![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/TSOT-1.jpg\")
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\u201cYou stepped up over the line.\u201d<\/em><\/p>\n Los r\u00e1pidos y agresivos tambores de guerra de \u201cLover\u2019s Walk<\/a>\u201d de Elvis Costello inician \u201cThe Shape Of Things\u201d, el quinto filme del director, dramaturgo y provocador profesional Neil LaBute, justo antes de su giro violento hacia territorios cinematogr\u00e1ficos desconocidos (cuyos resultados han variado de mixtos<\/a> a traum\u00e1ticos<\/a>). La efectividad musical de Costello hace parecer la canci\u00f3n una simple entrada, un gancho incluso, para atrapar nuestra atenci\u00f3n desde el comienzo, acompa\u00f1ada de una pantalla negra y cr\u00e9ditos simples en cursiva, pero lo cierto es que no podr\u00eda haber obra musical m\u00e1s apropiada para los siguientes 95 minutos: Es un presagio de las desgracias por venir, y al mismo tiempo una advertencia.<\/p>\n La advertencia siguiente, por supuesto, viene en la forma de la primera l\u00ednea de la pel\u00edcula, t\u00edmidamente pronunciada por Adam (un regordete Paul Rudd, apto y caricaturesco), un estudiante de literatura que trabaja medio tiempo en el museo de su universidad y que encuentra tras los linderos prohibidos de una estatua renacentista a Evelyn (Rachel Weisz, estupenda), una estudiante de arte lista a graduarse y a vandalizar la presente obra de arte. \u00bfSus motivos? Es una afirmaci\u00f3n en contra de la censura, que en los tiempos remotos de Formicelli hab\u00eda sido obligado a cubrir su pene de m\u00e1rmol por motivos religiosos y morales. Es la forma de las cosas, dice Evelyn, la que siempre ha irritado a los mojigatos. Pronto la disruptiva Evelyn se ha hospedado muy adentro del inter\u00e9s de Adam, y este le pide su tel\u00e9fono de inmediato. Evelyn accede, y con pintura de graffiti deja su n\u00famero en el forro de la chaqueta de cazador ruso de Adam.<\/p>\n Esta escena, con exactamente los mismos actores y el mismo espacio pero un director distinto (Rob Reiner, Joel Zwick, Nora Ephron), ha sido la catalizadora de en\u00e9simos filmes rom\u00e1nticos o melodram\u00e1ticos con t\u00f3rridos romances, relaciones idealistas y alocados y peculiares personajes secundarios. En las manos de LaBute es un estudio fr\u00edo y calculado del orden del mundo. Es sencillo, y la mayor\u00eda de sus trabajos aut\u00e9nticos traen luz a su pesimista perspectiva: hay personas fuertes y hay personas d\u00e9biles, y las fuertes se aprovechan a como de lugar de las d\u00e9biles.<\/p>\n En la relaci\u00f3n que nos concierne Evelyn es evidentemente la dominante. Pronto Adam est\u00e1 cambiando de vestuario, bajando de peso, recurriendo a cirug\u00eda est\u00e9tica menor y sus inseguridades parecen sanar lentamente gracias a la confianza revitalizadora que le inyecta su contraparte de forma sexual, mental y verbal\u00a0(\u201cWhy would you like me?\u201d<\/em>, pregunta Adam, \u201cFucking insecurities\u201d<\/em>, responde Evelyn). Adam le presenta a sus sorprendidos amigos conservadores, los prometidos Jenny (Gretchen Mol) y Phil (Frederick Weller), la primera puritana y el segundo un puto imb\u00e9cil, en ocasiones demasiado exagerado c\u00f3mo para parecer un personaje real. Para ser justos, los personajes son por momentos arquet\u00edpicos, lo que curiosamente no va en detrimento de la narraci\u00f3n. LaBute no pinta su oleo con pinceles delgados sino con brocha gruesa, pero el impacto de su obra sigue siendo igual, s\u00ed un poco menos agradable.<\/p>\n Los temas que LaBute escoge tocar en esta ocasi\u00f3n son especialmente jugosos: relaciones y arte. Mientras su perspectiva pesimista vela el primero (\u00bfSon la opresi\u00f3n y la sumisi\u00f3n necesarias para el amor?), las discusiones que propone para el segundo son estupendas, especialmente contrastando las reacciones de dos personalidades tan distintas c\u00f3mo la de Evelyn y las de Adam, Jenny y Phil. Al traer a colaci\u00f3n el tema del vandalismo, \u00bfCu\u00e1l es la diferencia entre vandalismo y afirmaci\u00f3n? \u00bfEs que acaso hay una diferencia? O el performance: Evelyn rega\u00f1a a Adam por no entender