{"id":136,"date":"2010-09-11T21:17:12","date_gmt":"2010-09-12T02:17:12","guid":{"rendered":"http:\/\/filmigrana.wordpress.com\/?p=136"},"modified":"2022-08-27T17:53:53","modified_gmt":"2022-08-27T17:53:53","slug":"john-carpenter-halloween-1978","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/2010\/09\/11\/john-carpenter-halloween-1978\/","title":{"rendered":"John Carpenter: Halloween (1978)"},"content":{"rendered":"

Every town has something like this happen.<\/em><\/p>\n

Hay algo distinto en \u201cHalloween\u201d desde los cr\u00e9ditos iniciales, algo que nos dice que John Carpenter ha pasado la p\u00e1gina y comenzado en una nueva. Por supuesto, puede que sea la reputaci\u00f3n que la precede (se trata despu\u00e9s de todo, de la madre de todos los slasher films<\/em> norteamericanos de la d\u00e9cada de los 80 en adelante, incluyendo toda la saga de \u201cFriday The 13th\u201d y la saga de \u201cHalloween\u201d en s\u00ed misma) o quiz\u00e1s las fallas de \u201cDark Star<\/a>\u201d y \u201cAssault On Precinct 13<\/a>\u201d son m\u00e1s aparentes con el tiempo. Pero esta es la quinta vez que veo \u201cHalloween\u201d y lo \u00fanico que puedo decir es que su poder sigue intacto, es cada minuto tan escalofriante como la primera vez que la vi. Resulta un poco solipsista usar mi historia como enganche, cierto, pero debo decir que a pesar de ser criado en los 90 \u201cHalloween\u201d (junto a \u201cThe Shining\u201d, \u201cAlien\u201d y \u201cKiller Klowns From Outer Space\u201d) es un filme que marc\u00f3 mi infancia a pesar de ser m\u00e1s de una d\u00e9cada mayor que yo. \u00bfY hoy en d\u00eda? \u201cThe Shining\u201d se ha transformado en un gusto m\u00e1s acad\u00e9mico, \u201cKiller Klowns From Outer Space\u201d se ha transformado en una maravillosa curiosidad de culto y mi feudo con el descontrolado Ridley Scott ha hecho que \u201cAlien\u201d haya sido visto tan solo una vez m\u00e1s desde la primera ocasi\u00f3n en 1999. \u201cHalloween\u201d, por otro lado, sigue siendo una pel\u00edcula de terror pura y simple. Y es all\u00ed donde yace su encanto. No necesita m\u00e1s defensa que la siguiente: \u201cHalloween\u201d asusta. Y bastante.<\/p>\n

Ahora podr\u00eda entrar en el porque el cine de terror est\u00e1 cada vez m\u00e1s predispuesto a asquear y luego desensibilizar que asustar, su prop\u00f3sito original, y de c\u00f3mo lo m\u00e1s ir\u00f3nico del asunto es que el mismo Carpenter (como visto en el p\u00e1rrafo anterior) es uno de los responsables de esa evoluci\u00f3n (o devoluci\u00f3n, quiz\u00e1s), pero eso ser\u00eda el tema de otro ensayo. Sin embargo, con ansias de redimir al director debo culpar a otros, menos por su escogencia de influencias y m\u00e1s por el modo y la raz\u00f3n de usarlas. La raz\u00f3n: Dinero r\u00e1pido. Pocas pel\u00edculas estallaron a finales de los 70s como \u201cHalloween\u201d lo hizo: 320,000 d\u00f3lares de presupuesto (presupuesto peque\u00f1o al que Carpenter estaba m\u00e1s que acostumbrado) y una idea bajo el nombre de \u201cThe Babysitter Murders\u201d r\u00e1pidamente cambi\u00f3 para convertirse en 60 millones de d\u00f3lares y una de las pel\u00edculas c\u00e1nones del cine de terror moderno. El modo: Muchos tomaron su premisa como una f\u00f3rmula (chicas virginales siendo atacadas por un asesino) pero fallaron en ver que la pel\u00edcula de Carpenter era exitosa por razones muy ajenas a su sencilla historia.<\/p>\n

