{"id":2092,"date":"2012-06-21T23:30:08","date_gmt":"2012-06-22T04:30:08","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=2092"},"modified":"2022-08-30T03:37:41","modified_gmt":"2022-08-30T03:37:41","slug":"dago-garcia-una-retrospectiva-parte-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2012\/06\/21\/dago-garcia-una-retrospectiva-parte-iii\/","title":{"rendered":"Dago Garc\u00eda: una retrospectiva, parte III"},"content":{"rendered":"

De vuelta en este espacio de lecturas dif\u00edciles y confesiones apasionadas, llegamos al tercer y \u00faltimo segmento de esta antol\u00f3gica selecci\u00f3n de pel\u00edculas y comentarios en torno a “Dagger” Garc\u00eda, cuya m\u00e1s reciente pel\u00edcula est\u00e1 a punto de ser diseccionada con no menor pasi\u00f3n a manos de su servidor. Los art\u00edculos anteriores se puede leer all\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>, y a lo largo de esta entrega no s\u00f3lo se hablar\u00e1 sobre El paseo, infame pel\u00edcula, sino que se llegar\u00e1 a las conclusiones que tanto hemos estado esperando. Sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos, el final con ustedes, estimados lectores.<\/em><\/p>\n

Valtam<\/em><\/p>\n

_____________________<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

EL PASEO<\/strong> (Harold Trompetero,\u00a02010)<\/p>\n

Sinopsis<\/strong><\/p>\n

Un padre de familia ha organizado el viaje perfecto para sus vacaciones junto a su familia, pero durante el trayecto un sinn\u00famero de obst\u00e1culos se interponen entre sus deseos y la realidad, las aventuras que viven juntos dan a su familia la oportunidad de acercarse m\u00e1s, afianzar sus v\u00ednculos y re-.descubrir la unidad que hace tiempo hab\u00edan perdido como tal.<\/p>\n

Aspectos formales<\/strong><\/p>\n

Esta exitosa pel\u00edcula es la segunda colaboraci\u00f3n entre el director y la productora. Formalmente, expone varios elementos que han identificado el trabajo de la productora en los \u00faltimos a\u00f1os (se estudiar\u00e1n en la secci\u00f3n final del ensayo).<\/p>\n

La propuesta fotogr\u00e1fica es muy iluminada, decisi\u00f3n que se mezcla bien con la premisa de un viaje por tierra a trav\u00e9s de territorio rural. Los encuadres son generalmente abiertos y resaltan este factor n\u00f3mada de la narraci\u00f3n; sin embargo, la iluminaci\u00f3n se mantiene as\u00ed durante toda la pel\u00edcula, dejando un poco fuera de lugar el exotismo del viaje al mezclarlo con los ambientes de, por ejemplo, la noche o la ciudad, que es el punto de partida y de alguna manera, seg\u00fan la actitud del padre, el lugar a dejar atr\u00e1s por unos d\u00edas; otro ambiente que se siente de la misma manera es el de la escena en que la familia es secuestrada por un grupo religioso-terrorista y, b\u00e1sicamente, la sensaci\u00f3n de \u201cestar secuestrado\u201d no es lograda a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

La propuesta de arte es, cuando menos, excesiva durante la mayor\u00eda de la pel\u00edcula en lo referente a los personajes, aspecto que resalta sobre todo por el poco \u201ccontrol\u201d que este campo de la producci\u00f3n puede tener sobre el paisaje (adem\u00e1s de tal vez la elecci\u00f3n), lo que contrasta notoriamente con el obvio dise\u00f1o que presentan los viajeros de colores vivos, transport\u00e1ndose en un veh\u00edculo visiblemente fuera de contexto cronol\u00f3gico\u00a0[1]<\/strong>. En las primeras escenas, sin embargo, hay m\u00e1s espacios cerrados (la oficina del padre y la casa donde viven) que dejan ver unos ambientes organizados y pl\u00e1cidos, \u00a0tal vez demasiado para las dif\u00edciles relaciones entre los personajes.<\/p>\n

El montaje, aunque cumple su funci\u00f3n sin mayor problema, es por momentos simplemente torpe en su ejecuci\u00f3n, perjudicando algunas escenas con el ritmo, tambi\u00e9n perjudicando as\u00ed la fluidez sentida entre los actores a la hora de decir sus parlamentos; un ejemplo del primer factor se puede ver en la secuencia en que la familia se pierde y en un punto la c\u00e1mara se queda parada en el mismo lugar, mientras se sugiere que la familia ha pasado por ese mismo sitio ya varias veces, pero se notan tanto<\/em> los cortes que se pierde la facilidad narrativa y la l\u00f3gica de este chiste (prestado totalmente de la comedia angloparlante de Benny Hill).<\/p>\n

