{"id":3513,"date":"2015-10-31T15:08:30","date_gmt":"2015-10-31T20:08:30","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=3513"},"modified":"2022-08-26T17:01:36","modified_gmt":"2022-08-26T17:01:36","slug":"bernard-rose-candyman-1992","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2015\/10\/31\/bernard-rose-candyman-1992\/","title":{"rendered":"Bernard Rose: Candyman (1992)"},"content":{"rendered":"

Los 90s fueron una \u00e9poca decididamente oscura para las pel\u00edculas de horror: sus fan\u00e1ticos fueron sometidos durante una d\u00e9cada a p\u00e9simas secuelas de franquicias ya exhaustas, adaptaciones mediocres de Stephen King, mezclas dudosas de comedia y horror, y thrillers baratos sobre asesinos en serie titilando entre lo grotesco y lo rid\u00edculo. Eso significa que la d\u00e9cada es, hoy en d\u00eda, un terreno f\u00e9rtil por recorrer para el granjero cuya preferencia sean los frutos da\u00f1ados. Sin embargo, cuando aquel granjero desea darse un descanso de la barbarie f\u00edlmica sumamente entretenida, existen algunas excepciones que realmente iluminaron nuevos senderos en el g\u00e9nero y funcionan hasta el d\u00eda de hoy a pesar de su edad, idiosincrasias y ocasionales malos h\u00e1bitos. Varias de estas fueron responsables de crear o renovar sub-g\u00e9neros verdaderamente reprochables que hasta el d\u00eda de hoy arruinan las noches de espectadores insospechados, entre ellas las excelentes The Silence Of The Lambs<\/em> de Jonathan Demme (1991) con el thriller procedural de asesinos en serie y The Blair Witch Project<\/em> de Eduardo S\u00e1nchez y Daniel Myrick (1997) con el horror de found-footage. Afuera de los Estados Unidos, Jap\u00f3n present\u00f3 un par de obras ejemplares que tambi\u00e9n auxiliaron el alza de imitaciones considerablemente m\u00e1s pobres que la fuente que les origin\u00f3, entre ellas Audition<\/em> de Takashi Miike (1999) con la porno-tortura y Ringu<\/em> de Hideo Nakata (1997) con el J-Horror y sus interminables remakes (una tem\u00e1tica que veremos m\u00e1s adelante esta misma semana, \u00a1est\u00e9n atentos!).[1]<\/a><\/p>\n

Una particular rama de curioso \u00e9xito, quiz\u00e1s por su predilecci\u00f3n de mezclar sexo y violencia en su narrativa, provino de las adaptaciones (o inspiraciones) de las creaciones literarias de Clive Barker<\/a>: Hellraiser III: Hell On Earth<\/em> de Anthony Hickox (1992) y Hellraiser: Bloodline<\/em> de Kevin Yagher (1996) fueron las dos \u00faltimas secuelas de la saga antes de sumergirse en las profundidades del directo-a video, Event Horizon<\/em> de Paul W.S. Anderson (1997) fue una grata sorpresa espacial inspirada por su discurso sadomasoquista, Nightbreed[2]<\/strong><\/a><\/em> (1990) y Lord Of Illusions<\/em> (1995) fueron ambas dirigidas por el mismo Barker basado en sus novelas y cuentos, y finalmente la saga de Candyman<\/em>, inaugurada por Bernard Rose en 1992, continuada por Bill Condon en 1995 con Candyman: Farewell To The Flesh<\/em> y finalizada en 1999 con el directo-a-video Candyman: Day Of The Dead <\/em>de Turi Meyer. La primera de estas es quiz\u00e1s la mejor adaptaci\u00f3n de la obra del escritor y uno de los filmes de horror m\u00e1s logrados de la d\u00e9cada, a pesar de tener varias problem\u00e1ticas en su contra de origen propio y ajeno.<\/p>\n

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\u201cThey will say that I have shed innocent blood. But what\u2019s blood for if not for shedding?\u201d<\/em><\/p>\n

Iniciando con un impecable cenital de una autopista que atraviesa la ciudad de Chicago, Candyman<\/em> cuenta la historia de Helen Lyle (Virginia Madsen), una bella y ambiciosa antrop\u00f3loga quien se encuentra en el proceso de finalizar su tesis junto a su compa\u00f1era Bernardette (Kasi Lemmons). Su tema: Candyman, una vieja leyenda urbana en la cual un asesino mata con un garfio a quienes se atrevan a repetir su nombre cinco veces en un espejo. Casada con un pretencioso[3]<\/a> y ad\u00faltero profesor de la Universidad de Illinois (Xander Berkeley), Helen est\u00e1 en el proceso de transcribir algunas gen\u00e9ricas entrevistas con otros estudiantes cuando encuentra algo que le llama la atenci\u00f3n, cortes\u00eda de una mujer de raza negra que est\u00e1 haciendo aseo en el sal\u00f3n: \u00a0El mito contin\u00faa vivo en Cabrini-Green, un proyecto de clase baja compuesto por una serie de enormes edificios donde el crimen es rampante e impune, y donde recientemente una mujer llamada Ruthie Jean fue salvajemente asesinada con un garfio. Sus \u00faltimas palabras: \u201cThere\u2019s somebody coming thorugh the walls.\u201d<\/em><\/p>\n

