![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Innocents-1.jpg\")
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\u201cWe lay my love and I beneath the weeping willow.<\/em><\/p>\n A broken heart have I, Oh willow I die, oh willow I die.\u201d<\/em><\/p>\n El cine de terror siempre ha sido un g\u00e9nero irregular, donde los bajos llegan a ser cavernosos e infernales (en ocasiones de forma bastante placentera, en la mayor\u00eda de forma punitiva) y los altos llegan a ser miniaturas perfectas del poder emotivo del medio f\u00edlmico. \u00bfGrandilocuente? De seguro, pero lo cierto es que el cine de terror es en muchas formas el g\u00e9nero m\u00e1s complejo por intentar acercarse a aquella emoci\u00f3n primal y compleja que todos albergamos en nuestras inquietas mentes: el miedo. \u00bfPero que es esto del miedo? No es algo definible de forma simple, y de esta cualidad abstracta puede venir el problema con el porcentaje de efectividad del g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico. \u00bfC\u00f3mo incitar algo que es hasta cierto punto indefinible? En ocasiones la simple realizaci\u00f3n de una idea moral, f\u00edsica o mentalmente reprimible, auxiliada por violencia y repugnancia extremas, son suficientes para causar escalofr\u00edos en la espalda de quien mira, pero con frecuencia estos escalofr\u00edos van desapareciendo en la piel y el choque nos es m\u00e1s que moment\u00e1neo. Esto sin mencionar que la sobreestimulaci\u00f3n y el acceso a todo tipo de informaci\u00f3n en la \u00e9poca moderna ha llevado de forma lenta pero segura al espectador hacia la indolencia, lo que eventualmente hace que lo exageradamente gr\u00e1fico pierda el impacto que alguna vez tuvo. El \u00e9xito de los grandes altos, sin embargo, no ocurre en aquellas escenas memorables que todos recordamos: ocurre en todo lo que les rodea.<\/p>\n Pocos filmes logran este cometido de forma tan exacta como \u201cThe Innocents\u201d. Dirigido por el subvalorado Jack Clayton, el filme se basa en la obra de teatro del mismo nombre (escrita por William Archibald, que escribe el gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico junto a Truman Capote) y que a su vez es una adaptaci\u00f3n bastante fiel de \u201cThe Turn Of The Screw\u201d, la estupenda novela corta de Henry James. Pero mientras el filme omite y modifica ciertos detalles peque\u00f1os, el esp\u00edritu de la obra original queda intacto, muestra del cuidadoso y fetichista trabajo del director y sus colaboradores.<\/p>\n La pel\u00edcula sigue a la sublime Deborah Kerr (continuando su racha de papeles de mujeres religiosas, luego de su trabajo en \u201cHeaven Knows, Mr. Allison\u201d y la favorita de Filmigrana \u201cBlack Narcissus\u201d), en este caso una nerviosa institutriz de apellido Giddens que es contratada por un acaudalado solter\u00f3n (Michael Redgrave) para cuidar a sus sobrinos hu\u00e9rfanos que viven en una gigantesca y desolada mansi\u00f3n en un peque\u00f1o pueblo a las afueras de Londres. Sus requerimientos: autonom\u00eda e imaginaci\u00f3n, la primera para nunca lidiar con su empleador y la segunda para lidiar con sus nuevos alumnos. Inmediatamente le es otorgado el empleo y parte rumbo a Bly, donde conoce a la encargada del lugar, la Se\u00f1ora Grose (Megs Jenkins) y a la peque\u00f1a ni\u00f1a que quedar\u00e1 bajo su responsabilidad, Flora (Pamela Franklin, en su primer papel de una prol\u00edfica carrera de actuaci\u00f3n infantil).