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Una vez m\u00e1s, estimados lectores de Filmigrana, he sido invitado a una muy especial Cita a Ciegas. Como en los hom\u00f3nimos encuentros prefijados entre dos individuos que no se conocen en persona, usualmente tenemos una expectativa est\u00e1ndar con respecto a la belleza de la persona con la que estamos a punto de vernos, conf\u00edamos en que sea f\u00edsica, espiritual y an\u00edmicamente agraciada, y por supuesto que el encuentro se pueda desenvolver favorablemente, facilitando as\u00ed que se programen nuevas citas entre quienes vendr\u00edan siendo ya conocidos. No obstante, rara vez nos preguntamos si somos capaces de manejar esa misma belleza o contenerla de alguna manera, m\u00e1s all\u00e1 de apenas poderla observar sin palabras y ver c\u00f3mo se escapa esa esencia, como un busto cl\u00e1sico que se convierte en azufre y se escurre entre nuestros dedos.<\/p>\n
Tengo algunos peque\u00f1os problemas para hablar de la obra que nos concierne en esta ocasi\u00f3n. Mi buen amigo y colaborador Dustnation me ha otorgado el acceso a una nueva ventana a lo desconocido, y aunque esta instancia tambi\u00e9n sugiere desde el principio que habr\u00e1 muerte, desapariciones y actos involuntarios rodeados por el vapor victoriano del misterio, la acci\u00f3n se desarrolla en un local distinto del Oc\u00e9ano Pac\u00edfico. Lo \u00fanico que s\u00e9 de la pel\u00edcula, antes de verla, es lo que est\u00e1 escrito en el t\u00edtulo (operando nuevamente bajo las reglas de la Cita a Ciegas) y aunque el nombre de Peter Weir me suena bastante, la verdad no tengo certeza alguna de su filmograf\u00eda, por lo que permanecer\u00e9 en silencio hasta donde me sea posible. Eso s\u00ed, aunque no es una informaci\u00f3n extremadamente reveladora, el hecho de que los cr\u00e9ditos iniciales est\u00e9n precedidos por el logo de Criterion me da muy buena espina de lo que voy a ver. Me preparo algo de comer y me aprovisiono de bebidas, porque esto va a durar un buen rato.<\/p>\n Lo primero que sabemos de la pel\u00edcula es que, en el a\u00f1o 1900 a alturas del 14 de febrero (o D\u00eda de San Valent\u00edn), un grupo de colegialas del Instituto Appleyard salieron de picnic a Hanging Rock, cerca al monte Macedon en el estado de Victoria, y esa misma tarde algunos miembros de esa comitiva desaparecen sin dejar rastro alguno. Antes de proseguir, vale la pena comentar que, a pesar de mis escasos conocimientos en Historia de la Humanidad, s\u00e9 bien que el inicio del siglo XX fue el ocaso dorado del Imperio Brit\u00e1nico, teniendo todav\u00eda el control de Australia (que se independizar\u00eda unos cuantos a\u00f1os despu\u00e9s), la India y buena parte de \u00c1frica ganada a lo largo del plan “Del Cabo al Cairo” de Cecil Rhodes, ferviente adepto del colonialismo. As\u00ed pues, los hechos de esta pel\u00edcula est\u00e1n enmarcados dentro de ese per\u00edodo de dominaci\u00f3n, en los que no es dif\u00edcil sentir la diferencia entre la comodidad y la opulencia inglesa en contraste a la mirada de los habitantes con un dialecto propio, el terriblemente dif\u00edcil de entender ingl\u00e9s australiano.<\/p>\n Tras ver en pantalla el ominoso promontorio conocido como Hanging Rock, somos expuestos a la dulce voz de la joven Miranda, quien nos invita a cuestionar la realidad, y el c\u00f3mo esta puede llegar a sentirse como un sue\u00f1o… Dentro de otro sue\u00f1o. Son apreciaciones de una persona que empieza su d\u00eda lav\u00e1ndose el rostro con agua de jazm\u00edn y rosas mientras escucha poes\u00eda rom\u00e1ntica escrita por su adorable compa\u00f1era de habitaci\u00f3n y mejor amiga, Sara. El alba despunta y las j\u00f3venes colegialas se aprestan en cuidar sus largas y brillantes cabelleras, antes de ayudarse entre todas a fijar sus cors\u00e9s. En este montaje conocemos al grupo de amigas de Miranda, entre ellas Irma, a simple vista despectiva y arrogante pero con un alto grado de sensibilidad y aprecio por sus compa\u00f1eras; Marion, la introvertida coleccionista que, a pesar de parecer la m\u00e1s inteligente del grupo, no parece pensar dos veces lo que hace (el personaje menos desarrollado de todo el filme, si lo hay); y Edith, la gordita bienintencionada que, debido a su falta de voluntad, es arrastrada a situaciones de las que termina arrepinti\u00e9ndose.