Pronto Helen y Bernardette se dirigen al barrio, curiosamente solo a ocho cuadras de distancia de su acomodado apartamento, donde su presencia es r\u00e1pida y hostilmente advertida por los locales, en su mayor\u00eda j\u00f3venes afroamericanos. Al explorar una de las deterioradas torres se encuentran con su primera pista, escrita en un grafiti enorme: \u201cSweets to the sweet\u201d. Aquella cita de Hamlet<\/em>, dicha por Gertrudis al dejar un ramo de flores sobre la tumba de su hija reci\u00e9n fallecida, da inicio al descenso de la joven y prometedora Helen. Su obsesiva b\u00fasqueda le conduce a ella y a su reticente compa\u00f1era a las ruinas del apartamento de Ruthie, y luego a trav\u00e9s de un estrecho pasadizo a la guarida de la bestia, donde las paredes est\u00e1n decoradas con t\u00e9tricas im\u00e1genes de su enorme guardi\u00e1n y donde una manta yace en el piso cobijando un pu\u00f1ado de dulces\/navajas. Una joven mujer, Anne Marie (una joven Vanessa Williams), les intercepta en su supuestamente inofensiva y filantr\u00f3pica labor para devolverles a la realidad: \u201cYou know, whites don\u2019t ever come here, except to cause us a problem.\u201d<\/em><\/p>\n

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Las palabras de Anne Marie claramente est\u00e1n cargadas, y hacen eco en el resto del filme. Mientras Helen contin\u00faa visitando los proyectos escondida tras una fachada acad\u00e9mica y social, su \u00e9xito personal es lo que media sus visitas al lugar. Desde su perspectiva blanca y antis\u00e9ptica, la creencia en aquellos mitos le resulta absurda pero entendible: \u201cThese stories are modern oral folklore: they are the unselfconscious reflection of the fears of urban society.\u201d Gracias a esta idea t\u00e1cita de superioridad intelectual, la iron\u00eda dram\u00e1tica del filme golpea de forma dura y justa. A medida que Helen indaga m\u00e1s y m\u00e1s en las creencias de la cultura, las historias se hacen m\u00e1s reales y escalofriantes, los lugares m\u00e1s puntuales, las visiones m\u00e1s traum\u00e1ticas, la realidad m\u00e1s incierta. \u00bfC\u00f3mo es eso posible s\u00ed ella no pertenece a ese mundo? \u00bfS\u00ed es tan solo una turista blanca, universitaria y hermosa?<\/p>\n

Rose logra hacer un estudio sobre la divisi\u00f3n e injusticia racial americana paralelo a la historia de horror contada a trav\u00e9s de la obsesiones de Barker. La mezcla de estas dos intenciones funciona sorprendentemente bien en la primera mitad del filme. Grabada en locaci\u00f3n en Cabrini-Green, los espacios observados est\u00e1n imbuidos tanto del pasado violento del lugar como de su presente desolador: aquella decisi\u00f3n es especialmente valiosa hoy d\u00eda, cuando aquellos edificios ya han sido demolidos, y ahora existe como un documento hist\u00f3rico de una \u00e9poca perdida[4]<\/a>. Pero Rose no se conforma con documentar, sino que potencia estos espacios con movimientos de c\u00e1mara pacientes y milim\u00e9tricamente controlados. Aquello crea una tensi\u00f3n inclemente[5]<\/a> respaldada por un espacio arquitect\u00f3nica e hist\u00f3ricamente hostil. Cuando aquella tensi\u00f3n se rompe surgen momentos de s\u00fabita y brutal violencia. Aquella combinaci\u00f3n resulta agobiante, creando en el espectador el deseo aut\u00e9ntico de no querer continuar viendo.<\/p>\n

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\u201cThe pain, I assure you, will be exquisite.\u201d<\/em><\/p>\n

