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La naturaleza social de los seres humanos, a pesar de ser bastante d\u00factil, nos impele a permanecer con nuestros semejantes, a menudo gracias a nuestro temor inherente a lo desconocido. El grupo de individuos con el que crecemos, pertenecientes a un mismo nicho cultural, nos provee de una cierta seguridad tanto f\u00edsica, an\u00edmica como ideol\u00f3gica, lo que permite que nos aventuremos en la ordal\u00eda de nuestra ontog\u00e9nesis sin salirse demasiado de los l\u00edmites de dicho grupo. Ahora, \u00bfQu\u00e9 sucede cuando no pertenecemos al grupo con el que crecimos, pero tampoco somos bienvenidos en la sociedad donde consideramos que podemos encajar?<\/p>\n
El primer p\u00e1rrafo no parece indicar que se trate de una pel\u00edcula de horror, pero de ah\u00ed parte Nightbreed, adaptaci\u00f3n de la novela “Cabal” escrita en 1988 por Clive Barker y dirigida por \u00e9l mismo, tras haber visto como la translaci\u00f3n de sus otras obras a la pantalla grande hab\u00eda resultado, hasta el momento, fraudulenta. Decir que se trata de una pel\u00edcula de horror y fantas\u00eda es algo que resalta poco m\u00e1s que, por ejemplo, decir que\u00a0el Chivas Regal “es whisky y embriaga”, pero la acotaci\u00f3n es necesaria, porque el r\u00f3tulo de la fantas\u00eda admite que el mundo especial al que ingresan los personajes es uno en el que se hallar\u00e1n seguros y, tal vez, m\u00e1s preparados para combatir a sus antagonistas que si estuvieran fuera de \u00e9l (cosa que no sucede en una configuraci\u00f3n del horror convencional). En s\u00ed misma, la obra de Barker se aleja de los lugares comunes que se hab\u00edan venido desarrollando en las franquicias de horror de los a\u00f1os 70 y 80, y \u00e9l mismo ha manifestado su aversi\u00f3n al asesino serial enmascarado, al avatar de la muerte silente; sus monstruos, abriendo una puerta perturbadora en la consciencia del p\u00fablico, hablan y se dejan ver como criaturas que existen m\u00e1s all\u00e1 del miedo colectivo. Nightbreed es, entre muchas otras facetas, un relato b\u00edblico de tolerancia.<\/p>\n La pel\u00edcula, terriblemente cortada y vendida como ‘un slasher m\u00e1s’ (para el sumo y esperado disgusto de su autor) nos cuenta, de manera m\u00e1s o menos fragmentaria, la vida y muerte de Aaron Boone (Craig Scheffer, antes, ahora y siempre un actor de reparto), un joven que tiene sue\u00f1os delirantes en los que todo un menagerie<\/em> de monstruos y criaturas disformes lo invitan a Madian, una tierra sepulcral y desconocida. En el curso de su desesperaci\u00f3n \u00e9ste ha contactado al dr. Phillip K. Decker (David Cronenberg, en una interpretaci\u00f3n magistral), quien parece ser\u00a0un reputado psiquiatra que, a pesar de la ayuda que le presta, posee una\u00a0misteriosa agenda. Casi que simult\u00e1neamente vemos como una familia americana de clase media es descuartizada, todo con sumo prejuicio, por un asesino en serie caracterizado por su proficiencia con los cuchillos, su traje de pa\u00f1o bien portado y una m\u00e1scara de costal que, con alta certeza, genera erecciones involuntarias en Tim Burton.<\/p>\n Aaron visita al doctor y este lo inculpa de los homicidios, ofreci\u00e9ndole una droga para aclararle la cabeza que, en realidad, es apenas\u00a0un simple alucin\u00f3geno casero. La novia de Aaron, Lori (Anne Bobby), quiere que ambos vayan de viaje a un lugar solitario para disfrutar en pareja, un comentario indudablemente dirigido a las f\u00f3rmulas del slasher, pero se ve preocupada por las constantes pesadillas, y apenas si se da por enterada de que \u00e9l es internado en una cl\u00ednica tras chocar con un cami\u00f3n mientras est\u00e1 bajo el efecto de la droga.