{"id":1628,"date":"2011-12-31T01:50:41","date_gmt":"2011-12-31T06:50:41","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.com\/?p=1628"},"modified":"2018-10-23T19:53:36","modified_gmt":"2018-10-24T00:53:36","slug":"quentin-dupieux-rubber-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2011\/12\/31\/quentin-dupieux-rubber-2010\/","title":{"rendered":"Quentin Dupieux: Rubber (2010)"},"content":{"rendered":"

Donde Quentin Dupieux sale del ba\u00fal del carro y toma el volante.<\/strong><\/p>\n

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\u201cWhy is the alien brown?” “No reason.\u201d<\/figcaption><\/figure>\n

Mr. Oizo, reconocido DJ franc\u00e9s, llevaba ya tres \u00e1lbumes de estudio antes de volver a ser Quentin Dupieux y escribir y dirigir Rubber. <\/em>No es su primera incursi\u00f3n en el cine, ni la \u00faltima; pero s\u00ed quiz\u00e1s ser\u00e1 la mas memorable. La trama es sencilla: una llanta toma vida y rueda por el desierto californiano acabando con todo lo que encuentra a su paso, ayud\u00e1ndose con sus poderes telequin\u00e9ticos. Desde su inicio, la pel\u00edcula y el realizador se lavan las manos de cualquier explicaci\u00f3n de racionalidad, aludiendo a que muchas de las cosas en la vida y el cine no tienen explicaci\u00f3n. Es un discurso frentero que parece ser dirigido a nosotros, la audiencia, pero con el tiempo revela su p\u00fablico aut\u00e9ntico, una peque\u00f1a audiencia que existe dentro del mismo filme (haciendo, por supuesto, las veces de nosotros los espectadores reales).<\/p>\n

Si algo suena raro en todo esto es porque es<\/em> raro intencionalmente, pero una vez m\u00e1s las palabras del filme pesan y resuenan: No hay necesidad de buscar razones, solo hay que mirar. Solo hay que mirar a un p\u00fablico mirando a lo que parece ser una obra de teatro desarroll\u00e1ndose frente a sus ojos (o bin\u00f3culos).<\/p>\n

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\u00bfDe qu\u00e9 me perd\u00ed?<\/figcaption><\/figure>\n

Volvamos, sin embargo, a aquello que de verdad nos concierne: Robert. Le conocemos desde que se levanta de aquel basurero y aprende a rodar libremente por el \u00e1rido desierto. Anochece y \u00e9l descansa, al igual que los observadores desde lejos. Amanece y \u00e9l se levanta para toparse con la carretera. All\u00ed ocurre el primer contacto humano: la bella Sheila pasa en su convertible y Robert trata se aproxim\u00e1rsele. Sus intenciones son similares a las que tuvo con el conejo del d\u00eda anterior, pero al ver su intento frustrado Robert muestra lo mas cercano a un sentimiento en toda la pel\u00edcula (a parte, eso s\u00ed, de la ira que desea (y logra) descargar hacia todo lo que le rodea): una fijaci\u00f3n que llevar\u00e1 a nuestro h\u00e9roe al motel donde se estar\u00eda quedando la mujer en cuesti\u00f3n.<\/p>\n

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\u00bfUna llanta no deber\u00eda flotar?<\/figcaption><\/figure>\n

Es all\u00ed donde el resto de la historia se desarrolla. Aparecen nuevos personajes, unos mas importantes que otros, y tienen contacto con Robert, unos mas cercano que otros. La excepci\u00f3n es un joven maltratado que trabaja en el motel para, aparentemente, su t\u00edo, y quien nunca duda de lo que es capaz Robert.<\/p>\n

La polic\u00eda, tras encontrar a uno de los suyos dado de baja, est\u00e1 montando ya una b\u00fasqueda del villano. Si el punto de la pel\u00edcula es que la historia, bajo la atenta mirada de unos pocos, se desarrolle, entonces lo mas l\u00f3gico es que las autoridades hagan lo posible por encontrar aquel fugitivo perdido. Al mando de nuestro amigo del mon\u00f3logo inicial, el teniente Chad, se planea una redada del motel, plan que finalmente no se lleva a cabo porque se recibe la noticia de que algo le ha pasado al p\u00fablico. Y si no hay p\u00fablico \u00bfpara que seguir? Bueno, ya todos pueden irse.<\/p>\n

