{"id":2558,"date":"2014-05-10T11:28:29","date_gmt":"2014-05-10T16:28:29","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=2558"},"modified":"2022-11-16T23:21:52","modified_gmt":"2022-11-16T23:21:52","slug":"blind-judgement-vol-1-submarinos-misiles-y-michael-dudikoff-parte-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2014\/05\/10\/blind-judgement-vol-1-submarinos-misiles-y-michael-dudikoff-parte-i\/","title":{"rendered":"Blind Judgement Vol. 1: Submarinos, Misiles y Michael Dudikoff (Parte I)"},"content":{"rendered":"

\u201cCompilaci\u00f3n.\u201d<\/em><\/p>\n

(Del lat. compilat\u012do, -\u014dnis).<\/p>\n

1. f. Acci\u00f3n y efecto de compilar.<\/p>\n

2. f. Obra que re\u00fane informaciones, preceptos o doctrinas aparecidas antes por separado o en otras obras.<\/p>\n

Recopilar pel\u00edculas para dar pensamientos aleatorios al respecto no requiere de una disciplina mayor a aquella de visualizarlas y formar unas cuantas ideas al respecto, as\u00ed que una vez el concepto de dicha compilaci\u00f3n se anide en la cabeza del relator simplemente se trata de llevar tan lejos aquella obsesi\u00f3n inicial c\u00f3mo se pueda, una obsesi\u00f3n, fetichismo, fijaci\u00f3n. Similar a la pornograf\u00eda, una imagen es m\u00e1s que suficiente para lograr una erecci\u00f3n o una eyaculaci\u00f3n y lo que le rodea acaba siendo secundario, ya sea una esv\u00e1stica tatuada en un tobillo, los pliegues formados en la planta de los pies, una trayectoria poco com\u00fan de un hilo de saliva, una pronunciaci\u00f3n de una palabra sucia, una presencia atada a un recuerdo personal o, en el caso que nos concierne, un submarino hundi\u00e9ndose en las profundidades del oc\u00e9ano con el prop\u00f3sito de sostener la ilusi\u00f3n de paz mediante la amenaza hasta que esta deje de ser una estrategia viable.<\/p>\n

Es por este capricho que me sumo en la labor de compilar filmes sobre (en, acerca, alrededor de) submarinos. Lo cierto es que una rutina y una regularidad se asienta sobre el espectador tras haber visto un par: la locaci\u00f3n, los personajes, el contexto y la l\u00f3gica que los rige no es exactamente \u00fanica, pero son siempre variaciones del mismo r\u00e9gimen f\u00edlmico y narrativo (excepto cuando no lo son, en cuyo caso se convierten en primeros ejemplos de futuras tendencias y de nuevo un ciclo de imitaci\u00f3n\/inspiraci\u00f3n surge). Algunos filmes aspiran a m\u00e1s y generan reflexiones profundas y problem\u00e1ticas sobre el ethos<\/i> masculino, el patriotismo, la mortalidad y la responsabilidad objetiva del cine; otros se contentan con balaceras de armas de corto alcance y batallas navales de misiles nucleares: resulta positivo conocer nuestras limitaciones. Pero cada uno tiene particularidades que lo elevan o sumergen frente a la media, sea por su originalidad, influencia, tratamiento, mediocridad o energ\u00eda. Los filmes de Combate Naval son el tema de esta primera recopilaci\u00f3n: m\u00e1s o menos 15 de estos fueron seleccionados para dar forma a este experimento y para ser deconstru\u00eddos desde una perspectiva cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, pol\u00edtica\/hist\u00f3rica y de entretenimiento, con el fin de crear en el lector una sana duda o curiosidad respecto a lo presentado y urgirle a buscar esas misma obras que por un impulso el autor decidi\u00f3 ver compulsivamente un d\u00eda cualquiera. Estos filmes existen por una raz\u00f3n (a veces indescifrable) y fueron el producto intelectual, comercial o art\u00edstico de alguien en el mundo: Es raz\u00f3n suficiente para observarlos (en el caso que esto no les convenza, los mejores ejemplares de la recopilaci\u00f3n tendr\u00e1n este peque\u00f1o s\u00edmbolo “\u272a” junto al t\u00edtulo).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En cuanto al t\u00edtulo elegido para esta serie de an\u00e1lisis, se eligi\u00f3 como referencia a la pel\u00edcula para televisi\u00f3n de 1991 Blind Judgement<\/i>, tambi\u00e9n conocida c\u00f3mo A Seduction In Travis County<\/i> del director George Kaczander y con las actuaciones de Lesley Ann Warren y Peter Coyote, sobre una asesina absuelta quien seduce a su abogado defensor, el cual se encuentra casado: Encontr\u00e9 esta s\u00f3rdida historia apropiada para el esp\u00edritu de esta secci\u00f3n.<\/p>\n

