![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-KVS.jpg\")
<\/p>\nCuando escucho, leo, o veo algo relacionado con la ciencia ficci\u00f3n, es inevitable que mi atenci\u00f3n se dirija all\u00ed. Considero a la fantas\u00eda un mundo maravilloso, tanto as\u00ed que no me presenta retos ni soportes emp\u00edricos para ponerlo en tela de juicio, y a la realidad un mundo demasiado estructurado y r\u00edgido, que si bien es tan amplio como la fantas\u00eda requiere de anclas muy pesadas que evitan cualquier escape de las reglas que all\u00ed ejercen.La frontera, o la delgada linea entre \u00e9stos dos mundos, es lo que algunos cr\u00edticos llaman CIENCIA FICCI\u00d3N (CF).<\/p>\n
\u201cAs\u00ed, mientras algunos estudiosos, como Darko Suvin, intentan separarla por completo de las literaturas ‘fant\u00e1sticas’, otros como Clute y Nicholls o David Pringle, asumen de inicio que forma parte de la ‘fantas\u00eda’. Todorov la sit\u00faa en el reino de lo ‘maravilloso cient\u00edfico’, y Christine Brooke-Rose la define como ‘una forma mixta de lo maravilloso y el realismo’.\u201d\u00a0(Noem\u00ed Novell Monroy, 2008: 132)<\/p>\n
\u201c…a genre is always defined in relation to the genres adjacent to it.\u201d\u00a0(Todorov, 1970: 27)<\/p>\n
Esta ponencia se encargar\u00e1 de realizar un an\u00e1lisis sobre el g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico de la CF en la producci\u00f3n colombiana, y si es posible crear un corpus de pel\u00edculas destinadas a compartir aquella habitaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
El texto expondr\u00e1 en primer lugar sobre la necesidad de \u00e9ste tema y su contexto, en segunda medida postular\u00e1 solo largometrajes colombianos que considero contienen componentes de CF pero que no llegan a ser representantes del g\u00e9nero, y por \u00faltimo hablar\u00e9 sobre los extra\u00f1os y \u00fanicos espec\u00edmenes que logran entrar en el universo de lo ‘maravilloso cient\u00edfico’.<\/p>\n
<\/p>\n
Colombia, en su trabajosa y pausada marcha por la historia cinematogr\u00e1fica, no ha logrado establecer una industria, lo que ha retrasado e inhibido el desarrollo de un lenguaje cinematogr\u00e1fico propio y fluido. Concretamente, pareciera que el desarrollo cinematogr\u00e1fico se ha dado por experimentaciones interrumpidas, sin nociones fuertes de memoria sobre los conocimientos alcanzados y para empeorar el panorama, \u201cal cine colombiano, todos se la montan\u201d como afirma el cr\u00edtico de cine colombiano Oswaldo Osorio en su portal web<\/a>.<\/p>\n As\u00ed, el desarrollo de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos (tal vez exceptuando la comedia y el drama) no se ha podido llevar acabo aqu\u00ed, en este lote de tierra. Adem\u00e1s, para que un g\u00e9nero se configure y establezca, deber\u00eda llegar a cumplir con las varias veces citadas y tradicionales \u201cutilizaciones gen\u00e9ricas\u201d de Altman, que detienen o estorban a\u00fan m\u00e1s la conformaci\u00f3n de \u00e9ste lenguaje aut\u00f3ctono.<\/p>\n As\u00ed analizando una por una las anteriores \u201cutilizaciones gen\u00e9ricas\u201d dentro del contexto colombiano, podemos darnos cuenta de la imposibilidad de llegar a cumplir la mayor\u00eda.<\/p>\n Otro argumento para la realizaci\u00f3n de \u00e9ste ensayo es lo que la CF puede llegar a representar en el desarrollo de una naci\u00f3n.