{"id":3270,"date":"2015-05-17T19:15:21","date_gmt":"2015-05-18T00:15:21","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=3270"},"modified":"2022-11-04T00:23:19","modified_gmt":"2022-11-04T00:23:19","slug":"tomm-moore-y-la-animacion-tradicional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2015\/05\/17\/tomm-moore-y-la-animacion-tradicional\/","title":{"rendered":"Tomm Moore y la Animaci\u00f3n Tradicional"},"content":{"rendered":"

No es un secreto para nadie que en Filmigrana tengamos una fuerte inclinaci\u00f3n por la animaci\u00f3n. Ya sea viendo su rol fundador y conformador en la historia del cine experimental<\/a> o simplemente lament\u00e1ndonos por el pobre tratamiento dado a algunas obras por parte de las distribuidoras<\/a>, siempre nos hemos interesado por sus razones de ser (dentro y fuera de la pantalla).<\/p>\n

En el caso de este breve art\u00edculo, quisiera abordar el concepto de animaci\u00f3n tradicional<\/em> tomando como ejemplo al director irland\u00e9s Tomm Moore.<\/p>\n

Con su primer largometraje, The Secret of Kells<\/span><\/a> (2009), obtuvo reconocimiento internacional al ser nominada a mejor pel\u00edcula de animaci\u00f3n por los Oscar, los Annie Awards y los European Films Awards. Recientemente, con la aclamada Song of the Sea<\/span><\/a> (2014), Moore parece empezar a consolidar un estilo muy evidente tanto en est\u00e9tica como en concepto. Falta ver si contin\u00faa por este camino en el fragmento que dirigi\u00f3 para El Profeta de Kahil Ibrahim<\/span> (2015) de Salma Hayek.<\/p>\n

Este estilo, creo yo, es el de la animaci\u00f3n tradicional (A.T.). Se considera actualmente que toda pel\u00edcula \u201checha a mano\u201d (dibujada cuadro a cuadro sin la asistencia de computadores o cualquier otro tipo de generador) cabe dentro de\u00a0 esta categor\u00eda. Pero, quisiera delimitar a\u00fan m\u00e1s el concepto e incluir el hecho de que la animaci\u00f3n tradicional no lo es simplemente en su t\u00e9cnica sino tambi\u00e9n en su contenido. Con esto me refiero a que existe un fuerte v\u00ednculo entre la animaci\u00f3n y las historias tradicionales. Sin ir m\u00e1s lejos, todos conocemos la relaci\u00f3n entre Walt Disney y las f\u00e1bulas y cuentos europeos y posteriormente entre W. D. Company y los mitos de distintas culturas (Mul\u00e1n, Brave y ahora Star Wars entre otros).<\/p>\n

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La A. T. parece tener la necesidad, o por lo menos la intensi\u00f3n, de ilustrar la posici\u00f3n moral e instructiva de quienes cuentan la historia bas\u00e1ndose siempre en contextos muy espec\u00edficos a cada cultura. En ese sentido, los temas econeoanimistas<\/a> (o en su defecto neoecoanimistas) de Miyazaki hacen de \u00e9l un muy claro exponente de la A.T. En ese sentido las pel\u00edculas de Sylvain Chomet, nost\u00e1lgicas de la inocencia francesa de posguerra, lo son tambi\u00e9n. Pero, otra vez en ese mismo sentido, Waltz with Bashir<\/span> (2008) (el documental animado de Ari Folman) y su postura moralista frente al rol de Israel en la primera guerra con el L\u00edbano, podr\u00eda ser tambi\u00e9n una A.T. (no olvidemos que, a pesar de su est\u00e9tica vectorial, \u00a0fue hecha por la talentosa mano izquierda de David Polonsky). Las historias tradicionales no necesariamente son leyendas, par\u00e1bolas, folklore, etc., tambi\u00e9n son an\u00e9cdotas y mitos pol\u00edticos. Sobre todo, las historias tradicionales no necesariamente est\u00e1n ancladas en el pasado, pueden ser part\u00edcipes de una cultura en formaci\u00f3n.<\/p>\n

En el caso de Tomm Moore la A.T. es el m\u00e9todo elegido por \u00e9l para buscar, a trav\u00e9s de narrativas para ni\u00f1os, una identidad irlandesa consecuente con la actualidad.<\/p>\n