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La emblem\u00e1tica casa Myers.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cHalloween\u201d comienza el 31 de octubre de 1963 en Haddonfield, Illinois. Se trata de un plano-secuencia desde el punto de vista de un ni\u00f1o disfrazado de payaso. Durante 4 minutos y 10 segundos vemos todo lo que ve: Su hermana y su novio se besan en la sala, suben y apagan las luces, su preparaci\u00f3n para lo que viene (un cuchillo y una m\u00e1scara), el asesinato, su salida del cuarto y de la casa, y finalmente su encuentro con sus padres desconcertados. Es all\u00ed cuando vemos brevemente su rostro inexpresivo por primera vez: \u00bfMichael?<\/em> De all\u00ed pasamos a Smith\u2019s Grove, 1978. El Dr. Sam Loomis (interpretado con delicioso pesimismo por el gran Donald Pleasence) va en carro junto a una enfermera hacia la instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica donde Michael Myers ha sido hospedado desde el brutal evento. Al llegar a las puertas del lugar, una de las m\u00e1s temibles im\u00e1genes del filme aparece: Los pacientes mentales en batas blancas sueltos bajo la lluvia. El sentido es claro (y esclarecido a\u00fan m\u00e1s cuando un paciente toma el auto en el que vienen a la fuerza): Michael ha escapado.<\/p>\n

Y as\u00ed estamos una vez m\u00e1s en Haddonfield, a donde Michael ha vuelto para revivir la noche de hace 15 a\u00f1os. Nuestra hero\u00edna es presentada: Laurie (la pronto ic\u00f3nica Jamie Lee Curtis, estupenda) va camino al colegio donde va a encontrarse con sus amigas, pero antes debe hacer una parada. Su padre, un agente de bienes ra\u00edces, est\u00e1 vendiendo la casa Myers. De este modo, Laurie se gana un observador. En clase su profesora dice: Destiny is a very real concrete thing every person has to deal with<\/em>, as\u00ed prediciendo lo que va a ocurrir en la noche. Laurie mira hacia la ventana distra\u00edda y encuentra a un hombre de rostro muy blanco que le mira de lejos.<\/p>\n

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Es por supuesto el rostro que se convertir\u00eda en un s\u00edmbolo del cine de terror. Pero su primera encarnaci\u00f3n es la m\u00e1s aterradora de todas: The Shape (m\u00e1s adelante en la saga Michael Myers a secas) no es tanto un hombre como una presencia t\u00e1cita. La mayor parte del tiempo solo observa. Simplemente est\u00e1 ah\u00ed, mirando y esperando. Aparece y desaparece. Solo existe. Pero desde que aparece en cuadro por primera vez es una presencia disruptiva. Hay algo sobre su f\u00edsico que le hace aterrador, y podr\u00eda ponerlo en t\u00e9rminos propios pero el Dr. Loomis lo hace mucho mejor: I<\/em> met this six year old child with this pale, blank, emotionless face and the blackest eyes. What was living behind those eyes was purely and simply evil.<\/em> Su falta de expresi\u00f3n y su falta de un motivo aparente para atacar le hacen una presencia mal\u00e9fica en el peor (y en nuestro caso mejor) sentido de la palabra. Nuestro miedo viene no de lo que vemos sino de lo que no<\/strong> vemos, por ende lo que solo intuimos.<\/p>\n

Carpenter nos demuestra toda su experiencia exponiendo la maestr\u00eda y talento que antes eran como diamantes en bruto (met\u00e1fora brusca para el tema). Su manejo del tiempo y la tensi\u00f3n nunca hab\u00edan sido mejores. No existe en el filme un solo paso en falso: los movimientos de c\u00e1mara son al mismo tiempo voyeuristas y suntuosos. El hecho de que el filme ocurra en una sola noche hace del manejo de su timing algo aterrador, comenzando por peque\u00f1as muestras y encuentros bajo la luz del sol y acabando por un infierno de persecuci\u00f3n en lo m\u00e1s oscuro de la noche. Todo esto auxiliado por una banda sonora estupenda (compuesta, como no, por el mismo Carpenter) que nos recuerda al uso del sonido en \u201cSuspiria\u201d de Dario Argento. Carpenter la usa como arma, pero no la abusa en ning\u00fan momento. Se trata de un vibrante tono que aparece y desaparece para ponernos los pelos de punta, del mismo modo en que lo hace el asesino. En cuanto a sus influencias no podr\u00edan ser mejores: el cine de Alfred Hitchcock, en especial \u201cPsycho\u201d, con la cual comparte m\u00e1s de una caracter\u00edstica.<\/p>\n