<\/p>\n Es innegable que la CF en el cine es un g\u00e9nero que desde hace ya varios a\u00f1os se ha convertido en un referente para la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica, cient\u00edfica, y para las discusiones filos\u00f3ficas. La CF abarca un espacio muy importante en la sociedad moderna, debido a que plantea dudas sobre realidades posibles, bajo ciertos marcos: \u201cel hombre como dios creador\u201d (robots, clones, zombies, etc.), “futuro: Apocalipsis o utopia\u201d y \u201cla interpretaci\u00f3n y\/o posici\u00f3n para con los otros\u201d (\u201cotros\u201d como posible o real amenaza, por ejemplo: aliens o mutantes).<\/p>\n El concepto de realidad diferente, sea alterna, futura o pasada, da la sensaci\u00f3n de insatisfacci\u00f3n con el aqu\u00ed y el ahora, por lo que se plantea un mundo aparte, que es una consecuencia del mundo real o plantea una relaci\u00f3n diferente con el mismo.<\/p>\n Es por lo anterior que me pregunto la raz\u00f3n por la cual en Colombia el g\u00e9nero de la CF no se ha desarrollado, profundizado, ni popularizado. Pareciera que \u00e9ste pa\u00eds tiene todas las condiciones sociales para la insatisfacci\u00f3n con el aqu\u00ed y el ahora, y adem\u00e1s, no es ajeno al desarrollo tecnol\u00f3gico que permitir\u00eda la creaci\u00f3n de contextos paralelos. Sin embargo, tengo la hip\u00f3tesis, dudosa pero posible, que puede explicar las dificultades de la CF: en Colombia no se ha democratizado la tecnolog\u00eda, ni se ha logrado establecer masas amplias y constantes de personal en el sector de la industria. Esto, bas\u00e1ndome en las experiencias de los pa\u00edses industrializados encabezados por EEUU, Rusia, Brasil, pa\u00edses de Europa oriental, Argentina, y Jap\u00f3n principalmente, me indica que entre m\u00e1s contacto directo de la tecnolog\u00eda y la poblaci\u00f3n, la producci\u00f3n ciencia-ficcional<\/em> surge inevitablemente. Tambi\u00e9n el hecho de que los anteriores pa\u00edses han estado en guerra o bajo una dictadura militar.<\/p>\n Por \u00faltimo, agradezco las observaciones realizadas por nuestro cr\u00edtico de cabecera\u00a0Valtam<\/a>, a qui\u00e9n cito textualmente: \u201c…la ausencia de narrativas de ciencia ficci\u00f3n tambi\u00e9n podr\u00eda ir amparada por la ausencia de literatura en este sentido, que durante la primera mitad del Siglo XX, cuando en Estados Unidos o en Rusia se estaban creando pulp fictions<\/em> por montones, aqu\u00ed s\u00f3lo hubo 3 novelas del g\u00e9nero, y no resurgi\u00f3 sino hasta los 90. Eso, combinado con el oscurantismo del cine colombiano, de 1928 a 1947, en el que pr\u00e1cticamente desapareci\u00f3 la ficci\u00f3n por una d\u00e9cada, y luego regres\u00f3 en forma de cine bambuquero, tomando prestadas narrativas del melodrama mexicano de hacienda gracias al esfuerzo de Ducrane Films y sus tres largometrajes m\u00e1s conocidos. Durante ese tiempo se dio el boom de los noticiarios y documentales de los hermanos Acevedo, que a duras penas pudieron empezar a trabajar con audio 10 a\u00f1os despu\u00e9s de la aparici\u00f3n de la tecnolog\u00eda en el mundo. Esta combinaci\u00f3n de mirada buc\u00f3lica a la vida de campo y de constante actualidad a trav\u00e9s de noticiarios, la violencia que rein\u00f3 varias d\u00e9cadas y el advenimiento del Nuevo Cine Latinoamericano, que tiene m\u00e1s preocupaciones en lo social y actual, puede que haya disipado la atenci\u00f3n hacia las preocupaciones sobre lo posible y fant\u00e1stico.\u201d<\/p>\n As\u00ed, las dificultades de la cinematograf\u00eda nacional, el poco inter\u00e9s en el tema, el atraso tecnol\u00f3gico, unido con la incapacidad de la mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n para expresarse, sea por ignorancia o por conformismo, es la raz\u00f3n para que un g\u00e9nero tan cr\u00edtico y profundo no tenga \u00e9xito en \u00e9ste territorio.