El sonido no presenta ning\u00fan tipo de uso extraordinario y, aunque si bien no corresponde a la misma rama de especializaci\u00f3n en la posproducci\u00f3n, esta pel\u00edcula est\u00e1 especialmente cargada de m\u00fasica en comparaci\u00f3n con las dos anteriormente estudiadas.<\/p>\n

Esta pel\u00edcula es una cl\u00e1sica road movie <\/em>en su estructura, tambi\u00e9n incluye caracter\u00edsticas kafkianas en su empe\u00f1o por obstaculizar el viaje tanto como sea posible\u00a0[2]<\/strong>. Las relaciones entre personajes, sin embargo, se sienten un poco oxidadas, delatando deficiencias actorales y de direcci\u00f3n (y el ya mencionado montaje), adem\u00e1s es poco lo que se puede hablar en t\u00e9rminos de evoluci\u00f3n de los personajes, ya que en varios casos experimentan un estancamiento parecido a los de La Mujer del Piso Alto\u00a0<\/em>con la desventaja de no ser esta una pel\u00edcula tan fuertemente dividida por personajes, y por lo tanto con el espacio para mostrar a todos relacionarse y crecer; esto sucede de manera afanada y sin \u00edmpetu (aunque con el apoyo de la m\u00fasica en gran medida) en la parte final.<\/p>\n

Si bien no se coment\u00f3 con las otras pel\u00edculas (porque sus l\u00f3gicas no lo exig\u00edan), cabe mencionar dentro de los aspectos t\u00e9cnicos de esta que la elecci\u00f3n de reparto parece haber tenido prioridades m\u00e1s inclinadas hacia la imagen p\u00fablica de la pel\u00edcula (la identificaci\u00f3n inmediata con los estereotipos que se presentan) que hacia una l\u00f3gica visual entre ellos, siendo este un problema de credibilidad, dado que esta, la de la familia viajando, es la imagen que m\u00e1s constantemente se presenta (casi siempre, inclusive, dentro del mismo encuadre) y solamente acent\u00faa las diferencias f\u00edsicas entre cada uno de los actores.<\/p>\n

Aspectos discursivos<\/strong><\/p>\n

De las tres pel\u00edculas, esta es la que presenta una visi\u00f3n m\u00e1s enga\u00f1osamente simple de su mundo y de sus personajes, concretamente \u201cuna t\u00edpica familia colombiana viaja por su pa\u00eds y encuentra aventuras\u201d; pero como ya se vio, tanto visual como dram\u00e1ticamente, su visi\u00f3n de la familia colombiana es caricaturesca y estancada, pudiendo aplicar estos dos adjetivos a cualquiera de las dos categor\u00edas sin que se vea comprometido el sentido de la frase.<\/p>\n

A pesar de ser tan distante con sus personajes, esta pel\u00edcula es, de las tres estudiadas, la que m\u00e1s busca la conmoci\u00f3n y la identificaci\u00f3n del p\u00fablico a trav\u00e9s de recursos como la m\u00fasica y momentos de lirismo forzado como el pasaje inicial con una voz en off (po\u00e9tica tambi\u00e9n, recordemos Te Busco<\/em>) y la escena final, en la que todos est\u00e1n montados en un barco disfrutando por fin de sus vacaciones (ups, spoiler alert).<\/p>\n

Sobre su posici\u00f3n con respecto a los personajes, se puede ver por ejemplo que en el caso de los hijos, como la pel\u00edcula (y por extensi\u00f3n Dago, el autor del gui\u00f3n y montajista) ve a la juventud de lejos, sin tratar de entender sus motivaciones o intereses y solamente enfocada en sus particularidades externas. Esos personajes nunca revelan qui\u00e9nes son, por qu\u00e9 sienten lo que sienten hacia su padre (un visible disgusto y desinter\u00e9s) y por qu\u00e9 se comportan as\u00ed. Durante la pel\u00edcula dicen poco m\u00e1s que lo mismo con lo que iniciaron, y al final de manera sorpresiva, las relaciones familiares se arreglan y todos son felices.<\/p>\n