<\/p>\n El escenario es perfecto para un trabajo pac\u00edfico y encantador, pero pronto empiezan los problemas, junto a una carta que explica que el joven Miles (Martin Stephens) ha sido expulsado del colegio al que atiende y va de camino hacia la casa. Pero a\u00fan peor es la curiosidad que llena a la Sra. Giddens frente a la historia que le cont\u00f3 el T\u00edo (su nombre nunca es revelado) en la entrevista a modo de semi-advertencia: la institutriz pasada, la Sra. Jessel, muri\u00f3 en su puesto de trabajo. La llegada de la noche transforma el lugar en un laberinto lleno de sonidos extra\u00f1os y vientos que mecen las cortinas y las sabanas, y pesadillas empiezan a abrumar su sue\u00f1o. El joven Miles s\u00f3lo complica las cosas, ya que este es un ni\u00f1o inteligente y manipulador que intenta atraer a la no tan joven y nueva institutriz (se refiere a ella como \u201cmy dear\u201d<\/em>, y su actitud es bastante desagradable en sumatoria). Pero la amistosa Sra. Giddens logra entablar una buena relaci\u00f3n con los dos, y pronto se tornan cercanos.<\/p>\n La felicidad es breve, de nuevo, una vez la institutriz empieza a escuchar el canto de una mujer y a divisar extra\u00f1os en la propiedad que nadie m\u00e1s parece identificar. En un juego de escondidas, que revela tanto el car\u00e1cter violento de Miles como el \u00e1tico lleno de tenebrosos juguetes y una foto de un hombre joven y atractivo, la aparici\u00f3n de una presencia tras la ventana le lleva a un ataque de p\u00e1nico que obliga a la Sra. Grose a confiarle que otro hombre muri\u00f3 en la propiedad, el antiguo Mayordomo Peter Quint.<\/p>\n Este es un resumen b\u00e1sico (y ojal\u00e1 no muy revelador) del comienzo del filme, y lo que sigue a continuaci\u00f3n acaba de conformar uno de los filmes de terror m\u00e1s completos que tengo el placer de haber visto. A\u00fan cuando es vista hoy en d\u00eda, Clayton logra crear un ambiente de tensi\u00f3n aut\u00e9ntico y espeluznante, ayudado por una fant\u00e1stica fotograf\u00eda en blanco y negro llena de movimientos exactos y composiciones complejas (a cargo de Freddie Francis, tambi\u00e9n de \u201cThe Elephant Man\u201d y \u201cDune\u201d). El arte, el uso del sonido y los efectos nada recargados, adem\u00e1s, ayudan a crear un estilo g\u00f3tico que gu\u00eda el filme por corredores cada vez m\u00e1s oscuros y enrevesados, tanto tem\u00e1tica como visualmente.<\/p>\n Su verdadero acierto, no obstante, viene de su perspectiva narrativa. Al igual que la novela de James, escrita en primera persona, el filme est\u00e1 contado siempre a trav\u00e9s de los ojos de la Sra. Giddens (ojos muy expresivos gracias a la estupenda actuaci\u00f3n de la Sra. Kerr y la ligera exotropia que la actriz padec\u00eda), lo que crea un espacio de ambig\u00fcedad frente a lo que est\u00e1 ocurriendo en la imaginaci\u00f3n de la hero\u00edna y lo que en realidad est\u00e1 ocurriendo en el espacio que habitan. Es de esta ambig\u00fcedad que tanto la pel\u00edcula como la novela pasan de ser una horrible f\u00e1bula sobre fantasmas y se transforman en un tratado sobre la naturaleza humana y la obsesi\u00f3n. \u201cThe Innocents\u201d parece dejar abiertas muchas m\u00e1s puertas que las que acaba cerrando, pero el camino que recorre y finaliza deja huellas que quedan con el espectador mucho m\u00e1s tiempo que un escalofr\u00edo. Se anidan bajo la piel.<\/p>\n \u201cWe lay my love and I beneath the weeping willow. A broken heart have I, Oh willow I die, oh willow I die.\u201d El cine de terror siempre ha sido un g\u00e9nero irregular, donde los bajos llegan a ser cavernosos e infernales (en ocasiones de forma bastante placentera, en la mayor\u00eda de forma punitiva) y … Continue reading Jack Clayton: The Innocents (1961)<\/span> ![\"\"](\"http:\/\/filmigrana.com\/critica\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Innocents-3.jpg\")
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