Eventualmente, aquella extraordinaria primera mitad da lugar a una igualmente extra\u00f1a pero menos lograda segunda parte, donde las ideas de Barker se toman el filme y donde aparecen gran parte de los problemas del cine de horror de la \u00e9poca. Las creaciones de Barker siempre son interesantes y honestas, aun cuando fallidas, y esta no es ninguna excepci\u00f3n. Con la aparici\u00f3n de Candyman (Tony Todd), un personaje protot\u00edpico de Barker (\u201cBe my victim!\u201d), el filme se torna conscientemente fabulesco y pierde potencia, a\u00fan si todav\u00eda lo encontramos sumamente atractivo a la mirada (el imaginario pensado por Barker nunca ha sido m\u00e1s poderoso ni sugestivo que con la sobria direcci\u00f3n de Rose) y profundamente emotivo: aquello es desafortunado no porque la historia contada por Barker sea menor en su ambici\u00f3n, sino porque no es concordante con la intensa cr\u00edtica social hasta ahora construida. La salvaje carnicer\u00eda presenciada por Helen (y el espectador) nunca tiene tintes er\u00f3ticos ni humor\u00edsticos, por lo que el sentimiento recurrente de Barker de perverso disfrute del castigo otorgado por Candyman resulta inconcebible. Adem\u00e1s, la conmovedora actuaci\u00f3n de Virginia Madsen[6]<\/a> constantemente nos atrae hacia un personaje que no deber\u00eda sernos particularmente emp\u00e1tico, aunque s\u00ed lo es tr\u00e1gico. Aquella mezcla de sensibilidades causa que el resultado final de Candyman<\/em> sea \u00fanico, inquietante y decididamente rom\u00e1ntico (una sensaci\u00f3n reforzada por la evocativa m\u00fasica de Philip Glass).<\/p>\n

Otros problemas resultan much\u00edsimo menos aceptables que el choque de ideas entre dos individuos sumamente talentosos. El filme sufre de una entrometida intervenci\u00f3n de estudio que oblig\u00f3 a sus participantes a rodar la \u00faltima (y atroz) escena para dejar abierta la posibilidad de una secuela. Aquella sensibilidad noventera es tambi\u00e9n notoria en el dise\u00f1o sonoro, sumamente efectista, y en el uso mandatorio de jump-scares cada cierto tiempo que interrumpen la narraci\u00f3n cl\u00e1sica. Aquellas malas costumbres, no obstante, son un precio bastante m\u00f3dico a pagar para ver un filme tan genuino como lo es Candyman<\/em>, que atrapado dentro de un mar de pel\u00edculas mediocres y gen\u00e9ricas, a\u00fan resulta verdaderamente aterrador y prevalente<\/a>.<\/p>\n

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____________<\/p>\n

[1]<\/a> Algunas otras recomendaciones para quien ya haya visto lo nombrado: The Sect<\/em> (1990) de Dario Argento, In The Mouth Of Madness <\/em>(1994) de John Carpenter, The Exorcist III<\/em> (1990) de William Peter Blatty, Jacob\u2019s Ladder <\/em>(1990) de Adrian Lyne, Body Snatchers<\/em> (1993) de Abel Ferrara y Los Sin Nombre<\/em> (1999) de Jaume Balaguer\u00f3.<\/p>\n

[2]<\/a> El art\u00edculo inaugural de la primera Semana de Horror de Filmigrana fue escrito por Valtam sobre esta extra\u00f1a pel\u00edcula<\/a>.<\/p>\n

[3]<\/a> Dato curioso: Tanto este filme como Of Unknown Origin<\/em><\/a> cuentan la misma historia de tabloide sobre como en NY habitaban en los 70s cocodrilos en las alcantarillas, aqu\u00ed narrado por Berkeley en una de sus clases magistrales.<\/p>\n

[4]<\/a> Todo esto es a\u00fan m\u00e1s impresionante cuando recordamos que Rose grab\u00f3 all\u00ed con el apadrinamiento de las pandillas locales, muchos de los cuales fueron extras. Esto no impidi\u00f3 que en el \u00faltimo d\u00eda de rodaje un francotirador anidara una bala en el costado de la van de producci\u00f3n.<\/p>\n

[5]<\/a> La reciente It Follows<\/em> (2014) de David Robert Mitchell parece haber tomado seria inspiraci\u00f3n de su cinematograf\u00eda.<\/p>\n

[6]<\/a> Madsen<\/a> a\u00fan observa el filme con cari\u00f1o, pero tiene traum\u00e1ticas memorias sobre sus experiencias de rodaje. Al parecer, Rose le hipnotiz\u00f3<\/a> durante ciertos\u00a0segmentos para obtener de ella una actitud marcadamente sumisa y una expresi\u00f3n perdida en sus ojos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los 90s fueron una \u00e9poca decididamente oscura para las pel\u00edculas de horror: sus fan\u00e1ticos fueron sometidos durante una d\u00e9cada a p\u00e9simas secuelas de franquicias ya exhaustas, adaptaciones mediocres de Stephen King, mezclas dudosas de comedia y horror, y thrillers baratos sobre asesinos en serie titilando entre lo grotesco y lo rid\u00edculo. Eso significa que la … Continue reading Bernard Rose: Candyman (1992)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4783,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,23],"tags":[33,137,152,170,317,591,592,784],"class_list":["post-3513","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-una-semana-de-horror","tag-33","tag-candyman","tag-chicago","tag-clive-barker","tag-halloween","tag-semana-de-horror","tag-semana-del-horror","tag-virginia-madsen"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3513","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3513"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3513\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5657,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3513\/revisions\/5657"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4783"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3513"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3513"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3513"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}