<\/p>\n Mi contribuci\u00f3n a que el panorama cambie es \u00e9ste trabajo.<\/p>\n El Corpus de pel\u00edculas que presentar\u00e9 en \u00e9ste cap\u00edtulo ser\u00e1 bastante amplio, no obstante, lo ir\u00e9 depurando para llegar al reducido grupo que representar\u00e1 al g\u00e9nero de la CF en Colombia. Al principio de \u00e9ste trabajo me hice la pregunta si era posible crear un corpus del g\u00e9nero. Ahora mismo lo sabremos.<\/p>\n Tendr\u00e9 que recordarles que las siguientes pel\u00edculas son largometrajes realizados en material de celuloide, no en digital.<\/p>\n Colombia Connection: Contacto en Colombia<\/em><\/strong>\u00a0(1979) de Gustavo Nieto Roa es un gran ejemplo de mestizaje gen\u00e9rico que no s\u00f3lo se origina en Colombia sino en el mundo. Esta comedia t\u00edpica de Gustavo Nieto Roa est\u00e1 enmarcada en un contexto ciencia-ficcional bastante discreto en el que gran parte del inicio de la pel\u00edcula parecemos estar viendo una comedia de detectives a lo Rush Hour<\/em>. Sin embargo, todo cambia cuando el super-detective gringo, Franky Linero, le ense\u00f1a sus avanzad\u00edsimas armas a nuestro humilde detective colombiano, interpretado por Carlos Benjumea.<\/p>\n Esta pel\u00edcula es una clara muestra de las pel\u00edculas que contienen algo del g\u00e9nero de CF pero acaba sublevado por otro g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n Sobre la combinaci\u00f3n de los g\u00e9neros es importante citar a Noem\u00ed Novell, quien justifica su teor\u00eda apoyada en la de Gerald Prince: \u201cLas relaciones de pertenencia a un g\u00e9nero son mucho m\u00e1s sutiles y menos definidas o claras. De alg\u00fan modo, el g\u00e9nero, en mi perspectiva, funciona y se define a partir de un centro rector alrededor del cual giran el resto de caracter\u00edsticas atribuibles a \u00e9l. La dificultad, desde luego, radica en la definici\u00f3n de dicho centro rector.\u00a0Al respecto, puede ser ilustrativo lo se\u00f1alado por Prince: \u201c…[a] narrative class [is] the set of all and only those possible narratives exhibiting one or more specified features…\u201d, que pueden ser obligatorias u opcionales, una combinaci\u00f3n de \u00e9stas e incluso incluir algunos rasgos prohibidos. Estos rasgos pueden ser modales, estructurales y de contenido o tem\u00e1ticos, y muchas veces se tomar\u00e1n en cuenta con base en criterios contradictorios.\u201d<\/p>\n Amenaza Nuclear<\/strong><\/em>\u00a0(1981) de Jacques Osorio, tambi\u00e9n hace parte del anterior grupo de pel\u00edculas. La comedia vuelve a ser el centro rector de esta parodia del estilo 007. Otra pel\u00edcula de \u00e9sta \u00edndole es El Tri\u00e1ngulo de Oro: La Isla Fantasma<\/em><\/strong>\u00a0(1984<\/a>) de Jairo Pinilla, donde la magia y la aventura son las protagonistas.<\/p>\n Un grupo de pel\u00edculas que vale la pena mencionar, y cuyo g\u00e9nero puede ser mestizo o no, pero que se diferencian del resto debido a su procedencia es el de las pel\u00edculas creadas en co-producci\u00f3n con Colombia: pel\u00edculas cuyos creadores, creativos, e inversionistas son extranjeros y que vieron en Colombia (generalmente) una magn\u00edfica locaci\u00f3n pero nada m\u00e1s; as\u00ed, los cargos y el nivel de participaci\u00f3n que ocup\u00f3 Colombia es muy reducido, y se limita al equipo t\u00e9cnico o a algunos productores asociados o ejecutivos, m\u00e1s no hicieron parte del equipo creativo.