El problema de esta pel\u00edcula radica m\u00e1s en su construcci\u00f3n dram\u00e1tica, que si bien incluye los elementos ya dichos y que por s\u00ed solos la hacen entretenida en un nivel [muy, muy] b\u00e1sico, la falta de personajes \u201creales\u201d la hace intrascendente y la priva de ser un espect\u00e1culo mejor. Hay momentos en que se quiere crear tensi\u00f3n sobre unas misteriosas llamadas que hace el protagonista (el padre) sobre un misterioso negocio, o algunos otros en que se quiere dar profundidad a los hijos en momentos apartados, mientras hablan con la mam\u00e1 con m\u00fasica no dieg\u00e9tica, pero ninguno funciona en un nivel m\u00e1s all\u00e1 del convencional porque no se sabe qui\u00e9nes son estos personajes. La misma comedia habr\u00eda sido mejor si adem\u00e1s de los lugares comunes -la relaci\u00f3n suegra-cu\u00f1ado, jefe-empleado, hijo-padre, hija-padre, esposa-esposo- que ofrece la pel\u00edcula, las “personas” que los ocupan fueran algo m\u00e1s que eso. A pesar de estas deficiencias (como ya se explic\u00f3 el t\u00e9rmino para los prop\u00f3sitos de este ensayo), la pel\u00edcula logra transmitir un mensaje o dar una idea de algo referente a los valores familiares en el mundo contempor\u00e1neo, pero lo dice de una manera casi ofensiva con la inteligencia del p\u00fablico y sermoneada, otro lugar com\u00fan.<\/p>\n

En general, la pel\u00edcula se siente como una telenovela de noventa minutos, lo que tal vez explique su \u00e9xito con un p\u00fablico tan acostumbrado al consumo de estos productos como lo es el colombiano.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

COMENTARIOS FINALES<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sobre el estilo de Dago<\/strong><\/p>\n

A pesar de preciarse de ser un productor populista y sin mayor pretensi\u00f3n intelectual o est\u00e9tica, se pueden apreciar en sus pel\u00edculas un conjunto de detalles estil\u00edsticos que bien pueden informar su posici\u00f3n intelectual frente al cine que produce, o al menos arrojar pistas.<\/p>\n

En primer lugar, visualmente sus pel\u00edculas se caracterizan por una claridad fotogr\u00e1fica y una direcci\u00f3n de arte exagerada pero totalmente ordenada, a\u00fan para ambientes s\u00f3rdidos -o mejor, a\u00fan cuando la pel\u00edcula pueda exigir una identidad visual distinta que pueda aumentar su calidad como producto de entretenimiento-, tradici\u00f3n visual esta de la televisi\u00f3n colombiana en la que Dago ha trabajado por a\u00f1os. Esto \u00faltimo indica, a la vez que un costumbrismo visual y de una falta de asimilaci\u00f3n sobre las posibilidades de la pantalla grande que su cine se ha encargado de continuar y que con el paso de los a\u00f1os herm\u00e9tiza m\u00e1s [3]<\/strong>,\u00a0tambi\u00e9n una posici\u00f3n, si se quiere moral, sobre su concepci\u00f3n de lo cotidiano en la sociedad colombiana: familias principalmente bogotanas que sin importar su situaci\u00f3n social viven en casas espaciosas y cuentan con ingresos estables, usualmente por parte del hombre de la casa. Ejemplos de esto, El paseo, El carro (<\/em>2003, dirigida por Luis Orjuela), <\/em>como tel\u00f3n de fondo se puede ver esto en Te busco<\/em>, Mi abuelo, mi pap\u00e1 y yo (<\/em>2005 dirigida por Trompetero y Juan Carlos V\u00e1squez)<\/em> y Las cartas del Gordo (<\/em>2006, dirigida por el mismo equipo de directores), <\/em>una mirada muy cercana tambi\u00e9n a la que generalmente presentan los programas de televisi\u00f3n sobre el pa\u00eds.<\/p>\n

Dejando el uniforme estilo visual de lado, el realmente diciente es su estilo dramat\u00fargico, que presenta una amalgama de influencias\u00a0 con resultados variables.<\/p>\n

Las ya discutidas voces en off son las m\u00e1s notables marcas del estilo de Dago a la hora de escribir, en ellas se infiere una influencia americana en el tono, siempre eleg\u00edaco y grave, como el de las pel\u00edculas de cine negro, a pesar de que los temas sean a veces sencillos como la aparici\u00f3n de un carro en la familia, un paseo con un t\u00edo o un paseo con la familia (lo cual las dota de m\u00e1s presunci\u00f3n que profundidad); una influencia del teatro en su palabrer\u00eda, ciertamente necesaria en el teatro pero no del todo en el audiovisual [4]<\/strong>, y una influencia de la televisi\u00f3n misma en su car\u00e1cter explicativo y romo.<\/p>\n

