{"id":3114,"date":"2015-01-21T19:15:58","date_gmt":"2015-01-22T00:15:58","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=3114"},"modified":"2022-08-30T02:48:18","modified_gmt":"2022-08-30T02:48:18","slug":"fernando-ayllon-se-nos-armo-la-gorda-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2015\/01\/21\/fernando-ayllon-se-nos-armo-la-gorda-2015\/","title":{"rendered":"Fernando Ayll\u00f3n: Se nos Arm\u00f3 la Gorda (2015)"},"content":{"rendered":"

Me cit\u00e9 a m\u00ed mismo un domingo por la tarde, en una sala de cine cercana, para ver una funci\u00f3n de 7:00 pm de la pel\u00edcula que voy a abordar, semana y media despu\u00e9s de haber sido estrenada. En un recinto peque\u00f1o, pero copado a juzgar por la boleter\u00eda disponible y el asiento que me toc\u00f3, fui recibido por familias enteras y grupos de secretarias en programa dominical; en realidad yo era el \u00fanico, junto con una dupla padre-hijo, que no ten\u00eda comida. Tras un inicio fr\u00edo y una cruda secuencia de cr\u00e9ditos, llegu\u00e9 de nuevo a mis propios prejuicios, a la conclusi\u00f3n que siempre fue: televisi\u00f3n en la pantalla grande, un sketch de S\u00e1bados Felices de 90 minutos o una pel\u00edcula que filmar\u00eda mi t\u00edo, si tuviese un t\u00edo inculto, mediocre, homof\u00f3bico y rampl\u00f3n.<\/p>\n

Problem\u00e1tica e insignificante al mismo tiempo, Se nos Arm\u00f3 la Gorda es otra de esas ejemplares contradicciones del cine nacional. Problem\u00e1tica, a la luz del estilo de comedia que depende (todav\u00eda) con mucha fuerza del regionalismo, el estereotipo hecho clich\u00e9 y la ausencia de niveles de lectura y reflexiones posteriores. Por razones semejantes, y dir\u00eda incluso que compartidas, es que la defino como una pel\u00edcula insignificante, porque est\u00e1 dirigida a un p\u00fablico amplio pero muy concreto, \u201cla familia que s\u00f3lo consume televisi\u00f3n nacional privada\u201d, y no est\u00e1 dise\u00f1ada para ser exhibida o funcionar fuera del pa\u00eds, muy a pesar de la l\u00ednea acompa\u00f1ante \u201cuna comedia de talla internacional\u201d, y por si fuera poco, nuevamente es algo que no nos representa, o al menos no m\u00e1s que la franja de humor nocturno de la cual sali\u00f3 este engendro.<\/p>\n

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La historia de la pel\u00edcula en s\u00ed es simple e imaginativa, si bien un poco tra\u00edda de los cabellos. Nelson Polan\u00eda y Fabiola Posada interpretan a Nelson Polan\u00eda y Fabiola Posada respectivamente, o m\u00e1s bien, a sus personas humor\u00edsticas, Polilla y la Gorda, representando su matrimonio actual mientras cae en un tedio indeterminado. Entre tanto, el pr\u00edncipe (?) Jari Jabe, soberano de Farganist\u00e1n, ve a Fabiola en una presentaci\u00f3n televisiva carente de contexto (queda a la imaginaci\u00f3n si es un extracto de algo que tuvo lugar en Estados Unidos) y solicita que la secuestren. Para tal fin, contrata a Pachuco (Francisco Bol\u00edvar[1]<\/a>), quien elabora una r\u00e1pida excusa para capturar a la Gorda y hacerse con un cuantioso bot\u00edn de 3 millones de d\u00f3lares. Esto es seguido por la b\u00fasqueda que emprende Polilla para rescatar a su mujer en una f\u00e1bula altamente segmentada.<\/p>\n

Ahora, podr\u00edamos detenernos aqu\u00ed, pero a) no parecer\u00eda un art\u00edculo digno de Filmigrana con s\u00f3lo 340 palabras hasta aqu\u00ed, y b) We have such sights to show you<\/em><\/a>. Nociones realmente cuestionables durante toda la pel\u00edcula, y ligeros dolores de cabeza.<\/p>\n