<\/p>\n Contaminaci\u00f3n: Peligro Mortal<\/em><\/strong>,\u00a0Alien Contamination<\/em><\/strong>, o Contaminaci\u00f3n: Alien invade la Tierra<\/em><\/strong>\u00a0fueron algunos de los distintos nombres que recibi\u00f3 el filme de Luigi Cozzi<\/a> (1980). En \u00e9l participaron EEUU, Italia, Alemania y Colombia, \u00e9ste \u00faltimo aportando un paisaje tropical un poco salvaje y abandonado. El filme tiene excelentes efectos especiales, aunque parece ser una copia de la formula del ic\u00f3nico\u00a0Alien<\/em>\u00a0de Ridley Scott pero realizada en el planeta tierra.<\/p>\n Tambi\u00e9n est\u00e1n los casos de Karla contra los Jaguares<\/strong><\/em> (1974<\/a>) y Los Jaguares contra el Invasor Misterioso<\/strong><\/em> (1975<\/a>), ambos dirigidos por Juan Manuel Herrera y ambas pel\u00edculas comerciales evidentemente mexicanas que utilizaron los paisajes y los bajos costos de Colombia para beneficiarse. Como dije antes, ning\u00fan colombiano hizo particip\u00f3 en el equipo creativo particip\u00f3 de \u00e9stas producciones.<\/p>\n Un tercer grupo de pel\u00edculas, que a mi parecer es el m\u00e1s importante respecto al tema de \u00e9sta ponencia, es el grupo de pel\u00edculas que se podr\u00edan llamar CF (puedo estar equivocado en alguna, claro est\u00e1).\u00a0Aunque estas pel\u00edculas tambi\u00e9n manejan y son influenciadas por otros g\u00e9neros, su tronco o g\u00e9nero nodal es la CF.<\/p>\n El t\u00edtulo de \u00e9ste cap\u00edtulo es un peque\u00f1\u00edsimo homenaje al metraje del grupo de Barranquilla La Langosta Azul<\/strong><\/em>, la cual es la primer historia de CF contada en el tel\u00f3n. La pel\u00edcula, un mediometraje de 1954 dirigido por \u00c1lvaro Cepeda Samudio,\u00a0Enrique Grau Ara\u00fajo,\u00a0Luis Vicens y\u00a0Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, visualiza un contexto en el que todo pareciera seguir un ritmo de vida com\u00fan y corriente hasta ser interrumpido por la intrusi\u00f3n de langostas azules radioactivas y un agente de inteligencia llamado El Gringo<\/em>. Este primer acercamiento, un poco t\u00edmido y sin sucesores, se encuentra en el alba de este g\u00e9nero en el pa\u00eds. Cabe decir que \u00e9ste ensayo no incluir\u00e1 lo que podr\u00eda llamarse proto-CF Colombiana, ya que ese es el tema de otra investigaci\u00f3n.<\/p>\n Las Langostas Azules son a mi juicio las muy escasas pel\u00edculas Colombianas de CF, \u00a0que aunque opacadas por la producci\u00f3n extranjera, est\u00e1n deseosas de volar. Esta afirmaci\u00f3n no indica, sin embargo, que las pel\u00edculas aqu\u00ed rese\u00f1adas sean obras maestras ni pel\u00edculas que haya que ver antes de morir, pero s\u00ed representan un g\u00e9nero que hasta el momento es dominado por la industria extranjera a pesar del potencial y los recursos para florecer presentes en el pa\u00eds.<\/p>\n Hablar\u00e9 de \u00e9stas pel\u00edculas en orden cronol\u00f3gico e intentar\u00e9 evitar cualquier conjetura sobre mis preferencias.<\/p>\n 27 Horas con la Muerte<\/strong><\/em> (1981<\/a>)\u00a0de Jairo Pinilla<\/p>\n El primer autor al que hay que referirse es Jairo Pinilla, afamado director de culto que explora constantemente el campo de la fantas\u00eda.