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The Shape en acci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Lo que nos lleva a las razones por las cuales \u201cHalloween\u201d es exitosa donde muchas que le siguieron fallaron. Es un filme donde el suspenso es lo m\u00e1s importante. Del mismo modo que en \u201cPsycho\u201d la violencia gr\u00e1fica es escasa: la presencia de sangre y tripas (o gore<\/em> que llaman) inexistente. Pero adem\u00e1s hace que creamos en sus personajes: Laurie es una hero\u00edna real por quien sentimos. Nos importa que escape al final de la noche. Loomis encuentra en Michael la labor de su vida, la de mantenerle al margen de la sociedad, pero esto toma un peso que a veces no puede soportar. La psicolog\u00eda y el an\u00e1lisis barato de lo que hay detr\u00e1s del filme han obscurecido sus motivos (hay quien dice que \u201cHalloween\u201d es un cuento moralista ya que sus v\u00edctimas insisten en follar y drogarse y por esto acaban bajo el filo de un cuchillo, que \u201cHalloween\u201d es una justificaci\u00f3n de misoginia y una celebraci\u00f3n del machismo y que \u201cHalloween\u201d es una pel\u00edcula que hace de las mujeres h\u00e9roes y por ende es feminista) y aunque puede que todos tengan un poco de raz\u00f3n, los motivos de la pel\u00edcula son totalmente distintos. Es un filme totalmente sensorial. Y el cine, despu\u00e9s de todo, es un placer sensorial, solo que olvidamos esto ocasionalmente en vista de academizar y sintetizar. Basta con devolver el filme un par de escenas en el DVD o un par de minutos en VHS y entregarse totalmente a las emociones que nos cubrir\u00e1n por la pr\u00f3xima hora y media de entretenimiento. Lo que al mismo tiempo es contradictorio, porque “Halloween” no es solo entretenimiento, pero esa es ir\u00f3nicamente la mejor manera de disfrutarlo. Complejo. Suspiro.<\/p>\n

Datos curiosos:<\/strong> El gui\u00f3n de Carpenter y su pareja de entonces Debra Hill (tambi\u00e9n productora) est\u00e1 lleno de peque\u00f1os trozos de s\u00e1tira: el di\u00e1logo femenino escrito por Hill, est\u00e1 lleno de acotaciones de adolescente: I hate a guy with a car and no sense of humor. Totally<\/em>. Dos personajes son nombrados en honor a Hitchcock: Tommy Doyle (el hermano de una de las v\u00edctimas) hace las veces del polic\u00eda de \u201cRear Window\u201d mientras Loomis es una clara referencia al personaje de \u201cPsycho\u201d interpretado por John Gavin. Todo esto sin mencionar que Jamie Lee Curtis es la hija de Janet Leigh. El Sheriff del pueblo y padre de una de las chicas (Charles Cyphers, actor fetiche del director) se llama Leigh Brackett, de nuevo homenajeando a la guionista de \u201cR\u00edo Bravo\u201d. El filme que da la televisi\u00f3n en noche de brujas es \u201cThe Thing\u201d de Howard Hawks que m\u00e1s adelante ser\u00eda re-imaginada por el mismo Carpenter (este tema ser\u00e1 tocado m\u00e1s adelante, pero debo adelantar que ser\u00e1 un gran cumplido compuesto de varios p\u00e1rrafos, un poco como el presente) y el disfraz del mismo Tommy es el de astronauta, haciendo referencia a su anterior \u201cDark Star\u201d. \u00bfC\u00f3mo sabemos que aun estamos en los 70s? Pantalones bota-campana. La m\u00e1scara de Michael Myers es de William Shatner, m\u00e1s espec\u00edficamente del Capit\u00e1n Kirk, as\u00ed que “Star Trek” en su versi\u00f3n televisiva a\u00fan era famosa.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n. Todo lo dicho antes, datos, juicios y opiniones (e incluso el mismo filme) no tiene valor a menos que entiendan algo. Lo que le hace de \u201cHalloween\u201d algo \u00fanico es la pasi\u00f3n que consume a Carpenter. Es una pasi\u00f3n que rebosa en cada plano, y ha ocurrido del mismo modo desde su primer filme solo que ahora (ahora haciendo las veces de 1978) el director sabe como invertir su energ\u00eda m\u00e1s efectivamente. Pero nunca ha perdido de vista que el cine es una profesi\u00f3n de amor. Amor por lo que se cree. Suena cursi, pero m\u00e1s que nada es optimista.<\/p>\n

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El gran Donald Pleasence, s\u00edmbolo de todo lo que est\u00e1 bien con el filme.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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