Hay un problema inherente en el humor colombiano, teniendo en cuenta que, al igual que la historia del cine local, ha tenido un desarrollo truncado y cargado de desv\u00edos, a menudo con m\u00e1s Nieto Roas que Aljures[2]<\/a>. Recordemos por un momento la secuencia de Alma Provinciana (1925) en la que el c\u00e1ndido Perejiles, tras haber ca\u00eddo al agua, manda a planchar su pantal\u00f3n para luego hallarlo quemado por un descuido amoroso, vi\u00e9ndose obligado a usar ropaje ancho e inc\u00f3modo que recuerda al eterno indigente Charlot. F\u00e9lix Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez no era ajeno al slapstick<\/em> perfeccionado por maestros como Buster Keaton, Harold Lloyd y el c\u00e9lebre Chaplin, por lo que este humor se siente for\u00e1neo y distinto al que manejan otras producciones contempor\u00e1neas, al menos las que lograron sobrevivir hasta nuestros d\u00edas. As\u00ed pues, hemos preservado y actualizado muchas convenciones com\u00e9dicas del extranjero, especialmente en el cine; pero el desarrollo de nuestra etiqueta de comedia nacional ha ca\u00eddo sobre los hombros de la televisi\u00f3n y, m\u00e1s recientemente, en el stand-up, que a menudo equivale a la escuela formada por Andr\u00e9s L\u00f3pez[3]<\/a>, es decir, chistes que se revuelven en el se\u00f1alamiento de las man\u00edas de la clase media de principios de los a\u00f1os 90. Existen otras corrientes, como la de Los Comediantes de la Noche, pero en general el humor es deprecativo de otras personas y clases sociales que resultan f\u00e1ciles de se\u00f1alar. El disfraz y la comedia de props tienen una permanencia notable en el escenario nacional.<\/p>\n

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En ese marco, Se nos Arm\u00f3 la Gorda toma ejemplo de lo peor de dos mundos, condensando esta relaci\u00f3n entre tablas y enlatado en una serie de escenarios y situaciones vagamente conectados entre s\u00ed. Polan\u00eda y Posada, perteneciendo a un nicho muy espec\u00edfico de la televisi\u00f3n colombiana, llevan sus papeles a trav\u00e9s del gag r\u00e1pido y exagerado, sin que haya lugar a la iron\u00eda o el reflejo de una sobreactuaci\u00f3n aparente (algo apropiado para el show en el que desarrollaron sus carreras). Esto es reforzado con acentos \u2018graciosos\u2019, al parecer el plato fuerte de esta oferta, ya que todos los participantes de esta producci\u00f3n, desde Ricardo Quevedo, la estampa stand-up, hasta el insufrible Alejandro Guti\u00e9rrez, a quien le dedican un segmento completo de entonaciones y variaciones del espa\u00f1ol; Francisco Bol\u00edvar merece una menci\u00f3n aparte, dado su esfuerzo con el acento mexicano, p\u00e9simamente escrito y ca\u00eddo en credibilidad al final de la pel\u00edcula. Que eventualmente los actores olviden qu\u00e9 es lo que est\u00e1n impersonando recae m\u00e1s sobre el director y la elegante estructura del gui\u00f3n[4]<\/a> que en cualquier otra cosa.<\/p>\n

Y es en este gui\u00f3n donde encuentro otro cargamento de problemas, porque es en este recorrido facilista y simpl\u00f3n en el que se pierden numerosas oportunidades para crear identidad y personajes, y a su vez se cae en el \u2018chistecito\u2019, ese momento en el que los asalariados llegan al d\u00eda siguiente a su trabajo a contar tal vez una o dos cosas que vieron en cine, todo carente de contexto y digno de ser olvidado otro par de d\u00edas despu\u00e9s.<\/p>\n

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Hay algo muy particular que colabora con esta sensaci\u00f3n de olvido y desidia frente a la pel\u00edcula, siendo que los personajes son altamente olvidables e irrelevantes. M\u00e1s que todo son disfraces que usan los comediantes para entregar sus l\u00edneas o, mejor dicho, sus chistes. Lo m\u00e1s parecido a un personaje es Pachuco, un pandillero asm\u00e1tico con aspiraciones de ser bailar\u00edn de tap. Infortunadamente, la credibilidad se cae con la pobreza del arte y los escenarios. A pesar de que los exteriores son en San Francisco, el resto de la pel\u00edcula (por motivos de presupuesto, comprensiblemente) se sit\u00faa en simulacros de espacio, algo que parece una bodega pero no lo es, o un potrero que bien podr\u00eda estar al lado de una interestatal de California o en la v\u00eda La Caro – Ch\u00eda. Esto nos lleva a sentir que estamos frente a un sainete muy barato. El pr\u00edncipe Jari Jabe, una extra\u00f1a caricatura del medio oriente, no tiene absolutamente nada que lo redima o que haga de su b\u00fasqueda algo significativo, y su insignia personal apesta.<\/p>\n