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\u00a1Pero no! Un minuto.<\/figcaption><\/figure>\n

Alguien a\u00fan nos observa! La historia debe continuar. El teniente no parece muy contento, pero no hay nada que hacer, mientras hayan observadores se debe seguir, y si no hay mucho mas que contar, concluir.<\/p>\n

——————————<\/p>\n

Rubber<\/em> es particular en m\u00e1s de un sentido. Al verla por primera vez se proyecta c\u00f3mo una obra de cine de terror\/comedia que poco a poco ha ido ganando popularidad. Existen ejemplos tan de cl\u00e1sicos (c\u00f3mo lo son The Rocky Horror Picture Show<\/em>\u00a0y Hausu)<\/em> y existen modernos y mas conocidos (c\u00f3mo Grindhouse<\/em>\u00a0y Hobo With A Shotgun)<\/em>. Las influencias son notoriamente visibles en la obra, y por momentos parece un tributo a sus predecesoras (gracias al car\u00e1cter meta<\/em> del filme). Para quienes hayan visto\u00a0Scream<\/em>\u00a0de Wes Craven recordar\u00e1n todas las veces que los personajes referencian pel\u00edculas de miedo y discuten que har\u00edan de estar en una. Craven y Dupieux son plenamente conscientes de los muchos clich\u00e9s presentes en las pel\u00edculas de terror adolescentes y no solo deciden no omitirlos: los adoptan en historias que, por momentos, parecen burlarse de si misma. Esa es la grandeza de Scream<\/em> y, sin querer encasillar all\u00ed a Rubber<\/em>, vemos similitudes en como se aproximan al problema.<\/p>\n

Las actuaciones no son las mejores (con la clara excepci\u00f3n de Stephen Spinella que logra su papel de Teniente\/Vidente de gran forma), y puede que esto sea a prop\u00f3sito (aunque lo m\u00e1s probable es que no, resultan demasiado caricaturescos). Esto no importa mucho, y el gui\u00f3n rico en silencio y el brevedad ayuda bastante al concepto. La puesta en escena es fant\u00e1stica, con varias escenas de Robert rodando de un lado a otro con naturalidad, su movimiento realista y \u00fanico al mismo tiempo.<\/p>\n

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Gaspard Aug\u00e9.<\/figcaption><\/figure>\n

El seud\u00f3nimo Mr. Oizo no es borrado del todo y se le atribuyen en los cr\u00e9ditos la banda sonora (junto con Gaspard Aug\u00e9, el 50% de Justice). Lo que logran es memorable: canciones que van con el tono de los distintos momentos de la pel\u00edcula pero sin tomar protagonismo; y el trabajo del departamento de sonido es igualmente destacable, usando sonidos naturales y extra-dieg\u00e9ticos que ambientan cuando hay ausencia de m\u00fasica. La mayor\u00eda se asemeja a los mejores momentos<\/a>\u00a0del m\u00fasico-no-director Mr. Oizo.<\/p>\n

El resultado final es para el benepl\u00e1cito de todos (todos aquellos que les guste este tipo de cine). Rubber<\/em> podr\u00e1 no redefinir el g\u00e9nero, pero sirve (bastante bien) como entrada a un espacio donde el cine de terror se deja de tomar tan en serio (gracias Saw<\/em>), y en el que Quentin Dupieux aprovecha todas las ventajas que el hacerlo trae.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Donde Quentin Dupieux sale del ba\u00fal del carro y toma el volante. Mr. Oizo, reconocido DJ franc\u00e9s, llevaba ya tres \u00e1lbumes de estudio antes de volver a ser Quentin Dupieux y escribir y dirigir Rubber. No es su primera incursi\u00f3n en el cine, ni la \u00faltima; pero s\u00ed quiz\u00e1s ser\u00e1 la mas memorable. La trama … Continue reading Quentin Dupieux: Rubber (2010)<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":4933,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,17,26],"tags":[29,161,808,809,806,235,810,341,807,451,568,604],"class_list":["post-1628","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","category-los-fortuitos","category-whats-your-pleasure-mr-cotton","tag-29","tag-cine","tag-cine-b","tag-cuarta-pared","tag-dj","tag-dupieux","tag-gaspard-auge","tag-horror","tag-llanta","tag-mr-oizo","tag-rubber","tag-spinella"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1628","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1628"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1628\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4934,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1628\/revisions\/4934"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4933"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}