Hostile Waters<\/i> (1997) <\/i>de David Drury, Reino Unido. <\/strong>\u272a<\/h2>\n

“Still on patrol, Sir.”<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: K-219<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: Yankee-Nuclear<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Rusa<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: Hacia el final de la Guerra Fr\u00eda, Octubre 1986.<\/p>\n

El submarino ruso K-219, comandado por el capit\u00e1n Britanov (Rutger Hauer), es espiado por el USS Aurora (comandado por Martin Sheen) mientras ambos navegan en silencio en aguas a 500 millas de las Bahamas. En un intento de evasi\u00f3n Britanov ordena la maniobra \u201cCrazy Ivan\u201d, una popular y peligrosa estrategia rusa en la cual el nav\u00edo da un giro fuerte para captar en su radar lo que antes se encontraba en un punto ciego, directamente atr\u00e1s suyo. Los submarinos tienen una colisi\u00f3n, de la cual los rusos salen peor librados: el sello de uno de sus misiles se ha roto, y el combustible de la m\u00e1quina empieza a llenar el espacio de gas t\u00f3xico, seguido pronto de un violento incendio. La situaci\u00f3n empeora con el riesgo de una explosi\u00f3n nuclear tanto de los misiles c\u00f3mo del reactor de la nave, y la tripulaci\u00f3n sovi\u00e9tica debe sortear c\u00f3mo mejor pueda la peligrosa y vol\u00e1til situaci\u00f3n, sin contar con el hecho de que el USS Aurora se encuentra preparado para hundir a su enemigo tras la m\u00e1s m\u00ednima se\u00f1al de agresi\u00f3n.<\/p>\n

La historia de\u00a0Hostile Waters<\/em>\u00a0es una bastante protot\u00edpica en cuanto a los filmes de\u00a0guerra mar\u00edtima, y pronto nos daremos cuenta que se trata de una tem\u00e1tica\u00a0con poco rango narrativo y cuyo placer se encuentra en los peque\u00f1os detalles y en el \u00e1ngulo que se escoja para contar dicha historia. Co-producida por la BBC y HBO, el filme encaja bien en la creciente tradici\u00f3n de ambos canales de recrear eventos hist\u00f3ricos con la mayor objetividad posible en el espectro de la ficci\u00f3n. Pero mientras la mayor\u00eda de estos ejemplos resultan fallidos por ser demasiado calculados, tediosos y propensos a prestarse c\u00f3mo veh\u00edculos para estrellas de Hollywood (Game Change, The Special Relationship, You Don\u2019t Know Jack, Toast, Temple Grandin, Recount<\/i>), el trabajo de David Drury sobresale por su tratamiento realista y humano. Una ausencia de pretensi\u00f3n es palpable desde los planos iniciales (tras una secuencia de cr\u00e9ditos sumamente noventera y llena de temprano CGI) donde un arte detallista pero no llamativo cubre cada espacio de las naves y se mezcla con los rostros de los personajes, quienes revelan una mezcla de cansancio y profesionalismo\u00a0propia de individuos habituados a la labor en la que se encuentran.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una vez surgen los problemas el filme se transforma en un sutil retrato de los hombres bajo presi\u00f3n: Britanov (Hauer logra una de sus mejores actuaciones con s\u00f3lo la expresi\u00f3n de sus ojos y el tono de su voz) y su tripulaci\u00f3n act\u00faan de forma heroica y concentrada, sin necesidad de recurrir al melodrama o histrionismo para recalcar la delicada situaci\u00f3n que les rodea. No hay espacio para el ego ni los berrinches en el K-219, pero si para el temor, la tristeza y el desconcierto, expresado inicialmente en peque\u00f1os gestos y m\u00e1s adelante en un emotivo y tr\u00e1gico cl\u00edmax. Hostile Waters<\/em> es una pel\u00edcula sumamente nost\u00e1lgica, pero al concentrarse en sus personajes, sus problemas y recursos, sus pensamientos y recuerdos, evade cualquier trazo de sentimentalismo o patriotismo. Al salir de altamar, no obstante, la narraci\u00f3n pierde fuerza, especialmente en sus recreaciones de los espacios gubernamentales rusos y estadounidenses (comandados respectivamente por Max Von Sydow y Harris Yulin) aunque a\u00f1ade una perspectiva pol\u00edtica e hist\u00f3rica que da mayor contexto de lo ocurrido.<\/p>\n