<\/p>\n La fecha especial viene cargada de sorpresas, ya que la directora Appleyard prepara una salida de campo a Hanging Rock para las damitas, y todas suben con sumo entusiasmo a la carroza a excepci\u00f3n de Sara y la insufrible profesora Lumley, por orden expresa de la mujer al mando. Durante el abordaje, la se\u00f1ora Appleyard les advierte que la formaci\u00f3n rocosa es bien conocida por sus serpientes y hormigas venenosas<\/em>. Miranda, mientras se aleja a bordo del coche junto a sus emocionadas compa\u00f1eras, observa a Sara con afecto apenas contenido en el rostro, y la despedida que intercambian hab\u00eda sido vagamente advertida por ambas durante el mencionado amanecer. El trayecto, un contraste delicioso, es oportuno para ver qu\u00e9 tan recatadas son las se\u00f1oritas (s\u00ed, lo son) y adicionalmente, la profesora McCraw lo aprovecha para recalcar acerca de la naturaleza volc\u00e1nica de Hanging Rock y de las serpientes y hormigas venenosas, por segunda ocasi\u00f3n.<\/p>\n Ya en Hanging Rock se rozan, por cuesti\u00f3n de metros, a los Fitzhubert, una familia de arist\u00f3cratas locales, que van acompa\u00f1ados del mozo de cuadras Albert. Irma, con el apoyo de Marion y Miranda, pide consentimiento para ausentarse durante unas horas y salir a explorar los lindes de tan peculiar accidente geol\u00f3gico. Edith, a rega\u00f1adientes, les sigue la pista, mientras las dem\u00e1s siguen en sus labores, ignorando por completo lo que sucede a su alrededor; la se\u00f1ora McCraw apunta por tercera y manida vez la existencia de serpientes y hormigas venenosas.<\/p>\n Es aqu\u00ed donde empieza a suceder lo desventurado porque me permito confesar que, en este punto del argumento, imagin\u00e9 que el joven Michael Fitzhubert (en compa\u00f1\u00eda del gal\u00e1n aventurero de Albert) se topar\u00eda con Miranda de manera com\u00e9dica mientras que su ‘copiloto’ saldr\u00eda con Irma, o algo por el estilo, mientras alguien le\u00eda en off<\/em> las cartas de San Valent\u00edn y una aventura juvenil surgir\u00eda tras una picadura de serpiente u hormiga venenosa; sin embargo, hab\u00eda olvidado la secuencia introductoria, y fu\u00ed muy afortunado de haber estado terriblemente equivocado, porque los acontecimientos que suceden al picnic son mucho m\u00e1s ilegibles e impactantes.<\/p>\n Impulsadas por la vista imponente de la monta\u00f1a, las 4 j\u00f3venes ascienden lo m\u00e1s que pueden y, tras cruzar numerosos vericuetos, llegan a una peque\u00f1a meseta en la que empiezan a desinhibirse lentamente del agarre de la sociedad, haciendo comentarios e insights<\/em> dignos de personas que ven la humanidad a trav\u00e9s de un periscopio, al m\u00e1s puro estilo de War of the Worlds de H. G. Wells. Repentinamente, esta desinhibici\u00f3n lleva a lo que mis compa\u00f1eros de redacci\u00f3n y yo hemos llamado “El Momento Apocalypse Now”, en el que una mezcla de danza, m\u00fasica de sintetizador y fundidos encadenados convierten la experiencia en un videoclip de The Doors. Y es, a partir de este momento, que la obra deja el velo de inocente idilio de \u00e9poca para transformarse en una suerte de thriller que critica el colonialismo y las relaciones de clase; no lo llamo de esa manera porque no cumpla su labor, sino es m\u00e1s porque a\u00fan hoy en d\u00eda la pel\u00edcula me parece que no se acomoda en las casillas de g\u00e9nero con precisi\u00f3n, y esa es una muy buena se\u00f1al.