Frente a todas estas quejas, nos queda preguntarnos \u00bfCu\u00e1l es el papel de Ayll\u00f3n? Se sabe que esta producci\u00f3n fue amparada por el Fondo de Desarrollo Cinematogr\u00e1fico, y el gui\u00f3n es tan espec\u00edfico que no ser\u00eda sorpresivo pensar que fue escrito en conjunto. Se nos Arm\u00f3 la Gorda es la cuarta obra de Ayll\u00f3n, despu\u00e9s de inaugurarse con Por Qu\u00e9 Dejaron a Nacho? (2012) y continuar con Secretos (2013) y Nos Vamos Pal Mundial (2014). Queda un extra\u00f1o sabor de boca al pensar que este producto muy redituable y de escasa factura sea el siguiente paso de una filmograf\u00eda continua y ocasionalmente de g\u00e9nero.<\/p>\n

En este apartado de la escritura est\u00e1 uno de los momentos m\u00e1s divisivos y chocantes de toda la pel\u00edcula: Nelson Polan\u00eda y el personaje de Ricardo Quevedo (cuyo nombre no podr\u00eda importarme menos) llegan a la recreaci\u00f3n de un callej\u00f3n mientras se hacen pasar por m\u00e9dicos de raza negra. La frialdad del blackface <\/strong>que portan ambos comediantes, fuera de contexto en el tr\u00e1iler de la pel\u00edcula, enfr\u00eda el espinazo e insulta la integridad del espectador. Es cierto que esta pr\u00e1ctica de maquillaje ya no tiene las mismas connotaciones racistas de mediados del siglo XX, pero su uso se puede percibir como insensible ante una audiencia norteamericana, especialmente afrodescendiente. No obstante, tenemos que recordar que la pel\u00edcula est\u00e1 dirigida a un colombiano promedio, y cabe la posibilidad de que sea m\u00e1s bien una alusi\u00f3n al Carnaval de Negros y Blancos de Pasto, a juzgar por la imitaci\u00f3n de acento pastuso que hace Quevedo en este segmento. En un intercambio con un pandillero originario de Buenaventura, queda la leve impresi\u00f3n de que hay una intenci\u00f3n de a\u00f1adir capas o niveles de lectura a una pel\u00edcula otrora carente de contenido.<\/p>\n

Infortunadamente, todo lo anterior se cae al suelo al culminar la secuencia de \u201cla pandilla negra\u201d, en un lamentable y escatol\u00f3gico gag de orina. Situaciones semejantes se repiten en otros segmentos, como la ridiculizaci\u00f3n de la homosexualidad, que se trae a colaci\u00f3n como un chiste r\u00e1pido y no como una faceta del \u201cpersonaje\u201d de Ricardo Quevedo. Me parece lamentable, porque con Secretos, Fernando Ayll\u00f3n parec\u00eda que iba a tomar un camino tortuoso pero necesario con el cine de g\u00e9nero. \u00bfEs este el inicio de la carrera de un journeyman<\/em> colombiano? \u00bfO se ver\u00e1 tentado este director\/guionista a tomar el atajo de este humor simpl\u00f3n, televisivo e irresponsable del que tanto nos quejamos, pero seguimos pagando con nuestros bolsillos y genera una ilusi\u00f3n de industria?<\/p>\n

Est\u00e1 bien: voy a hacer de cuenta que Por Qu\u00e9 Dejaron a Nacho, Si era tan Bueno el Muchacho nunca existi\u00f3.<\/p>\n

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\u00a1Hey, qu\u00e9 bien!:<\/strong> A menos de que sea un drama intimista brit\u00e1nico, hay pocas ocasiones en las que podemos ver personajes comiendo. El blooper reel ofrece una ventana a la producci\u00f3n.<\/p>\n

Emhhh:<\/strong> La mayor parte de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Qu\u00e9 parche tan asqueroso:<\/strong> Se\u00f1ores Manuel Monsalve (Montaje) y Juan Carlos Enciso (Fotograf\u00eda), si\u00e9ntense un momento a reflexionar sobre lo que hicieron el a\u00f1o pasado, y piensen si es correcto con el cargo que estaban ejerciendo. Gracias.<\/p>\n

Estimados lectores, no pierdan su dinero con esto, van a olvidar esta pel\u00edcula a los dos d\u00edas.<\/strong> Con la intenci\u00f3n de preservar ciertas tradiciones, traigo a colaci\u00f3n nuevamente un drinking game[5]<\/a> para cuando pirateen la pel\u00edcula y quieran vivir un agradable rato de amnesia. Elija una de las siguientes opciones y t\u00f3mese un trago cuando:<\/p>\n