<\/p>\n En la cl\u00ednica, Aaron conoce al paciente Narcisse (un rimbombante Hugh Ross) quien le informa que Madian en efecto existe, y que hay manera de llegar ah\u00ed, informaci\u00f3n que le provee a cambio de ser llevado al sitio. Infortunadamente Lylesberg parece estar fuera de quicio y se arranca escandalosamente el rostro, lo que atrae la atenci\u00f3n del cuerpo m\u00e9dico de la cl\u00ednica, el detective Joyce (Hugh Quarshie) a cargo del caso Boone y la polic\u00eda, todos llegando al lugar de los hechos. Nuestro protagonista enchamarrado huye y toma una camioneta (siquiera sabemos si es propia), dirigi\u00e9ndose a la tierra digna de mitos para encontrarse de s\u00fabito con criaturas amenazantes que llegan a herirlo, y con el deseo de escapar de la necr\u00f3polis de Madian, Aaron es dado de baja por la polic\u00eda tras ser traicionado por el dr. Decker, un suceso digno del Nuevo Testamento.<\/p>\n Lori es llamada a identificar el cad\u00e1ver de Aaron, y a pesar de las evidentes marcas de bala en su torso le quedan todav\u00eda muchas preguntas sobre el deceso de su novio, sobre todo con respecto a Madian y el por qu\u00e9 se dirigi\u00f3 hasta all\u00e1. Poniendo en alto que “la muerte es s\u00f3lo el comienzo”, Aaron es t\u00e9cnicamente salvado por la m\u00e1gica mordida de uno de sus atacantes Nightbreed, y aunque se encuentra cl\u00ednicamente muerto le es po<\/p>\n sible todav\u00eda empezar una nueva vida bajo el cementerio de Madian, donde conoce a su nueva hermandad y se hace propio del lugar, no sin dejar de ser un esp\u00edritu rebelde, lo que lo somete constantemente al riesgo de ser exiliado, no por su propia seguridad bajo las leyes de Madian sino porque \u00e9l podr\u00eda atraer la atenci\u00f3n de ‘fuerzas enemigas’; Decker, al enterarse de la fuga del cad\u00e1ver de Aaron, empieza a atar cabos y hace su propia investigaci\u00f3n para llegar por su propia cuenta a Madian, y eso m\u00e1s o menos lo envuelve todo. Lo que viene de ah\u00ed en adelante es una aventura sombr\u00eda cargada de criaturas dis\u00edmiles e interesantes en s\u00ed mismas, el peligro de una antigua cultura y su choque con las fuerzas del presente, que se empe\u00f1an en acabar con todo lo que pueda perturbar el orden establecido.<\/p>\n A\u00fan sin conocer la obra de Clive Barker o discutir acerca de su orientaci\u00f3n sexual, es posible leer que Nightbreed es todo un discurso sobre la segregaci\u00f3n y las miradas dif\u00edcilmente reconciliables entre razas, etnias y orientaciones sexuales, as\u00ed como de los universos enriquecidos que hay m\u00e1s all\u00e1 de la comodidad del hogar. Aaron, que es m\u00e1s un so\u00f1ador y un Nightbreed que un normal<\/em>, se acopla con relativa facilidad a su nueva cultura, aunque su amor por Lori persiste, y es esto lo que lo mete en problemas y genera objeciones por parte de los habitantes de Madian; por otro lado, Lori es inicialmente reticente a la nueva condici\u00f3n de su novio y desea que sea humano de nuevo, que ‘nada de lo sucedido sea cierto’, pero eventualmente aprender\u00e1 a comprenderlo en su nueva y monstruosa condici\u00f3n. El sexo y la muerte, como en el resto de la obra de Barker, est\u00e1n fuertemente relacionados, as\u00ed como la perversi\u00f3n subyacente del amor. Todo esto lo conocemos a partir de peque\u00f1os trozos de historia, haciendo lo posible por superar los hipos y saltos en la narrativa que, aunque aristot\u00e9lica en esencia, tiende a jugar con nuestras nociones de continuidad.