<\/p>\n Picnic at Hanging Rock parece hecha 10 a\u00f1os despu\u00e9s de su fecha original, y muestra de ello es la audacia con la que la fotograf\u00eda y el montaje se dejan ver. El manejo del color es m\u00e1s bien cl\u00e1sico, invit\u00e1ndome a pensar que as\u00ed se habr\u00eda visto “Black Narcissus” de Michael Powell y Emerich Pressburger, en caso de que la hubiesen filmado en exteriores; no obstante el rodaje en locaci\u00f3n emplea con sumo tino la luz disponible, empleando los lentes y filtros adecuados para resaltar la belleza de las j\u00f3venes y el crudo aspecto de la peligrosa monta\u00f1a en la que se desarrolla buena parte de la acci\u00f3n. Se evidencia la importancia de la imagen y la composici\u00f3n cuando vemos planos en los que la c\u00e1mara se ubica en posiciones peligrosamente implausibles, sin ayuda de tr\u00edpodes o bases de piso, con el \u00fanico fin de capturar la aparici\u00f3n de las protagonistas a trav\u00e9s de una gruta.<\/p>\n Los fundidos encadenados y constantes paneos, por otro lado, tienen esa asociaci\u00f3n on\u00edrica que s\u00f3lo se puede describir si se trae como ejemplo a realizadores del corte de Kenneth Anger, con sus atrevidos cortometrajes producidos d\u00e9cadas antes del advenimiento de MTV. En la monta\u00f1a, la c\u00e1mara rara vez se encuentra est\u00e1tica, y por lo general sigue a los personajes o pareciera que los estuviera ‘guiando’ a trav\u00e9s de los misteriosos y agotadores senderos. Dentro de todo se podr\u00eda decir que incluso el eje se rompe en algunas ocasiones, con la cantidad de vueltas que dan todos los lugare\u00f1os al meterse a Hanging Rock, pero no dudar\u00eda que se trata de la intenci\u00f3n de Peter Weir para hacernos saber que las damitas efectivamente est\u00e1n extraviadas.<\/p>\n Si hay algo que pudiera objetar en medio de esta hermosa artesan\u00eda es el gui\u00f3n, y la forma como presenta ciertos di\u00e1logos. No, no me estoy quejando estrictamente del ingl\u00e9s australiano, aunque sea muy dif\u00edcil de entender, pero dir\u00eda que son muy impersonales y abstra\u00eddas las lineas ofrecidas por las j\u00f3venes y la mademoiselle de Portiers, un personaje del que no he hablado porque no es muy interesante ni se trata de una subversi\u00f3n de un estereotipo, como s\u00ed lo son los dem\u00e1s. En este \u00faltimo caso, cuando la profesora de origen franc\u00e9s se halla leyendo un libro de historia del arte y se\u00f1ala que ‘Miranda es un \u00e1ngel de Boticelli’, funciona igual o peor que un pleonasmo, ya que el fot\u00f3grafo, el director de arte y el sonidista se han encargado de dejarlo muy claro hasta ahora. Michael y Albert tienen di\u00e1logos m\u00e1s s\u00fatiles y sus intenciones son m\u00e1s obscuras de descifrar, lo que le a\u00f1ade m\u00e1s sabor al asunto. Eso s\u00ed, tambi\u00e9n debo reconocer lo mucho que se puede aprender de geolog\u00eda, biolog\u00eda, bot\u00e1nica, m\u00fasica y literatura, dado el contexto acad\u00e9mico en el que se desarrolla la historia, as\u00ed como la exquisitamente limitada banda sonora que cumple muy bien su trabajo. En el caso de las serpientes y hormigas venenosas, se trata de un ‘arma de Chejov’ que nunca descarg\u00f3 su salva, otro de los puntos de giro que conviven en este argumento de notable factura.<\/p>\n Sara, al igual que nosotros, repara en el destino de Miranda hasta muy avanzada la trama, y sus decisiones cierran su pel\u00edcula de manera no menos inesperada que el resto del argumento, pero que nos deja muchas preguntas para devanar de camino a casa. Por lo pronto, s\u00f3lo me queda preguntarme cu\u00e1l ser\u00e1 el destino de mujeres similares a Miranda y co., agarr\u00e1ndole la idea a Guido Anselmi en “Otto e Mezzo<\/a>” (1963) son ‘de una belleza nueva y antigua’ como su diva ideal Claudia, almas hel\u00e9nicas ya hartas de las excesivas codificaciones que les hemos impuesto en nuestro tiempo, y con esfuerzo buscan un amor que sea sin\u00f3nimo de libertad.<\/p>\n Una vez m\u00e1s, estimados lectores de Filmigrana, he sido invitado a una muy especial Cita a Ciegas. Como en los hom\u00f3nimos encuentros prefijados entre dos individuos que no se conocen en persona, usualmente tenemos una expectativa est\u00e1ndar con respecto a la belleza de la persona con la que estamos a punto de vernos, conf\u00edamos en … Continue reading Peter Weir: Picnic at Hanging Rock (1975)<\/span> ![\"\"](\"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/phr_2.jpg\")
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