Phantom<\/i> (2013) de Todd Robinson, Estados Unidos.<\/strong><\/h2>\n

\u201c-Americans do have an incentive for peace.<\/p>\n

-What would that be?<\/p>\n

-Empathy, humanity.\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: B-67<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: Golf-Diesel<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Rusa<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: Guerra Fr\u00eda en rampante progreso, 1968.<\/p>\n

Un desgraciado capit\u00e1n de la marina rusa, Demi (Ed Harris) es asignado a una \u00faltima misi\u00f3n antes de su retiro. Comandar el viejo submarino B-67 con un par de agentes de la KGB a bordo para llevar a cabo una misi\u00f3n secreta. Pronto Demi ver\u00e1 el peligro de dicha misi\u00f3n, entre ataques alucinatorios de epilepsia provocados por un antiguo y tr\u00e1gico accidente y la rebeli\u00f3n de los extremistas del gobierno, liderados por Bruni (David Duchovny), quien tiene a su disposici\u00f3n un aparato de camuflaje sonoro que logra que la nave desaparezca ante ojos aliados y enemigos.<\/p>\n

Phantom <\/i>es un moderno (aunque pobre) ejemplo de la perdurabilidad del g\u00e9nero: Una clara transici\u00f3n ha ocurrido desde los filmes de guerra claramente patri\u00f3ticos y propagand\u00edsticos en los 40s, los dramas de dos personajes en los 50s, el boom de la inteligencia y el espionaje en los 60s, las superproducciones de acci\u00f3n de los 80s y finalmente la explosi\u00f3n del directo-a-video en los 90s. Visiblemente grabada en digital y v\u00edctima de algunas cuestionables tendencias del cine de la \u00e9poca, incluyendo la gratuita adici\u00f3n de escenas de horror montadas de forma r\u00e1pida y el uso de final abstracto, el filme al menos apunta en una direcci\u00f3n posible para sus sucesores del nuevo milenio (aunque mejor sugerida anteriormente por Below, <\/i>revisada con detenimiento m\u00e1s adelante). Una curiosa mezcla de drama y thriller, el sentimiento que predomina la visi\u00f3n de la pel\u00edcula es el de confusi\u00f3n. Los personajes son rusos pero tienen un pronunciado acento americano (Robinson claramente simpatiza con el sentimiento Americano sobre el Ruso), la estructura es dispersa y epis\u00f3dica, hay una ausencia notable de detalle hist\u00f3rico y el reparto idiosincr\u00e1tico (que incluye tambi\u00e9n a William Fichtner y Lance Henriksen) es poco apropiado para sus papeles designados<\/a> (Harris parece perdido en su papel de inadecuado capit\u00e1n, quien se debate entre locura y arrepentimiento; Duchovny hace un trabajo ligeramente m\u00e1s adecuado, pero su personaje es unidimensional).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A pesar de sus debilidades y errores, Phantom<\/i> hace un trabajo interesante (el filme en s\u00ed es tedioso y demasiado largo a\u00fan para sus 97 minutos) en revisar el mito del submarino. En su superficie se encuentran elementos repetitivos del g\u00e9nero: un p\u00e1jaro enjaulado, las maniobras de conducci\u00f3n y evasi\u00f3n, el protocolo burocr\u00e1tico del Two-Man Rule (regla que obliga a toda nave con misiles a tener dos llaves para poder activarlos), la cadena de comando, la jerga n\u00e1utica. Pero en lugar de remontarnos a\u00a0un mundo mim\u00e9tico e hist\u00f3ricamente exacto, Phantom<\/em> parece conformado por detalles tomados de otros mundos ya establecidos que reconocemos por asociaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica: Es un collage de la expectativa, respondiendo a la pregunta \u00bfque deseo<\/i> ver en una pel\u00edcula en un submarino? Observar un buen n\u00famero de pel\u00edculas s\u00f3lo por que tengan una o varias caracter\u00edsticas en com\u00fan crea una curiosa barrera mental, un estandarte cinematogr\u00e1fico preestablecido (pero en realidad construido, cada quien encuentra sus placeres en distintos lugares) sobre el cual cada nuevo ejemplo resulta una marca en la pared en distintas alturas. En una escena particular, el B-67 cruza la llamada profundidad de aplastamiento y tornillos salen disparados c\u00f3mo balas contra las latas de la embarcaci\u00f3n: No se trata de algo real, pero verlo representado en lo visual no s\u00f3lo es satisfactorio, es esperado. Puede que dicho evento no afecte la historia en lo m\u00e1s m\u00ednimo, pero dice mucho de la intenci\u00f3n de sus creadores.<\/p>\n