<\/p>\n La gran aventura del reanimado Boone puede ser le\u00edda de otras maneras. Con un antagonista como el Asesino de la M\u00e1scara de Costal, aunque inevitablemente carism\u00e1tico, se puede hacer un contraste entre los monstruos rom\u00e1nticos y los monstruos de la segunda mitad del siglo XX. Los habitantes de Madian, cuando menos, parecen gitanos o miembros de los Clanes de la Luna Alfana (para hacer la relaci\u00f3n, una novela de Phillip K. Dick), cada uno con su propia historia y manera de hacer las cosas, incluso con un cierto grado de locura y delusi\u00f3n; los campesinos enfurecidos y el Asesino son m\u00e1s bien pragm\u00e1ticos, machistas, no menos prejuiciosos y sumamente violentos en sus procedimientos, sin pensar siquiera las consecuencias de sus actos. Aunque ambos lados tienen su derecho a permanecer en la tierra m\u00e1s o menos planteado, Barker nos pone del lado de las criaturas fant\u00e1sticas e ind\u00f3mitas, los monstruos con los que incluso nos podemos relacionar a un nivel m\u00e1s sublime que con un pu\u00f1ado de polic\u00edas, sacerdotes y psiquiatras, acompa\u00f1ados de una turba de pervertidos locales.<\/p>\n Es apenas natural que esta suerte de lecturas se escapen de la visi\u00f3n general del p\u00fablico. En su \u00e9poca fue un chasco en taquilla, no porque inherentemente fuese una mala pel\u00edcula de horror, sino porque voltea el mismo concepto de horror y lo aborda con una mirada distinta. Seg\u00fan el mismo director, fue necesario venderla ‘al m\u00e1s m\u00ednimo com\u00fan denominador’, al p\u00fablico joven entusiasmado por las encarnaciones de Jason Vorhees y Freddy Krueger, lo que obviamente generar\u00eda un sobresalto en ellos. Incluso sus propios productores le mencionaron que si no ten\u00eda cuidado, “el p\u00fablico podr\u00eda llegar a simpatizar con los monstruos”<\/em>. La preocupaci\u00f3n est\u00e1 en volver al Monstruo de Frankenstein de Mary Shelley y James Whale, a los Freaks de Tod Browning, a aquello que por ser f\u00edsicamente horrible y desconocido no tiene por qu\u00e9 ser necesariamente\u00a0malvado.<\/p>\n Sin da\u00f1ar la experiencia de visionado de la pel\u00edcula, debo admitir que el final es ciertamente extra\u00f1o, dejando m\u00e1s interrogantes en la narrativa interna de la pel\u00edcula que cerr\u00e1ndolas, y en una ‘tradici\u00f3n’ que parece venida de Hellraiser, los sucesos acontecidos dan pie a la creaci\u00f3n de una secuela. Seguro, ser\u00eda una que fuese directo-a-video y que apenas si tuviese los personajes creados por Clive Barker, como con su conocida franquicia de demonios sadomasoquistas; pero como otra oportunidad para demostrar que los monstruos podr\u00edamos ser nosotros mismos, y que los “monstruos” que vemos en pantalla son nuestros sue\u00f1os, lo que alg\u00fan d\u00eda quisieramos ser. Se trata de una oportunidad que en el contempor\u00e1neo y ac\u00e9falo Hollywood dif\u00edcilmente llegar\u00e1 a darse.<\/p>\n Y no, Monster’s Inc. (2001) no cuenta.<\/p>\n La naturaleza social de los seres humanos, a pesar de ser bastante d\u00factil, nos impele a permanecer con nuestros semejantes, a menudo gracias a nuestro temor inherente a lo desconocido. El grupo de individuos con el que crecemos, pertenecientes a un mismo nicho cultural, nos provee de una cierta seguridad tanto f\u00edsica, an\u00edmica como ideol\u00f3gica, … Continue reading Clive Barker: Nightbreed (1990)<\/span> ![\"\"](\"https:\/\/filmigrana.com\/criticas\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/clb_2.jpg\")
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___________________________________________<\/p>\nPara quienes quieran ver y buscar la pel\u00edcula completa, pueden encontrarla en espa\u00f1ol bajo el nombre “Razas de Noche”, aunque dicho t\u00e9rmino jam\u00e1s se emplee en los subt\u00edtulos integrados; de hecho “Razas Infernales” me suena poco menos que repulsivo, con la enorme cantidad de referencias al Infierno que hay en la pel\u00edcula: cero.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"