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Sabiendo que Song of the Sea<\/span> es la historia de una selkie (sirena celta) y que The Secret of Kells<\/span> se centra en el pueblo irland\u00e9s de Kells y su combate frente a los invasores vikingos, podr\u00eda pensarse de antemano que Moore pretende identificar a la isla con sus ra\u00edces protocristianas. Pero, la princesa de su primera pel\u00edcula, una juguetona hada de los bosques, lleva el nombre de Aisling. En los siglos XVII y XVIII, los Aisling, o visiones po\u00e9ticas, eran un g\u00e9nero literario que exaltaba la naci\u00f3n irlandesa a trav\u00e9s de hermosas mujeres (visiones) que profetizaban la bonanza terrenal bajo el retorno de la monarqu\u00eda Stewart. Los Stewart\/Stuart, reyes cat\u00f3licos, vieron su ca\u00edda frente al protestantismo anglicano. Es esta misma diferencia religiosa la que hoy en d\u00eda mantiene la divisi\u00f3n entre las dos Irlandas. Para Moore, fue la uni\u00f3n de los diferentes pueblos celtas bajo el catolicismo lo que les permiti\u00f3 resistir las invasiones escandinavas. El arma secreta de Kells es el Libro de Kells<\/a>, tesoro nacional de Irlanda, una biblia manuscrita famosa por sus iluminaciones. Para \u00e9l, esta Vulgata representa la posibilidad no solamente de inscribir sino de transmitir y proteger la tradici\u00f3n irlandesa. La pel\u00edcula emula este mismo rol y retoma en su est\u00e9tica las ilustraciones y formas caligr\u00e1ficas de la biblia. Se trata de una vaina para el futuro, un contenedor de la esencialidad irlandesa. No es de ninguna manera un discurso religioso un\u00edvoco, el h\u00e9roe recurre al paganismo para cumplir su cometido, es m\u00e1s bien entender hasta qu\u00e9 punto la permeaci\u00f3n cultural permite forjar y establecer tradiciones. Es mostrar al Arte Insular como reflejo de una tradici\u00f3n \u00fanica, posible solamente en un lugar donde confluyen tantas influencias.<\/p>\n

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Con Song of the Sea<\/span> Moore toma otro camino. El catolicismo es en este caso la doctrina que impide ver hacia el pasado. Impositiva y oxidada, esta religi\u00f3n ha llevado a Irlanda a convertirse en una sociedad que ignora sus ra\u00edces y su territorio. Los esp\u00edritus que habitaban el mar, la roca, la monta\u00f1a, el bosque, etc. ahora solo habitan las historias para ni\u00f1os. Y es precisamente ah\u00ed que este director decide devolverles la vida: en una animaci\u00f3n infantil.<\/p>\n

Se trata tambi\u00e9n de rescatar la tradici\u00f3n oral: no en vano Saoirse la ni\u00f1a-selkie no es capaz de hablar y cuando por fin lo logra, se comunica invocando al viento marino a trav\u00e9s de la m\u00fasica. De ah\u00ed que la banda sonora<\/a> cargada en violines y gaitas y, sobre todo, el canto de la selkie jueguen un papel primordial en la pel\u00edcula: la tradici\u00f3n irlandesa celta se ha transmitido siempre de forma privilegiada a trav\u00e9s de su m\u00fasica. Pero el catolicismo, representado en la pel\u00edcula por la abuela, no siempre es negativo: al final pierde su miedo por el paganismo y se reconcilia con su hijo. De cualquier manera, Song of the Sea<\/span> demuestra que Moore quiere ofrecer una vista panor\u00e1mica sobre la tradici\u00f3n de su pa\u00eds. Tal vez para \u00e9l la identidad irlandesa reside en el sincretismo de sus costumbres: en poder entender la soberan\u00eda de su pa\u00eds a trav\u00e9s de su espiritualidad y de su territorio; en apreciar en el presente la diversidad \u00a0que su historia le ha dejado.<\/p>\n

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Hay que entender que el prop\u00f3sito de una animaci\u00f3n tradicional reside precisamente en darle \u00e1nima a las tradiciones y no simplemente en utilizar m\u00e9todos casi artesanales de elaboraci\u00f3n.<\/p>\n

Que este art\u00edculo sirva de pre\u00e1mbulo a una exploraci\u00f3n m\u00e1s seria\u00a0y\u00a0minuciosa sobre la t\u00e9cnica detr\u00e1s de algunas de las pel\u00edculas aqu\u00ed nombradas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No es un secreto para nadie que en Filmigrana tengamos una fuerte inclinaci\u00f3n por la animaci\u00f3n. Ya sea viendo su rol fundador y conformador en la historia del cine experimental o simplemente lament\u00e1ndonos por el pobre tratamiento dado a algunas obras por parte de las distribuidoras, siempre nos hemos interesado por sus razones de ser … Continue reading Tomm Moore y la Animaci\u00f3n Tradicional<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":6139,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,14],"tags":[601,633,647],"class_list":["post-3270","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-filmigrana-academia","tag-song-of-the-sea","tag-the-book-of-kells","tag-tomm-moore"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3270","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3270"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3270\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6140,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3270\/revisions\/6140"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6139"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3270"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3270"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3270"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}