Gray Lady Down<\/i> (1978) de David Greene, E.U.<\/strong><\/h2>\n

\u201cMickey, show him your muscles if you have to.\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino(s)<\/strong>: USS Neptune, Deep Submergence Rescue Vehicle-1 y Snark<\/p>\n

Categor\u00eda(s)<\/strong>: Tang-El\u00e9ctrico, DSRV-El\u00e9ctrico y Experimental-El\u00e9ctrico respectivamente.<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Estadounidenses<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: 1978, pero en realidad no importa.<\/p>\n

El USS Neptune navega a trav\u00e9s de una densa niebla y sufre una colisi\u00f3n con un barco pesquero. El accidente deja al bote al borde de un ca\u00f1\u00f3n a 1,450 pies de la superficie, y subsecuentes derrumbes le cubren de tierra impidiendo un rescate inmediato. Comandado por Capit\u00e1n Blanchard (Charlton Heston), la tripulaci\u00f3n va pereciendo por decenas a la espera de un rescate a manos del Capit\u00e1n Bennett (Stacy Keach) y el capit\u00e1n Gates (David Carradine), un asocial e inconforme individuo que ha estado trabajando en un submarino miniatura experimental que acaba siendo la \u00faltima oportunidad de sacar algunos de los hombres con vida.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Uni\u00e9ndose a la popular oleada de pel\u00edculas de desastre de la d\u00e9cada de los 70s (Airport, Earthquake, The Towering Inferno, The Poseidon Adventure<\/i>), Gray Lady Down<\/i> resulta perfunctoria por varios motivos, el primordial siendo su descuido con la vida humana (curiosamente se trata de una caracter\u00edstica inseparable del g\u00e9nero de Desastre, que reclama vidas indiscriminadamente para subir las apuestas en juego). No obstante, al pertenecer tambi\u00e9n a los filmes de Guerra Naval, el inter\u00e9s por dichas apuestas resulta considerablemente menor al considerar que s\u00f3lo se encuentran en peligro la vida de unos 100 hombres debido a un accidente, y no la de miles o millones c\u00f3mo en tiempos de guerra abierta. Si sumamos a esto la actitud relajada y factual del capit\u00e1n Blanchard y la actuaci\u00f3n acartonada de Heston, en realidad hay poco en el filme que mantenga nuestra atenci\u00f3n fuera de algunas singularidades, entre estas David Carradine y su absurdo aparato (un homenaje a Julio Verne, aunque disonante con el tono del resto del filme), la primera aparici\u00f3n en celuloide de Christopher Reeve, la histeria demencial de un joven Ronny Cox, los confusos mensajes de apoyo a la Armada Naval por sus rescates y su pr\u00e9stamo de locaciones, y la violencia expl\u00edcita a la hora de despachar a sus varios personajes y extras.<\/p>\n

Down Periscope<\/i> (1996) de David S. Ward, E.U.<\/strong><\/h2>\n

\u201cI want a man with a tattoo on his dick. Have I got the right man?\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: USS Stingray<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: Balao-Diesel<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Estadounidense<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: 1997, m\u00e1s de 20 a\u00f1os luego de que todos los submarinos de clase Balao han sido desmovilizados.<\/p>\n

