![\"cine-silencio-en-el-paraiso\"](\"http:\/\/filmigrana.files.wordpress.com\/2011\/12\/cine-silencio-en-el-paraiso2.png\" "\\"Silencio")
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Una corta y ladrilluda introducci\u00f3n a esta secci\u00f3n sin nombre fijo Con todo el autoimpuesto descaro que nos caracteriza hay algo que debemos aceptar como mal hecho a lo largo de nuestra corta existencia como sitio de observaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, y es que hemos dejado casi que a un lado la producci\u00f3n de nuestro terru\u00f1o, ya sea porque somos pocos y no tenemos tiempo para cubrir tantas \u00e1reas de inter\u00e9s, o bien porque al final de cada a\u00f1o nos invade una ponzo\u00f1a que inhibe nuestras capacidades de apreciaci\u00f3n (tiene nombre propio, que lo sepan todos). No se trata de que, por cuestiones de esnobismo, sintamos una predilecci\u00f3n por lo extranjero; factualmente admitimos que nos gustan muchas pel\u00edculas colombianas, no s\u00f3lo realizadas durante el resurgir de los 70’s-80’s y tampoco limitadas a la escena de Cali (la de mayor experiencia en el campo, quepa anotar), ya que desde el trabajo de Felipe Aljure, pasando por V\u00edctor Gaviria y tocando Garras de Oro (1927) nuestro espectro de estima se mueve, no sin pocas gripes en su trayecto.<\/p>\n Dir\u00eda, en lo personal, que lo m\u00e1s dif\u00edcil de ver y hacer cine en este pa\u00eds es lidiar con la inmadurez t\u00e9cnica y conceptual, producto de d\u00e9cadas de desarrollar (un pu\u00f1ado de) filmes con el mismo contenido y nivel de complejidad de un pasqu\u00edn tur\u00edstico. No hay nada de problem\u00e1tico en eso, pa\u00edses tan dis\u00edmiles hist\u00f3rica y contextualmente como Italia y Brasil, por citar dos ejemplos semi-arbitrarios que luego volver\u00e9 a traer, pasaron por un per\u00edodo de realizaci\u00f3n inane y blanda, acotados apenas como un pie de p\u00e1gina en los m\u00e1s incisivos textos de historia del cine: la Comedia de Tel\u00e9fono Blanco y las producciones de los estudios Atl\u00e2ntida respectivamente, usualmente son peque\u00f1as referencias y estadios de transici\u00f3n. Gracias al empe\u00f1o y a las circunstancias en las que se vieron nacer, con casi una d\u00e9cada de diferencia entre s\u00ed, desde los a\u00f1os 40’s y 50’s el Neorrealismo Italiano y el Cinema Nuovo se transforman en referentes obligatorios de las vanguardias de posguerra, y son el sol de horizonte que indica la transformaci\u00f3n del panorama cinematogr\u00e1fico mundial, hasta entonces controlado por el sistema de estudio.<\/p>\n Aunque la transformaci\u00f3n parece afectar buena parte del globo, en Colombia quedamos como los hermanos menores, queriendo imitar las andanzas de nuestros semejantes m\u00e1s ‘grandes’ (si me siguen la met\u00e1fora) sin mayor \u00e9xito, y aunque La Cueva de Barranquilla se toma el atrevimiento de realizar un cortometraje como La Langosta Azul (1954), son pasos que alguien como Dziga Vertov ya cruz\u00f3 con mayor agilidad 30 a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n Bueno, ya, ya, hablemos de la pel\u00edcula por favor<\/strong><\/p>\n Click ac\u00e1 para ver el trailer en YouTube<\/a><\/p>\n Considero necesario lo anteriormente dicho para entrar con algo m\u00e1s de propiedad a hablar de la obra que nos ata\u00f1e, y decir que la fortuna nos sonr\u00ede mientras estamos cruzando la pubertad de nuestro cine nacional (\u00bfSigue la met\u00e1fora en pie?). No tengo nada en contra del documental, pero concuerdo con un noble acad\u00e9mico en que Silencio en el Para\u00edso<\/em> lleva mejor su mensaje en forma de ficci\u00f3n argumental. La pel\u00edcula aborda el tema de los Falsos Positivos, un aterrador choque que se llev\u00f3 el pa\u00eds cuando a alturas del 2008 se supo de la desaparici\u00f3n forzada de j\u00f3venes en localidades y municipios deprimidos, los cuales fueron sumariamente ejecutados y presentados luego como bajas enemigas.<\/p>\n Silencio<\/em>, tras una escena de s\u00f3lo audio y a pantalla negra, sit\u00faa el tono del argumento y nos presenta a Ronald (Francisco Bol\u00edvar, con un garbo de adolescente improbable), un joven que hace perifoneo a lomos de un enorme y caracter\u00edstico triciclo en el barrio El Para\u00edso, cuyas generosas panor\u00e1micas recuerdan, m\u00e1s por elecci\u00f3n est\u00e9tica que por similitud espacial, a los memorables grandes planos generales de Rodrigo D: No Futuro (1990) de V\u00edctor Gaviria. Ronald, con arrollador entusiasmo, se da ma\u00f1as para ganarse la vida y sostener a una ap\u00e1tica familia, y dedica su tiempo libre a ganarse el coraz\u00f3n de Leidy (Linda Baldritch, con una hoja de vida curiosamente similar a la de su coprotagonista) quien no le corresponde mucho, debido a que su cuota de problemas la mantiene a raya de emitir siquiera una sonrisa. La cotidianidad del barrio se ve interrumpida cuando una misteriosa mujer (interpretada por Esmeralda Pinz\u00f3n) llega al barrio ofreciendo unas no-menos misteriosas ofertas de trabajo, y Ronald pasa buena parte de su tiempo intentando conseguir una vacante, con resultados m\u00e1s bien esperados. Un mat\u00f3n del sector (Alejandro Aguilar), encargado de cobrar vacuna a sus vecinos en compa\u00f1\u00eda de sus amigos de poca monta, se harta de la situaci\u00f3n en la que vive y tambi\u00e9n se ve involucrado en las tr\u00e1gicas ofertas de trabajo.