\u00a0Es posible argumentar que su filme pertenezca m\u00e1s al g\u00e9nero del suspenso y el terror que al de la CF, pero vale mencionar que aunque claramente mestiza, su narrativa se basa en acciones cient\u00edficas que constantemente impulsan el argumento de la pel\u00edcula. Hablando en t\u00e9rminos estad\u00edsticos, m\u00e1s de dos terceras partes del filme no pertenecen al terror o al suspenso. Aunque en ning\u00fan momento se usa en exceso lenguaje t\u00e9cnico, m\u00e9dico ni cient\u00edfico, las conversaciones tienen un fuerte impulso por el conocimiento de las pastillas que ‘causan algo m\u00e1s que catalepsia’.<\/p>\n Bogot\u00e1 2016<\/em>\u00a0<\/strong>(2001) de Alejandro Basile, Ricardo Guerra, Pablo Mora y Jaime S\u00e1nchez<\/p>\n \u00c9sta es una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n del subg\u00e9nero cyberpunk[1]<\/sup><\/sup><\/a>, popularizado en la d\u00e9cada de los 80s, y cuyas caracter\u00edsticas m\u00e1s representativas con las distop\u00edas post-industriales y la fusi\u00f3n entre la tecnolog\u00eda cibern\u00e9tica y los bajos niveles de vida. El filme re\u00fane tres cortometrajes independientes que comparten una misma visi\u00f3n: \u00bfQui\u00e9n paga el Pato?<\/em>, La Venus Virtual<\/em>, y Zapping<\/em>.<\/p>\n Esta obra busca impactar con su contenido, abordando problem\u00e1ticas que para el nuevo milenio se cre\u00edan pod\u00edan ser los jinetes del Apocalipsis, entre ellos el virus del SIDA, la estratificaci\u00f3n social, la migraci\u00f3n ilegal, la televisi\u00f3n absurda, la inseguridad inform\u00e1tica, la inmediatez de la informaci\u00f3n, la brutalidad policial y la degeneraci\u00f3n social.<\/p>\n Sin embargo, en su b\u00fasqueda por tocar todos aquellos temas termina hablando de ellos tan brevemente que en \u00faltimas parecen m\u00e1s un adorno que una parte integral de la narraci\u00f3n. Esto no impide que el filme logre crear un ambiente paranoico, sucio, descarado, tecnol\u00f3gico (para los est\u00e1ndares tecnol\u00f3gicos locales del momento), criminal, y no muy lejano de nuestro presente. Claramente la pel\u00edcula tiene muchas deficiencias, en las cuales prefiero no ahondar, pero tambi\u00e9n tiene varios aciertos (especialmente en 2 de las 3 historias contadas), entre ellos una bien lograda concepci\u00f3n del programa de televisi\u00f3n de concurso, una acertada cr\u00edtica social, y una muy pertinente escogencia de locaciones acompa\u00f1adas de un gran dise\u00f1o de sets.<\/p>\n A pesar de tener m\u00e1s falencias que logros, esta pel\u00edcula es un buen avance en el g\u00e9nero de la CF, y pone en la mesa algunos de los grandes temas que Colombia tiene por abordar, espec\u00edficamente los urbanos.<\/p>\n Yo Soy Otro<\/strong><\/em> (2008<\/a>) de \u00d3scar Campo<\/p>\n Este filme, por otra parte, propone el tratamiento de problem\u00e1ticas un poco m\u00e1s pertinentes al territorio colombiano, alej\u00e1ndose del territorio urbano. Estas problem\u00e1ticas, aunque enmarcadas dentro de un contexto citadino, demuestran una preocupaci\u00f3n algo esquizofr\u00e9nica sobre el alcance del conflicto armado en nuestra sociedad, tambi\u00e9n tocando el tema del desplazamiento y la violencia generacional que tanto da\u00f1o le ha hecho al desarrollo pr\u00f3spero de la naci\u00f3n.<\/p>\n Otra tem\u00e1tica que llama la atenci\u00f3n es una tambi\u00e9n tocada en Bogot\u00e1 2016:<\/strong><\/em>\u00a0las enfermedades de transmisi\u00f3n sexual\u00a0como un tema tab\u00fa e inconcluso, que revuelve las entra\u00f1as de los realizadores. Sabiendo que las dos pel\u00edculas tienen una diferencia de 7 a\u00f1os, casi una d\u00e9cada, ser\u00eda importante investigar la raz\u00f3n para que \u00e9ste tema sea el \u00fanico recurrente en la CF colombiana.