Un infame teniente de la Naval americana, Thomas Dodge (Kelsey Grammer), recibe del Contraalmirante Winslow (Rip Torn) su \u00faltima oportunidad para comandar su propio submarino nuclear. No obstante, sus t\u00e9cnicas semi-anarquistas y nada ortodoxas (incluyendo ser el sujeto de la cita escrita arriba) le han ganado varios enemigos, incluyendo al Contraalmirante Yancy Gragam (Bruce Dern), quien le procura un antiguo y oxidado submarino Diesel y una tripulaci\u00f3n de desadaptados para cumplir su prueba: lograr pasar la seguridad costera (compuesta de submarinos nucleares) emulando un ataque pirata para probar su val\u00eda. Sobra decirlo, Dodge logra unir a su banda de forajidos incompetentes, con la ayuda de su oficial de inmersi\u00f3n e inter\u00e9s rom\u00e1ntico, la teniente Emily Lake (Lauren Holly).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una de las pocas comedias en g\u00e9nero, Down Periscope<\/i> toma su inspiraci\u00f3n de dos fuentes principales: la primera las parodias de Zucker, Abrahams & Zucker (The Naked Gun, Top Secret, Airplane!) <\/i>y la segunda Operation Petticoat<\/i> de Blake Edwards (m\u00e1s adelante revisada en esta antolog\u00eda). Ahora, mientras las musas resultan mucho m\u00e1s logradas que el presente, el filme de Ward es extra\u00f1amente afable y seductor gracias a su tono relajado e inofensivo, ritmo r\u00e1pido, corta duraci\u00f3n y s\u00f3lidas actuaciones de individuos poco esperados (incluyendo a William H. Macy, Harry Dean Stanton, Rob Schneider y Harland Williams). Grammer, especialmente, es quien carga el peso de la pel\u00edcula con su encanto de perro callejero y su abandono desconsiderado a la hora de vadear los obst\u00e1culos que se le presentan. Tambi\u00e9n resulta interesante la inclusi\u00f3n de una presencia femenina en un ambiente puramente masculino (al menos en el ideal f\u00edlmico), aun cuando es usada de forma absurdista (el concepto es sacado literalmente de Petticoat<\/i>).<\/p>\n

K-19: The Widowmaker<\/i> (2002) de Kathryn Bigelow, E.U. \u272a<\/strong><\/h2>\n

\u201cRemember, the American propaganda will always try to lay on your baser primitive instincts: Greed, lust, individualism.\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: K-19<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: Hotel-Nuclear<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Sovi\u00e9tica<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: 1961, quiz\u00e1s el punto m\u00e1s \u00e1lgido de la Guerra Fr\u00eda, a s\u00f3lo unos cuantos meses de la Crisis de los Misiles de Cuba.<\/p>\n

La Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica est\u00e1 a punto de sacar a flote su primer submarino de propulsi\u00f3n nuclear, el K-19, y han escogido al Capit\u00e1n Vostrikov (Harrison Ford<\/a>) para comandarlo, una decisi\u00f3n que no sienta bien con la tripulaci\u00f3n y el previo encargado del bote, ahora oficial ejecutivo Mikhail Polenin (Liam Neeson). La situaci\u00f3n empeora una vez el nav\u00edo se encuentra en altamar, gracias a las pol\u00edticas estrictas y los entrenamientos feroces liderados por el nuevo capit\u00e1n, cuyas credenciales son cuestionadas por sus contactos familiares. Sin embargo, estas asperezas ser\u00e1n pronto secundarias al encontrar una falla crucial en el funcionamiento nuclear del K-19, una situaci\u00f3n que expondr\u00e1 el coraje, temperamento y horror de un grupo de individuos sin apoyo ni herramientas para solventar el problema, y cuya \u00fanica oportunidad de supervivencia yace en el sacrificio personal.<\/p>\n