<\/p>\n Como ya lo mencion\u00e9 atr\u00e1s, la elecci\u00f3n de ficci\u00f3n argumental como veh\u00edculo para narrar la historia es muy acertada y llevada a buen puerto. El montaje final hace un buen trabajo de profundizar en los personajes que m\u00e1s valen la pena y, salvo por una que otra secuencia y esos mal llamados “tiempos muertos”, aprovecha los 93 minutos para cerrar todo lo que debe cerrarse y dejarle preguntas al espectador de diversa \u00edndole. Algo que no resulta tan veros\u00edmil (al menos para el espectador local que pueda apreciar las diferencias) son los di\u00e1logos, y en lo que parece ser un esfuerzo deliberado para obtener el equivalente de la calificaci\u00f3n PG-13 en las salas nacionales, se han escrito con una pulcritud y sint\u00e1xis que no se relaciona mucho con el parlache o slang<\/em> del contexto en el que est\u00e1 inspirada la historia. Eso s\u00ed, lo anterior se puede poner en tela de juicio gracias a las escenas de sexo, unas cuantas desperdigadas a lo largo de la trama.<\/p>\n Hay numerosos planos acertados, que m\u00e1s all\u00e1 de funcionar como homenajes a pel\u00edculas de la talla de Roma, Ciudad Abierta (1945) tienen su propia carga simb\u00f3lica y dram\u00e1tica, lo que compensa en cierto modo las innecesarias y redundantes l\u00edneas de algunos personajes principales en situaciones muy puntuales, que al intentar hacer una suerte de meta-reflexi\u00f3n (disculpen el t\u00e9rmino obtuso) terminan rompiendo la sutileza y suspensi\u00f3n de la incredulidad que la pel\u00edcula ven\u00eda construyendo con tanto esmero. Los actores de reparto, que no dudo que sean naturales, hacen un muy buen esfuerzo para apersonarse de su papel, aunque las ya mencionadas limitaciones del gui\u00f3n hacen de su habla algo pausado y en ocasiones risible.<\/p>\n La mezcla de audio es sorprendentemente limpia, y aunque el sonido dieg\u00e9tico sea una de las mejores tarjetas de la pel\u00edcula, la m\u00fasica incidental tiene un efecto que me resulta dif\u00edcil describir; la pista de los coros cumple su cometido (la persona con quien v\u00ed la pel\u00edcula la encontraba ligeramente dif\u00edcil de soportar) pero se abusa un poco de ella y, como con los di\u00e1logos solemnes, figura como fuera del lugar en algunas escenas.<\/p>\n Colbert Garc\u00eda puso una muy completa investigaci\u00f3n al servicio de una idea l\u00facida, y la ejecut\u00f3 con notable destreza, trat\u00e1ndose de una \u00f3pera prima. Con una sana expectativa aguardaremos saber m\u00e1s de \u00e9l. Por lo pronto, no permitan que el tiempo pase y denle una oportunidad a\u00fan estando en cartelera.<\/p>\n \u00a1Hey, qu\u00e9 bien!:<\/strong> Ronald, un personaje eficazmente constru\u00eddo, sinceramente importa qu\u00e9 es lo que le sucede a lo largo del argumento.<\/p>\n Emmh:<\/strong> los di\u00e1logos apolog\u00e9ticos y las reflexiones de los personajes, eso se le puede dejar al espectador en una bolsa para llevar.<\/p>\n Qu\u00e9 parche tan asqueroso:<\/strong> la actuaci\u00f3n de Pedro Palacio en su papel de militar subyugado\/confundido con poder, pone el chiste y la gracia donde no son bienvenidos.<\/p>\n “En esta cadena de hijueputas… No se sabe qui\u00e9n es el m\u00e1s hijueputa”<\/em><\/p>\n Recomendada<\/strong>.<\/p>\n ____________________________<\/p>\n Una corta y ladrilluda introducci\u00f3n a esta secci\u00f3n sin nombre fijo Con todo el autoimpuesto descaro que nos caracteriza hay algo que debemos aceptar como mal hecho a lo largo de nuestra corta existencia como sitio de observaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, y es que hemos dejado casi que a un lado la producci\u00f3n de nuestro terru\u00f1o, ya … Continue reading Colbert Garc\u00eda: Silencio en el Para\u00edso (2011)<\/span>
\n<\/strong><\/p>\nUn agradecimiento especial a las personas que me invitaron a ver esta pel\u00edcula, en solitario jam\u00e1s habr\u00eda tenido la iniciativa para empezar a disfrutar en su debido momento el estado actual del cine colombiano. Les debo este y los art\u00edculos por venir.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"