Un problema notable que esto supone en cuanto a su visi\u00f3n como creador tiene que ver con sus intenciones populistas. Dado que usualmente pone estas palabras en las voces de sus personajes, que usualmente hablan de manera muy distinta durante el resto de la pel\u00edcula, se puede ver entonces un prejuicio hacia este tipo de personajes, al parecer incapaces de articular algo bello o profundo o conmovedor con sus propias voces, voces que a veces no tienen sino que simplemente repiten lo que el estereotipo que representan dir\u00eda. Se nota ac\u00e1 una cierta incapacidad de encontrar\u00a0 la belleza po\u00e9tica en el lenguaje cotidiano, en los silencios del narrador o en sus limitaciones ling\u00fc\u00edsticas. Considerando que su cine es principalmente consumido en Colombia, este s\u00ed constituye un problema de su posici\u00f3n frente al pa\u00eds que quiere retratar de una manera tan poco pretenciosa [5]<\/strong>.<\/p>\n

Sobre los di\u00e1logos hay poco que decir, son funcionales, pero la falta de una voz propia en la mayor\u00eda de sus personajes les quita la posibilidad de ser disfrutados o sentidos. Se puede ver en algunas de sus pel\u00edculas chispas de autenticidad en cuanto a la lectura de los di\u00e1logos, pero usualmente es m\u00e1s m\u00e9rito del actor que de lo escrito por Dago. La mayor\u00eda de ellos son estereotipos en mayor o menor medida, y si bien esa decisi\u00f3n art\u00edstica es cuestionable, los estereotipos funcionan, tanto para contar una historia como para que el p\u00fablico los identifique con facilidad.<\/p>\n

Sobre el sentido del humor de Dago<\/strong><\/p>\n

Acusar un tipo de humor de inteligente o bruto est\u00e1 fuera del caso, la comedia no depende tanto de la inteligencia del p\u00fablico sino de la manera en que se ordenan las partes para eventualmente decir un chiste<\/strong>; y es en este punto en que Dago comete la mayor\u00eda de sus errores, pero tambi\u00e9n obtiene la mayor\u00eda de sus \u00e9xitos.<\/p>\n

Errores porque, como ya se dijo, su comedia parte de lugares comunes, sin mayor desarrollo por parte de sus personajes ni de las situaciones que presenta; su comedia se queda esquel\u00e9tica y muere pronto, sobre el papel. Lo cierto es que su comedia trasciende los confines bogotanos que retrata y es aceptada en la mayor\u00eda del territorio nacional, y esto se debe principalmente a que la suya funciona como una comedia dentro de otra l\u00f3gica m\u00e1s amplia, no la de su pel\u00edcula solamente, lo que permite al p\u00fablico m\u00e1s o menos conocer a estos personajes basados en la imagen que tienen del colombiano promedio que les presenta la televisi\u00f3n o la publicidad, un colombiano que sale en las telenovelas (que usualmente suceden en Bogot\u00e1) que se ven en todo el territorio colombiano y que es fluctuante (usualmente Dago utiliza los actores \u201cdel momento\u201d en la televisi\u00f3n nacional o actores con una impresi\u00f3n duradera en el imaginario popular colombiano); de esta manera, el esqueleto de los chistes ya est\u00e1 sentado y \u00e9l no tiene que escribir una sola p\u00e1gina para eso: simplemente tiene que llegar ahora con el chiste en s\u00ed y el p\u00fablico reaccionar\u00e1 posiblemente ante el actor, no ante el personaje.<\/p>\n

Entonces la suya no es una comedia de situaci\u00f3n necesariamente, ni centrada en los personajes, sino de reconocimiento, parecida a la tradici\u00f3n del stand-up comedy, <\/em>y con elementos de lo que los norteamericanos llaman topical humor<\/em>, es decir, basada en referencias al presente, a los actores del momento, a los temas del momento (especialmente notable este aspecto desde la producci\u00f3n del a\u00f1o 2006 Las cartas del <\/em>gordo)<\/em>, con una longevidad que no se puede determinar ahora.<\/p>\n