Fascinante, v\u00edvido e imperfecto de comienzo a fin, K-19: The Widowmaker<\/i> explora de primera mano la obsesi\u00f3n americana con el enemigo ruso, a trav\u00e9s del filtro de lo amigable y reconocible (en esta instancia Ford y Neeson). Bigelow presenta la idea del clich\u00e9 comunista, c\u00f3mo visto en el cine estadounidense, e intenta subvertirlo al explorar sus ramificaciones en la pol\u00edtica (creencia en el Sistema), la familia (el ciudadano como Hermano) y la religi\u00f3n (el peligro de la Fe), pero la subversi\u00f3n es tan s\u00f3lo parcialmente exitosa por el discurso estilizado de la directora y por su apego al estilo narrativo cl\u00e1sico de Hollywood (la b\u00fasqueda del entretenimiento, sobre todas las cosas). Pero el poder inmersivo y emotivo del filme es tal que obliga al p\u00fablico a hacerse preguntas atadas a la historia que le presentan: la l\u00f3gica del patriotismo, la complejidad del liderazgo, la diferencia casi irreconocible entre cobard\u00eda y miedo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Aunque ocasionalmente propensa a rayar en lo predecible y lo melodram\u00e1tico, Bigelow es una experta en construir estupendos filmes de acci\u00f3n, descargas sensoriales y emocionales que apelan a los instintos primordiales del espectador que busque su adrenalina lazada con algo de tragedia. El g\u00e9nero de submarinos resulta id\u00f3neo para explorar su fascinaci\u00f3n por los duelos de ego masculino (ocasionalmente homo-er\u00f3ticos): En Ford y Neeson (ambos impecables, el primero estoico y el segundo paternalista), Bigelow propone dos ideales de hombr\u00eda aparentemente irreconciliables y les obliga a convivir en un espacio peque\u00f1o, claustrof\u00f3bico y cargado de consecuencias a sus causas. Visualmente la pel\u00edcula es deslumbrante: Cada plano est\u00e1 confinado por la textura del metal y por tonos rojizos y negros. Hay un inter\u00e9s genuino en crear autenticidad a trav\u00e9s del realismo construido: atenci\u00f3n al detalle de \u00e9poca, iconograf\u00eda precisa, la amenaza constante y agotadora de la posibilidad de guerra y la depicci\u00f3n gr\u00e1fica y aterradora de los efectos de la radiaci\u00f3n. El filme concluye con un ep\u00edlogo extra\u00f1o y conmovedor, en el cual refuerza su estatus de cine puramente americano que escoge relatar, respetuosa e inexactamente<\/a>, la historia de sus enemigos \u00edntimos.<\/p>\n

Crash Dive<\/i> (1997) de Andrew Stevens, E.U.<\/strong><\/h2>\n

\u201cI don\u2019t know who you are, but you killed one of my men\u2026 with a spear.\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: USS Ulysses<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: (probablemente) Ohio-Nuclear<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Estadounidense<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>:\u00a0Un pac\u00edfico 1997, por lo que la misi\u00f3n del Ulysses, nunca revelada, es cuando menos sospechosa.<\/p>\n

