde el principio): es aquella satisfacci\u00f3n a la que Dignan se refer\u00eda despu\u00e9s de haber salido de su golpe, su opera prima, y de no tener la necesidad de impresionar a nadie.<\/p>\n Y logra, curiosamente, todo lo contrario. Las cr\u00edticas que \u201cRushmore\u201d ha recibido tanto en su estreno como en retrospectiva son las mejores que Anderson ha recibido en toda su carrera, y en su mayor\u00eda justificadamente. Bill Murray hace su primera colaboraci\u00f3n, de gran nivel, con Anderson, su personaje siendo lo mas cercano a \u201cBottle Rocket\u201d que vamos a encontrar. Olivia Williams cumple a cabalidad con su papel de Mrs. Cross. Pero indudablemente el foco de la atenci\u00f3n va hacia Jason Schwartzman quien en su debut actoral se muestra una presencia vers\u00e1til, por momentos viejo y sabio y por momentos joven e inmaduro, todo bajo los par\u00e1metros de su personaje. La ambivalencia es a la larga la definici\u00f3n de los personajes angulares de Anderson, muy de la mano de los de J.D. Salinger, una de sus mayores influencias.<\/p>\n La historia es sencilla y parte de la plat\u00f3nica relaci\u00f3n entre Max y Mrs. Cross. En su b\u00fasqueda por impresionarle Max recurre a su nuevo y millonario amigo Herman Blume (Murray), quien se ve a si mismo en el joven protagonista. De este triangulo surge el filme. Las emociones van y vienen en poco tiempo, amores y amistades comienzan tan r\u00e1pido como terminan y esto nos distrae de los lazos que se forman a largo plazo entre los personajes, que es una tem\u00e1tica que se ver\u00eda m\u00e1s de una vez en su filmograf\u00eda. Max es quiz\u00e1s el m\u00e1s notorio Alter Ego del director, hiendo tan lejos hasta vestirle de manera exacta a como la hace Anderson en su cotidianidad y no es en vano que su mayor talento (adem\u00e1s de la apicultura, la filatelia, la lucha, el lacrosse, la caligraf\u00eda, la astronom\u00eda, el debate y la esgrima) sea el de la dramaturgia. En ocasiones Max toma el hilo de la narraci\u00f3n por medio se sus aclamadas obras de teatro.<\/p>\n A lo largo del filme tambi\u00e9n se tocan temas que dar\u00edan solos para una pel\u00edcula completa, lo que significa que Anderson no ha perdido de vista su ambici\u00f3n narrativa: hay temas sociales como lo es el paso de Max de Rushmore, un colegio privado, a un colegio p\u00fablico y su notoria verg\u00fcenza acerca del hecho de que su padre sea un peluquero y no un cirujano como este quisiera. Hay temas sexuales como los frecuentemente mencionados hand jobs <\/em>y la supuesta relaci\u00f3n entre el estudiante y la madre de su mejor amigo Dirk. Hay temas mucho m\u00e1s serios como la muerte, ejemplificada en el ex-marido de Mrs. Cross (Edward Appleby) y en la madre de Max (Eloise Fischer). Pero Anderson tampoco ha perdido de vista sus intereses y solo toca estos temas superficialmente. Sus personajes casi siempre son conmovidos e impulsados por otras razones, aparentemente mucho m\u00e1s \u201csimples\u201d y \u201cmec\u00e1nicas\u201d en la mayor\u00eda de los casos.<\/p>\n Sin embargo, al final vemos una toma de la audiencia que asiste a la nueva obra de Max y es remarcable descubrir como uno siente que conoce a casi todos sin haberlos visto demasiado. Anderson logra a trav\u00e9s de una deceptiva simpleza una potente caracterizaci\u00f3n, uno de sus frecuentemente olvidados fuertes como director. En \u201cBottle Rocket\u201d este tipo de descripci\u00f3n permite al director y al espectador llegar a este sentimiento de familiaridad. Desde los personajes principales hasta aquellos m\u00e1s secundarios todos parecen ser viejos conocidos de tiempo atr\u00e1s. El uso de la m\u00fasica refuerza esta sensaci\u00f3n: a lo largo de la historia tambi\u00e9n se convierte en un instrumento narrativo, causando as\u00ed una mezcla por momentos poco convencional, pero que dan aquella calidez e incluso fuerza a escenas del filme cuando lo sentimos necesario. \u201cRushmore\u201d puede ser su mejor pel\u00edcula, pero al mismo tiempo sirve como molde para sus pr\u00f3ximos trabajos, marcando los par\u00e1metros que seguir\u00edan, no solo sus obras a segui , sino muchas en su g\u00e9nero.<\/p>\n Algo ha cambiado en Wes Anderson. El tel\u00f3n se abre en el escenario principal de su nueva pel\u00edcula: \u201cRushmore\u201d. Si en \u201cBottle Rocket\u201d Anderson nos mostraba personajes, quiz\u00e1s, demasiado inmaduros para su edad en \u201cRushmore\u201d no se toma la molestia en ir hacia adultos y simplemente se centra en el estudiante Max Fischer. Retratado no … Continue reading Wes Anderson: Rushmore (1998)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Rushmore2.png\")
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