Para concluir, se puede decir que el cine de Dago Garc\u00eda se erige como un lugar de reconocimiento para parte del p\u00fablico colombiano (incluyendo a esto las t\u00e9cnicas de mercadeo utilizadas por la productora, como por ejemplo el ya tradicional estreno de sus pel\u00edculas el d\u00eda 25 de diciembre), el \u00fanico p\u00fablico al que aspiran, y su \u00e9xito radica en lograr esa sensaci\u00f3n en el espectador; la pregunta es \u00bfEst\u00e1 realmente el p\u00fablico reconoci\u00e9ndose a s\u00ed mismo en las pel\u00edculas de Dago Garc\u00eda, o est\u00e1 reconociendo a los personajes que ve todas las noches en sus telenovelas favoritas?<\/p>\n

\"\"
[No es una pregunta ret\u00f3rica]<\/figcaption><\/figure>\n

______________________<\/p>\n

[1]<\/strong> Hay algunos planos en la ciudad en los que en efecto se ve la unicidad del carro frente a los dem\u00e1s, mucho m\u00e1s modernos.<\/p>\n

[2]<\/strong> Como evidencia el hecho que de entre las tres pel\u00edculas estudiadas,\u00a0El paseo,\u00a0<\/em>la m\u00e1s reciente,\u00a0<\/em>es la m\u00e1s televisiva en su lenguaje tanto visual como dram\u00e1tico.<\/p>\n

[3]<\/strong>\u00a0Las Cartas del Gordo:<\/em>\u00a0Lo que nos gusta a los colombianos<\/em>\u00a0por Mar\u00eda Antonia V\u00e9lez Serna. \u201c(\u2026) Uno de esos prejuicios es el anti-intelectualismo; todo un complejo ideol\u00f3gico que pasa por oponer, de manera artificial, la inteligencia contra la imaginaci\u00f3n y el entretenimiento contra el pensamiento. En este orden de ideas, cualquier ambici\u00f3n art\u00edstica o intelectual (recordemos al personaje mel\u00f3mano de\u00a0Mi abuelo, mi Pap\u00e1 y Yo<\/em>) es in\u00fatil, insensata, antip\u00e1tica, elitista, y aburrida. En ese universo binario lo opuesto ser\u00eda la emoci\u00f3n pura, que es algo aparentemente universal y apol\u00edtico. As\u00ed se construye un mundo como el de Hollywood, en donde los problemas tienen causas y soluciones exclusivamente emocionales e individuales. Pero una emoci\u00f3n no es nunca neutra ni vac\u00eda de contenido; para sentir algo es necesario poseer un mecanismo de juicio y unos conocimientos o experiencias previas. El sentimentalismo no es ingenuo; defiende y reproduce escalas de valores y formas de experiencia.\u201d<\/p>\n

[4]<\/strong> En este aspecto Dago no est\u00e1 solo, el teatro ha influido profundamente el audiovisual colombiano y la palabrer\u00eda es un factor del que adolecen muchas pel\u00edculas y producciones de televisi\u00f3n del pa\u00eds, este es un tema hondo que se merece un art\u00edculo propio.<\/p>\n

[5]<\/strong> Aunque parece injusto acusarlo de esta manera, ciertamente hay comedias de Dago que han dejado una impresi\u00f3n duradera en el p\u00fablico y que funcionan por s\u00ed solas,\u00a0La pena m\u00e1xima <\/em>(2001, dirigida por Jorge Echeverri) salta a la mente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De vuelta en este espacio de lecturas dif\u00edciles y confesiones apasionadas, llegamos al tercer y \u00faltimo segmento de esta antol\u00f3gica selecci\u00f3n de pel\u00edculas y comentarios en torno a “Dagger” Garc\u00eda, cuya m\u00e1s reciente pel\u00edcula est\u00e1 a punto de ser diseccionada con no menor pasi\u00f3n a manos de su servidor. Los art\u00edculos anteriores se puede leer … Continue reading Dago Garc\u00eda: una retrospectiva, parte III<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4898,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,14,15],"tags":[54,795,161,173,176,198,793,248,794,555,798,656],"class_list":["post-2092","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-filmigrana-academia","category-impresiones-de-cine-colombiano","tag-90s","tag-caracol","tag-cine","tag-colombia","tag-comedia","tag-dago-garcia","tag-el-paseo","tag-ensayo","tag-rcn","tag-retrospectiva","tag-telenovelas","tag-tv"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2092","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2092"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2092\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6033,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2092\/revisions\/6033"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4898"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2092"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2092"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2092"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}