El USS Ulysses capta una se\u00f1al de emergencia en medio del oc\u00e9ano, donde rescata a un grupo de seis sobrevivientes quienes pronto revelan sus verdaderas intenciones y empiezan a asesinar a la tripulaci\u00f3n, para as\u00ed tomar control del submarino y lanzar una cabeza nuclear v\u00eda NYC. En tiempos de crisis el gobierno americano s\u00f3lo tiene un hombre en quien confiar, el ex-militar James Carter (\u00a1Michael Dudikoff!) quien ir\u00f3nicamente tambi\u00e9n es el dise\u00f1ador del submarino y que pronto infiltra el sumergible y estampa\u00a0su propia marca de justicia en la peligrosa situaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Publicada Directo-A-Video en 1997, Crash Dive<\/i> es el primer ejemplo de la locura intensa de los filmes de acci\u00f3n para VHS que cundieron los 80s y 90s. Por desgracia el filme de Stevens es demasiado blando (aunque deliciosamente absurdo en cuanto a hoyos de l\u00f3gica se trata) para ser m\u00e1s que una curiosidad de \u00e9poca y formato. Se trata de un barato (las tomas exteriores y las detonaciones especialmente sufren de una ausencia de presupuesto) y evidente rip-off\/cruce de Die Hard<\/i> y The Hunt for The Red October<\/i>, con Reiner Sch\u00f6ne haciendo las veces de Alan Rickman (adem\u00e1s de contar con un plan y una pandilla infinitamente inferior en n\u00famero e intelecto) y Dudikoff haciendo las de Alec Baldwin. Carter es todo un arquetipo del h\u00e9roe Americano: estoico, rebelde (gabardina de cuero<\/a>) y sensible (padre soltero de una mierdita sonriente y entrometida llamada Tommy), el protagonista sortea todo tipo de inconvenientes auxiliado por la incompetencia de los integrantes del Radical Middle Eastern Terrorist Group (quienes llevan a sus misiones billeteras con papeles de identificaci\u00f3n). Igualmente poco profesionales son los miembros de la Marina gringa, caracterizados por una jocosidad (Christopher Titus es el oficial de sonar y el comic relief) y una ausencia de seriedad y disciplina completamente inaceptable a la hora de navegar un aparato con varios misiles y un reactor nuclear adentro.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Este tipo de representaciones unidimensionales y actuaciones acartonadas son comunes en el mundo del Video: apenas entrados en los cr\u00e9ditos iniciales vemos a Carter y a su hijo galopando por un \u00e1rea claramente restringida a miembros de alto rango naval mientras el padre flirtea\u00a0con Lisa, una comandante sumamente aburrida y su infortunado inter\u00e9s rom\u00e1ntico. Mientras esto puede parecer simplemente incoherente a primera vista (lo es), habla dicientemente de las intenciones narrativas de sus creadores: dejar el contenido atr\u00e1s y concentrarse puramente en proveer\u00a0thrills<\/i> baratos mediante escenas de sexo con brusco manoseo de pechos (basta con una tentaci\u00f3n de Europa del Este para que los soldados a bordo empiecen a dejar de lado su deber), varias balaceras inconsecuentes, suficiente carne de ca\u00f1\u00f3n para satisfacer un ritual pagano y fantas\u00edas adolescentes sobre relaciones interpersonales. Estos eventos banales son suficientes para preguntarnos: \u00bfQu\u00e9 es lo que se busca en Crash Dive<\/em>? La pregunta es subjetiva, por supuesto. \u00bfEs la demanda y oferta de diversi\u00f3n suficiente? \u00bfO deber\u00edan ser los deseos del espectador y el creador m\u00e1s ambiciosos que una simple quema de minutos?<\/p>\n

Crash Dive 2: Counter Measures<\/i> (1998) de Fred Olen Ray, E.U. \u272a<\/strong><\/h2>\n

\u201cWeapons change, but the world just cannot stop playing cowboys and indians, can they?”<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Submarino<\/strong>: Odessa<\/p>\n

Categor\u00eda<\/strong>: Typhoon-Nuclear o Delta IV-Nuclear<\/p>\n

Nacionalidad<\/strong>: Rusa<\/p>\n

Periodo Hist\u00f3rico<\/strong>: 1999, en medio de la Batalla de Grozny (aunque seguir\u00edamos en la Guerra Fr\u00eda s\u00ed fuese por la saga Crash Dive<\/i>).<\/p>\n