la presentaci\u00f3n de una amiga suya que pinta retratos de su padre con sangre de menstruaci\u00f3n. \u00bfEs en realidad cuesti\u00f3n de entendimiento, o la experiencia sensorial y visual es suficiente? \u00bfPuede ser esto vanguardia? \u00bfDebe ser algo privado solamente privado? \u00bfQu\u00e9 s\u00ed escogemos mostrarlo, sigue siendo en ese caso privado? La mayor\u00eda de estas discusiones son demasiado subjetivas para ser algo m\u00e1s que bizantinas, pero hacernos las preguntas es lo m\u00e1s importante. Son estas opiniones, aparentemente banales y superficiales, las que definen nuestro pensamiento al ser respondidas de forma honesta, y este a su vez nos forja como individuos.<\/p>\n Las consecuencias de la relaci\u00f3n entre Evelyn (Evelyn Ann Thompson, EAT) y Adam son la m\u00e1s interesantes de todas las reflexiones propuestas por LaBute: La velocidad y seriedad con que se construye la relaci\u00f3n llevan a que Adam pierda lentamente lo que le hace \u00fanico, pero su transici\u00f3n hacia la normalidad es tanto tr\u00e1gica c\u00f3mo celebrada. \u201cI made you interesting\u201d<\/em>, dice Evelyn luego del brutal cl\u00edmax, hecho confirmado por Jenny que no puede esperar a dejar a su futuro marido por el mucho m\u00e1s atractivo Adam (que al final parece el Paul Rudd al que nos hemos venido acostumbrando). Pero este cambio f\u00edsico y de esp\u00edritu responde tambi\u00e9n a las responsabilidades del arte, algo que Evelyn\u00a0(\u201cThere is only art\u201d<\/em> ) considera superior a todas las cosas vivientes que le rodean. \u00bfQu\u00e9 tan lejos es muy lejos? \u00bfCu\u00e1l es la l\u00ednea, y porque est\u00e1 trazada all\u00ed?<\/p>\n Comenzando su trayectoria f\u00edlmica en 1997 con \u201cIn The Company Of Men\u201d, un agresivo tratado sobre las pol\u00edticas sexuales de oficina que lanz\u00f3 merecidamente a Aaron Eckhart al ojo p\u00fablico, la obra de LaBute est\u00e1 dotada de una evidente vena de misantrop\u00eda (en ocasiones, s\u00f3lo misoginia) que recorre y nutre su trabajo. Su siguiente trabajo \u201cYour Friends & Neighbors\u201d (1998) expandi\u00f3 y complejiz\u00f3 los temas que trat\u00f3 en su opera prima hacia un reparto m\u00e1s grande (capitalizado por un sociop\u00e1tico Jason Patric), mientras su tercera pel\u00edcula \u201cNurse Betty\u201d (2000) adopt\u00f3 algunas de sus preocupaciones teatrales (siempre fiel a sus or\u00edgenes, sus obras de teatro siguen siendo tanto punzantes como prol\u00edficas) y las tamiz\u00f3 para un producto m\u00e1s comercial (al igual que con la aburrid\u00edsima \u201cPossession\u201d del 2002), pero su filo caracter\u00edstico se ha ido perdiendo progresivamente en la translaci\u00f3n.<\/p>\n \u201cThe Shape Of Things\u201d es especialmente valiosa al ser el \u00faltimo vestigio f\u00edlmico de la crudeza que hace de LaBute uno de los mejores dramaturgos modernos. No obstante, es entendible que su acidez y agresi\u00f3n escrita no se traduzca del todo a 35 mil\u00edmetros, sin importar que tan fuerte llegue a ser en las tablas (no juega a su favor su escueta est\u00e9tica y su plana fotograf\u00eda). Este filme asimila dicha cr\u00edtica y propone un contraste interesante y muy diciente sobre la naturaleza de su estilo, contraste entre dos polos opuestos en forma m\u00e1s no en contenido: Elvis Costello explora las relaciones a trav\u00e9s de l\u00edricas fascinantes y ritmos pegadizos y LaBute explora las relaciones con un pu\u00f1o en la cara y encuadres frontales. Ninguno de los dos tiene raz\u00f3n. Ambos tienen raz\u00f3n. Todo es, dir\u00eda Evelyn, subjetivo.<\/p>\n \u201cYou stepped up over the line.\u201d Los r\u00e1pidos y agresivos tambores de guerra de \u201cLover\u2019s Walk\u201d de Elvis Costello inician \u201cThe Shape Of Things\u201d, el quinto filme del director, dramaturgo y provocador profesional Neil LaBute, justo antes de su giro violento hacia territorios cinematogr\u00e1ficos desconocidos (cuyos resultados han variado de mixtos a traum\u00e1ticos). La efectividad … Continue reading Neil LaBute: The Shape Of Things (2003)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/btpftp.files.wordpress.com\/2011\/03\/not_the_bees.jpg\")