\u00a0Esto quiz\u00e1s se debe a que las enfermedades ven\u00e9reas en Colombia obedecen a din\u00e1micas de incomprensi\u00f3n e ignorancia en el p\u00fablico, reacciones que los autores desean explotar para crear en mayor desequilibrio e impacto en los espectadores.<\/p>\n Hay que reconocer en la pel\u00edcula el uso favorable, como en la mayor parte del cine del g\u00e9nero, del espect\u00e1culo y\/o los efectos especiales, incluyendo el maquillaje, la reproducci\u00f3n de los clones, la pirotecnia, y las escenas de acci\u00f3n.<\/p>\n La discusi\u00f3n sobre la CF apenas comienza, y se requiere de mucha m\u00e1s informaci\u00f3n e investigaci\u00f3n para poder lanzar juicios de valor m\u00e1s acertados. El anterior ensayo fue simplemente un breve repaso del g\u00e9nero, y de sus pel\u00edculas m\u00e1s emblem\u00e1ticas en la escena local.<\/p>\n Literatura y Cine de Ciencia Ficci\u00f3n<\/em>,\u00a0Noem\u00ed Novell Monroy (Tesis Doctoral en Universitat Aut\u00f3noma de Barcelona, 2008)<\/p>\n Tomando el Cine en Serie<\/em>, Luis Ospina (El Malpensante)<\/p>\n Elementos para una teor\u00eda de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos colombianos<\/em>,\u00a0Jaime Correa (Ponencia)<\/p>\n Largometrajes Colombianos en Cine y Video, 1915 -2006<\/em> (Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano)<\/p>\n Los G\u00e9neros Cinematogr\u00e1ficos<\/em>, Rick Altman (Paidos, 1999)<\/p>\n The Fantastic, a Structural Approach to a Literary Genre<\/em>, Tzvetan Todorov (Cornell University Press, 1975)<\/p>\n ___________<\/a><\/p>\n [1]<\/sup><\/sup><\/a> \u201cLos personajes del cyberpunk cl\u00e1sico son seres marginados, alejados, solitarios, que viven al margen de la sociedad, generalmente en futuros dist\u00f3picos donde la vida diaria es impactada por el r\u00e1pido cambio tecnol\u00f3gico, una atm\u00f3sfera de informaci\u00f3n computarizada ubicua y la modificaci\u00f3n invasiva del cuerpo humano.\u201d\u00a0Lawrence Person<\/p>\n \u201cCualquier cosa que se le pueda hacer a una rata se le puede hacer a un humano. Y podemos hacer casi cualquier cosa a las ratas. Es duro pensar en esto, pero es la verdad. Esto no cambiar\u00e1 con cubrirnos los ojos. Esto es cyberpunk.\u201d\u00a0Bruce Sterling<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cuando escucho, leo, o veo algo relacionado con la ciencia ficci\u00f3n, es inevitable que mi atenci\u00f3n se dirija all\u00ed. Considero a la fantas\u00eda un mundo maravilloso, tanto as\u00ed que no me presenta retos ni soportes emp\u00edricos para ponerlo en tela de juicio, y a la realidad un mundo demasiado estructurado y r\u00edgido, que si bien … Continue reading \u00bfSue\u00f1an en Colombia con ovejas el\u00e9ctricas? \/\/ La Ciencia Ficci\u00f3n en el cine Colombiano<\/span> \n
\n
2.\u00a0Corpus<\/strong><\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-CC.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-TDO.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-CA-680x1024.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-JAG.jpg\")
<\/p>\n3. Las Langostas Azules<\/strong><\/h4>\n
![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-LA.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-27H.jpeg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-B2016-721x1024.jpg\"){kind=spacer}
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/sep07_cf-YSO-717x1024.jpg\")
<\/p>\n4.\u00a0Conclusiones:<\/strong><\/h4>\n
\n
\n
\n
\n
Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/h4>\n