# de Muertes v\u00eda Sacacorchos<\/strong>: 2<\/p>\n

El capit\u00e1n Jake Fuller (\u00a1Dudikoff de nuevo!) es un traumatizado militar\u00a0(probablemente un ex-mercenario) que ahora sirve c\u00f3mo oficial m\u00e9dico en un submarino americano. Al recibir una se\u00f1al de emergencia proveniente de un submarino ruso, El Odessa, el m\u00e9dico y su \u201cenfermera\u201d, la teniente Swain (Alexander Keith) deben abordar el barco para evaluar la situaci\u00f3n sanitaria a bordo. No obstante, el barco ha sido v\u00edctima de un golpe de poder por un grupo de terroristas auspiciados por altos y corruptos miembros del estado Ruso, y est\u00e1n listos para lanzar una cabeza nuclear hacia terreno estadounidense (\u00bfsuena familiar?). Una vez m\u00e1s, un pa\u00eds entero voltea su cabeza hacia Michael Dudikoff para que les salve del apocalipsis nuclear.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un estupendo ejemplo del divertimiento desconsiderado que puede proveer el directo- a-video, Counter Measures<\/i> se beneficia en gran medida de la experta y veterana direcci\u00f3n de Olen Ray (responsable de Hollywood Chainsaw Hookers, Scalps, Evil Toons<\/i>) quien inyecta una necesaria infusi\u00f3n de humor negro, estilo visual, crimen noventero y seriedad, todas cualidades que transforman el material original (en realidad es m\u00e1s una re-imaginaci\u00f3n que una secuela) en un filme de complejidad narrativa, violencia dura y producci\u00f3n precisa. A diferencia de su predecesora el peso de la muerte se hace inmediato en la secuencia inicial: Fuller, esencialmente el mismo James Carter pero sin la grasa provista por su hijo y su amante, y su grupo armado se mueven con poco sigilo en el puerto de una ciudad desconocida (parte del Bloque del Este, sin duda) donde pronto son recibidos por varias r\u00e1fagas de ametralladoras, una de las cuales acaba esparcida en el cuerpo de su hermano. Fuller pasa el primer tercio del filme objetando a la guerra y sus consecuencias (\u201cConscientious objector: means coward to me\u201d, le dice su b\u00e9lico superior).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El uso del sexo es similar: en una perturbadora secuencia reminiscente a Don\u2019t Look Now<\/em> de Nicolas Roeg, la tentaci\u00f3n rusa llamada Nishka Romanova (Lada Boder) tiene una explicita sesi\u00f3n de manoseo con un pol\u00edtico sovi\u00e9tico, escena que lejos de ser er\u00f3tica (Olen Ray tambi\u00e9n tiene en su filmograf\u00eda Emannuel 2000<\/i> y Emmanuel 2001<\/i>) crea en el espectador una repulsi\u00f3n palpable que complementa la cruda y despiadada violencia que rodea el comienzo del filme. El filme tambi\u00e9n tiene en la Srta. Romanova, en Pamela Silver, esposa del embajador norteamericano en Mosc\u00fa y en la Tte. Swain el tr\u00edo femenino de m\u00e1s fortaleza y dimensi\u00f3n (sin olvidar que es Directo-A-Video lo que tratamos) en los ejemplos hasta ahora expuestos en el g\u00e9nero. Sin embargo el filme sufre una notable p\u00e9rdida de impulso en el \u00faltimo tercio, provocado por tornarse absurda e inveros\u00edmil, un giro que es sugerido por la secci\u00f3n del medio (un profesional, si algo lineal, filme de acci\u00f3n) pero impensable en el inicio (un an\u00e1rquico y tenso thriller con m\u00faltiples personajes e historias).<\/p>\n

____________________________________________<\/p>\n

Nota del editor: tras esta nutritiva entrada cabe la posibilidad de que est\u00e9n ansiosos de m\u00e1s aventuras en las profundidades, estimados lectores de Filmigrana. Siempre con la consciencia de no defraudarlos (aunque fallamos de cuando en cuando) les presentaremos en alg\u00fan momento la segunda parte\u00a0de esta \u00e9pica y monumental serie. No es mayor problema, porque tendr\u00e1n mucho que ver y leer para ese entonces.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cCompilaci\u00f3n.\u201d (Del lat. compilat\u012do, -\u014dnis). 1. f. Acci\u00f3n y efecto de compilar. 2. f. Obra que re\u00fane informaciones, preceptos o doctrinas aparecidas antes por separado o en otras obras. Recopilar pel\u00edculas para dar pensamientos aleatorios al respecto no requiere de una disciplina mayor a aquella de visualizarlas y formar unas cuantas ideas al respecto, as\u00ed … Continue reading Blind Judgement Vol. 1: Submarinos, Misiles y Michael Dudikoff (Parte I)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4656,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,6],"tags":[748,161,751,208,743,747,313,750,746,745,749,752,437,744,452,570,610,667],"class_list":["post-2558","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-blind-judgement","tag-andrew-stevens","tag-cine","tag-compilacion","tag-david-duchovny","tag-ed-harris","tag-fred-olen-ray","tag-guerra-fria","tag-harrison-ford","tag-kathryn-bigelow","tag-kelsey-grammer","tag-liam-neeson","tag-martin-sheen","tag-michael-dudikoff","tag-michael-sheen","tag-muerte","tag-rutger-hauer","tag-submarinos","tag-vhs"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2558","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2558"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2558\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6269,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2558\/revisions\/6269"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4656"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2558"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2558"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2558"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}